荆浩画树之法

荆浩是五代时期后梁著名的山水画家，被称为北方山水画之祖，著有《笔法记》一书，提出气、韵、景、思、笔、墨绘景“六要”的理论。

今天，我们主要介绍一下在其传世作品中与画树之法相关的部分。这些作品主要有《匡庐图》，《渔乐图》，《雪景山水图》，《溪山远岫图》等。具体如下：

近景大树

荆浩画树，用笔坚毅，多为茂树，树根裸露，树干虬结，树叶点叶和夹叶结合运用。

渔乐图（局部）

所画树木扎根于巉岩之上，树木遒劲，盘根错节，笔力坚凝挺峭。左边之树用点叶法中的个 字法点出树叶，疏密有度，浓淡相间。中间的树用淡墨点树叶。右边的树一半枯萎，一半着叶，树枝用蟹爪法，树叶用夹叶法，更能显出树木的沧桑之意。

渔乐图（局部）

左边的树用夹叶法，以草勾圆形或个字形为主，右边枯树树枝以鹿角法画成。

匡庐图《局部》

所画松树笔力刚毅，直入云霄，松针以车轮形为主。

溪山远岫图（局部）

图中三棵树整体而言向右生长，树叶右边的也更加繁茂一点，中间的树干向左上突兀而出，使画面更加协调。最前面的一棵向右生长，开枝较多，比较繁茂。中间的树向上生长，后面的树位于房子后面，墨色较淡。三棵树的树叶点叶法和夹叶法结合为之，疏密有度，浓淡相宜。

远景小树

树既远，其形则小，观者只能观其大概，画者在画远景小树时，往往笔意草草。

渔乐图（局部）

一笔画出树干之形，再左右以垂头点草写出树叶，如此往复即为远景小树。远景树木成林时要注意树木之间的布局。

匡庐图（局部）

此处树叶以平头点为主。

此外还有一些在特殊气候条件下树木的画法，介绍如下：

渔乐图《局部》

这是在云雾笼罩下，树木和房屋若隐若现的情景，此时用笔墨色要简淡，要营造若有若无的气氛。

雪景山水图

雪景山水图（局部）

画雪之法有二，一为留白，一为涂白粉，此画即以白粉加涂，别有积雪浑厚之感。