发 现 | 董巨山水·南画的开端

江南山水是中国山水画中富有浪漫气息的一派。与北方山水的壮美崇高不同,这一派温润婉约,多呈现山水平淡天真的意趣,画面则常常富有诗意,予人以想象。
江南派山水的成立较晚,由五代南唐画家董源与弟子巨然创立。大概是由于南方独特的地理地貌,他们笔下的山水多表现湿润氤氲的江面、林木茂郁的土山以及幽远浩渺的意境。画面以捕鱼、放牧、划船等突显南方文人风俗的点景作为点缀,使得整体幽静淡逸,不拒人于千里之外。

董源《潇湘图》局部

然而,董源、巨然的画在宋代并不受到重视。极力推崇李成、范宽等北方山水的《圣朝名画评》、郭若虚《图画见闻志》皆对这对师徒不予理会。只有米芾发现了董源的独特之处,还称其为“近世神品,格高无与比”。他与长子米友仁是最早吸收董巨风格的画家。
董源《潇湘图》局部
风水轮流转。
到了元代,董巨的江南山水大放异彩,为南方文人所崇尚,李郭山水则悄然淡出历史舞台。往后的几百年里,江南山水作为文人山水画的核心被不断传承,这一派的始祖董源和巨然则成为后世的想象
今日发现「董巨山水·南画的开端」,旨在展现董巨山水的样貌与风格,感受南方山水的独特魅力。

董源 · 起源

董源,又作董元,字达叔,江西钟陵人。他是南唐中李璟的画师,曾担任北苑副使,大约在宋朝初年(962)离世。据画史记载,董源山水人物、云龙走兽无所不能,其中以山水最为出名。沈括《梦溪笔谈》写道:
“江南中主时,有北苑使董源善画,尤工秋岚远景,多写江南真山,不为奇峭之笔。”
由此可见,董源山水与北方山水有大不同。用米芾的话来说,其风格可概括为四个字——平淡天真。
 董源 | 潇湘图 
绢本 设色 | 50×141.4cm
故宫博物馆藏
 董源 | 夏山图
绢本 设色 | 49.4×313.2cm
上海博物馆藏
 董源 | 夏景山口待渡图
绢本 设色 | 50×319.8cm
辽宁省博物馆藏
 董源 | 龙宿郊民图
绢本 设色 | 156×160cm
台北故宫博物馆藏
 董源 | 溪岸图
绢本 设色 | 220.3×109.2cm
大都会艺术博物馆藏
 董源 | 寒林重汀图
绢本 设色 | 181.5×116.5cm
日本兵库县黑川文学院藏
 董源 | 洞天山堂图
绢本 设色 | 183.2×121.2cm
台北故宫博物院藏
 董源 | 江堤晚景图
绢本 设色 | 179×116.5cm
台北故宫博物院藏

巨然 · 继承
巨然是个和尚,也是江西钟陵人。董源在南唐担任北苑副史时,他来到南京,在开元寺出家。大约也是在这个时候拜入董源名下,继承师风。后世将他们并称为“董巨”。米芾《画史》记载:
“巨然师董源,今世多有本,岚气清润,布景得天真多。巨然少年时多作矾头,老年平淡趣高。
固然董巨山水气质相近,但又有所不同。其中最大的异处在于巨然的山水多展现山峦之高远,其山石略有风骨,不如董源平淡浑厚。
 巨然 | 层岩丛树图
绢本 设色 | 144.1×55.4cm
台北故宫博物院藏
 巨然 | 溪山兰若图

绢本 设色 | 185.4×57.5cm

克里夫兰艺术博物馆藏

 巨然 | 秋山问道图
绢本 设色 | 156.2×77.2cm
台北故宫博物院藏
 巨然 | 万壑松风图
绢本 设色 | 200.7×70.5cm
上海博物院藏
 巨然 | 萧翼赚兰亭图
绢本 设色 | 144.1×59.6cm
台北故宫博物院藏
 巨然 | 溪山林薮图
绢本 设色 | 198.3×105.7cm

