史上其他几位重要的速写派画家

我们从分析德加的芭蕾舞速写油画作品开始，相继发现莫奈更早的速写主义油画作品，有1870年的两幅卡米耶的画像，1871年沃尔赞的风景写生，这些都比1874年第一次印象派画展早，而德加在那次画展展出的《舞蹈课》还是一件素描油画。因此我们认定莫奈速写油画早于德加。

此外我们也认定莫里索的大部分人物画都是速写主义的。

这三位最早的速写主义者，互相之间的的影响究竟怎样？留给美术史家回答。

除了这三位画家之外，我们还认定如下几位重要的画家，都有不少速写主义的油画。

布丹，莫奈的启蒙老师，许多的海景油画都有明显的速写的特征。他很多海景画的画幅都不是很大，上面有众多的人物，这些人物的画法都是速写。

劳德雷克，一位略晚一些的画家，德加的学生（某种意义上）也有很多速写主义的油画。我们写过一个专篇《速写画派的劳德雷克》。国内关于劳德雷克的研究很少。很多人认为他是一个插画画家和海报设计画家。

德加和劳德雷克都使用明显的勾线，而莫奈则基本上是色块。虽然他们都是速写油画。

我们多次提到色块的速写油画，后继的有纳比派。其中代表人物爱德华·让·维亚尔的人物画，不仅人物，而且包括衣饰和室内背景，都具有色块速写的特征。另一位皮耶.博纳尔，许多作品也是色块速写油画。

由于西方的批评界似乎不使用“速写”这个词，所以这些画家的速写主义没有成为一种显学的研究对象。

我们新东方主义油画在认定了“速写主义”的历史存在之后，主要是把这种理念与国画的写意进行联系。我们认为西方美术绘画中的速写主义与国画写意比较接近，在技术上是比较接近的。由于这些西方画家对浮世绘都非常欣赏，因此我们认为他们通过浮世绘在汲取写意的思想，但是由于浮世绘与国画还是具有巨大的差距，特别是绘画的哲理层面，差距尤其巨大。在画技层面，浮世绘是版画，因此也与国画具有巨大差异。因此我们认为西方绘画尽管在速写主义方向，缩写了东西方的距离，但是还是远远没有触及到国画的核心的东西。

反过来我们却可以从速写主义西方绘画上进一步探索速写油画的技法。