颇具争议的画家—吴冠中

颇具争议的画家—吴冠中

吴冠中，中国现代画家。在当代画坛上，一个颇具争议的人物。推荐他的人把它奉为当代中国唯一 具有世界性影响的画家，而贬低他的人则把它看得什么也不是。在中国当代一流画家中，褒贬之差体现如此之大并且出现在同一个画家身上，吴冠中当数头一位。

吴冠中显然不是一个传统型的画家，在迄今的创作生涯中，他几乎没有在传统笔墨上下锅多少功夫。就这一点，有人这样讲“吴冠中是艺术道路的开辟者和艺术的创造者，而非传统的守护者，因为他相信，创新者更有能力发扬传统，给传统以新的生命”。吴冠中的艺术具有高超的文化品格，充分体现出面向时代，面向世界、面向未来的民族自信心和自豪感

创新是吴冠中艺术创作的核心。早在20世纪70年代末80年代初吴冠中就以其非凡的才识，革新了传统绘画观念。在吴冠中艺术论著中，他对创新给予了丰富、别开生面的诠释。从艺术教育到艺术创作，他都站在东西方历史文化、艺术思想的分水岭及交汇口，开辟出畅通东西方绘画艺术对话的新航线。他打破思想领域封闭禁区的力度令人震撼。吴冠中创新思想适应了历史的发展和时代的需要，为中国现代绘画事业带来了生机和活力。

然而，在中国现代社会，创新者往往孤军奋战，吴冠中因此同时担负起成就与苦难。吴冠中作为20世纪中国现代第二代画家，他已经不再摇摆于中西之间，而在绘画观念上彻底西方化了。所以在他看来笔墨已经不是一个本土画家的符号了，他已经作为一种工具被画家无光中所使用了。吴冠中受林凤眠的影响极深，后到法国留学，所以在传统的反叛上，比林凤眠走的要远。他曾说到：“林凤眠是我所走的这条道路的开拓者，但由于历史的原因，他只能是一个开始，一个起步，容量不如我。”

著名评论家水天中在题为《中国现代美术史上的吴冠中》的评论文章中指出：“80年代中国美术理论领域里，吴冠中的地位是不可忽视也无可替代的。吴冠中的成就，最使美术史家注意的一点是在他身上重现了一个有独立思想、有独立人格、对自己的时代和人民满怀热情的画家形象。……吴冠中是中国现代绘画史上最强调形式、形式美、抽象美意义的画家。在他之前，没有哪个画家对这些问题作如此直截了当的透彻阐述；在他之后，虽然新手如林，但他们在艺术实践方面还没有超越吴冠中所曾探讨过的问题的范围。”

吴冠中是一个没有任何传统负担的画家，他不仅对传统文人画没有多少好感，即使对西方古典主义绘画也是一个纯粹的现代主义者。他的存在尖锐的揭示出中国画的现代性焦虑，从中国绘画的现代转型方面着眼是具有重大的价值。但吴冠中本省所存在的问题，却使美术界对他的绘画抱有截然不同的看法和认识。人们干脆否认吴冠中的画为中国画，而撇开中国传统意义的中国画不论，吴冠中的抽象主义绘画能否成为中国现代绘画的发展方向也是一个问题。

当物质的庸俗可能感染艺术，当金钱的阴影可能罩熄心灵，吴冠中远离它们，选择生活在纯精神的空间。“吴冠中对传统中国绘画的贡献，是走出了一条不受传统程式拘束的融会中西的道路。他不以文人画的继承者自居，不以传统笔墨的继承者自居，在无所顾及、无所约束的心态下画出了具有中国艺术精神，而非中国艺术形式的作品。李政道在文章中写道：“冠中教授学贯中西，不懈地探索东西方绘画两种艺术语言的不同美学观点，自由地奔走在东西方绘画的两个领域，寻找和创建了自己的生命家园。

吴冠中强调了形式的至上性，却没有否认笔墨的价值。而批评吴文观点的人，却把笔墨和形式问题割裂孤立，指责吴文否定笔墨，实际是否定中国画。即使是现代的又是中国的审美理想对中国现代美术而言是一个遥未及实现的目标，并仍陷于现代与传统的二元价值对立中。

在当代画坛，吴冠中是一个矛盾和复杂性的画家。他在绘画上的现代探索反映出当代中国画家身处中西绘画冲突语境的现代焦虑。从这个意义上说，吴冠中的创作包括他的理论观念是具有积极的意义和价值，但他的创作本身对本土绘画传统的游离和事实上同西方现代抽象主义，却为他在中国绘画融合道路上探索设置了致命的陷阱。他能否为画史所接受还要经过历史与时间的检查与考验！