【图文鉴赏】石涛弟子高翔扬州八怪中画山水园林的名家
高翔是清初画家，他是扬州人，名列扬州八怪。他还有一个身份，是石涛的弟子。石涛在明亡之际出家为僧，成年后居住宣城。康熙南巡的时候，石涛先后两次面圣。为了实现人生理想，石涛前往北京。京城的生活让石涛倍受打击，周旋于达官显贵之间，也没有机会晋身。落寞压抑郁郁不得志，遭受打击的石涛前往扬州，隐居在大涤草堂。
大涤草堂附近有个小孩喜欢绘画，经常跑过去看石涛画画。久而久之，这个小孩就成了石涛的弟子，陪在石涛身边。石涛离世后葬在平山堂蜀冈南麓，这个小孩已经成长为青年。从此以后，他“每岁寒食，必祭其墓”。这个孩子就是高翔，下图是他画的《平山堂山水》，描绘了祭拜石涛时的沿途见闻。
从画风上，高翔的作品一点也不像石涛。弟子和老师是两种风格，有点儿不能理解。事实上，这恰好说明高翔在创作上的独到之处。老师传授的是方法，风格要自己去寻找。后人将其总结为“学我者生，似我者死”。
高翔早期的作品构图相对饱满，画风和石涛近似。这幅《山居静读》，描绘了文人隐居山林的畅爽快乐。高翔强调江南山水的润泽淡然，中锋用笔勾画山形，淡墨渲染描绘山石肌理。画面下方，密树丛林之中有一间书斋，看上去雅致清幽。
《山居静读》看上去略显堆砌，高翔想要表现出全面的创作能力，有炫技的嫌疑。幸好他在笔墨方面富于变化，冲淡了构图上的缺陷。
高翔认识到自己的问题之后，进行了大刀阔斧般的改变。他弱化了山水，强调园林小景，放大了山水画中的故事线索。高翔喜欢用细笔勾画，用色淡雅，简简单单的构图恰好突出了写生的特点。
《僧房扫叶图》体现出简约而不简单的美感。现代人看这幅画，会说“小清新”；古人评价这幅画，会说秀润率真。高翔描绘秋景，画出了一丝暖意。新鲜感就是这样出现的，别人画萧瑟秋风，高翔画平平淡淡的秋天。好像细水长流，简单中也有快乐。
弹指阁是高翔的书房，高翔画自己的生活空间，怀着一种享受的感觉。书房外面的几棵大树直入云霄，横向加上纵向景致，画出了空间感。山水画强调小中见大，高翔画的景致印证了这个观点。
笔墨当随时代，高翔在生活中提取灵感，把精神信仰画到作品中。看着画面下方的两个文人，耳畔仿佛听到了谈经论道的声音。
脱俗、古朴、书卷气，看着高翔的山水画，感受不到红尘烟火气。他没有追求黑丑粗怪的面貌，根据自己的观察找到细笔淡染的创作方向。如果从高翔的画中看不出来石涛的影子，那就说明高翔真正成功了。