台北故宫博物院藏

 巨然 | 雪图
绢本 设色 | 103.6×52.5cm
台北故宫博物院藏
 巨然 | 秋山图

绢本 水墨 | 150.9×103.8cm

台北故宫博物院藏


后世 · 影响
董巨山水在宋代不被重视,但仍影响了米芾、惠崇、江参等画家,为他们在范郭山水之外提供了另一种艺术可能。
到了元代中后期,董巨山水一跃成为画坛主流,尤其被后来的元四家推崇。黄公望说:“作山水者必以董为师法,如吟诗之学杜也。” 吴镇写道:“董源画《寒林重汀图》,笔法苍劲,世所罕见,因观其真迹,摹其万一。” 可见,董巨山水在当时掀起了一股巨大的浪潮。
明代董其昌对董源更是崇拜至极,将其视作南宗山水的宗师。这一说法,沿袭至今。
惠崇 | 沙汀烟树图
绢本 设色 | 24.1×24.7cm
辽宁省博物院藏
黄公望 | 夏山图
绢本 水墨 | 131.7×55.6cm
克利夫兰艺术博物院藏
王蒙 | 秋山草堂图
纸本 设色 | 123.3×54.8cm
台北故宫博物院藏
吴镇 | 中山图
纸本 水墨 | 26.4×90.7cm
台北故宫博物院藏
赵孟頫 | 鹊华秋色图
纸本 设色 | 28.4×93.2cm
台北故宫博物院藏
沈周 | 魏园雅集图
纸本 设色 | 145.5×47.5cm
辽宁省博物院藏
董其昌 | 葑泾访古图
纸本 水墨 | 80×29.8cm
台北故宫博物院藏

「相关阅读」

Ps. 公众号做了改版,不像以前按照时间顺序来排列推送了,如果大家不希望错过我的推送,可以经常点一下右下角的“在看”。
(0)

相关推荐

  • 明 董其昌 仿董源山水图 台北故宫博物院藏

    董其昌<仿董源山水图>,墨本,纵70.6厘米,横80.1厘米,台北故宫博物院藏. 董其昌(1555-1636年),字玄宰,号思白,又号香光居士,华亭(今上海松江)人.明万历十六年(1588 ...

  • 南派山水怎么画?老夏教你看透董巨山水内心,轻松应对各种创作

    导言:董源是南派山水画的开山鼻祖,首创披麻皴.他所画山水幽静而秀逸,山头苔点细密,水色江天,云雾显晦,峰峦出没,汀渚溪桥,率多真意.米芾谓其画"平淡天真,唐无此品",受到了历代文人 ...

  • “平淡天真”的江南“董巨”山水

    宋代沈括在<梦溪笔谈>中有这样一段话: "江南中主时,有北苑使董源善画,尤工秋岚远景,多写江南真山,不为奇峭之笔.其后建业僧巨然祖述源法,皆臻妙理.大体源及巨然画笔,皆宜远观.其 ...

  • 复 活 节 岛 巨 石 文 明 来 自 哪 里?考 古 发 现 揭 开 真 正 答 案

    相信很多人都听说过复活节岛,尤其是岛上那些神秘的巨石像,更是给所有看到过它的人留下了深刻的印象. 事实上巨石像只是表象,巨石像背后那个谜一般的"复活节岛文明",才是复活节岛上所有疑 ...

  • 发 现 | 画中鹰

    ❀ 鹰,是传统文化中重要的精神象征之一. 一方面,它是皇权的象征,意味着战争的胜利与凯旋:另一方面,它象征雄壮崇高之美,比喻君子博大的胸襟与无所畏惧的气概.杜甫有咏鹰诗: 殊姿各独立,清绝心有向, 疾 ...

  • 发 现 | 曹知白·山水册

    [中华珍宝馆] ❀ 曹知白(1272-1355年),字又玄.贞素,号云西,松江华亭(今上海)人.他是元末「江南三大名士」之一,家财万贯,喜交文人胜士,与倪瓒.黄公望等人交往甚密.其为人风流儒雅,才识过 ...

  • “平淡天真”的江南董、巨山水

    宋代沈括在<梦溪笔谈>中有这样一段话: "江南中主时,有北苑使董源善画,尤工秋岚远景,多写江南真山,不为奇峭之笔.其后建业僧巨然祖述源法,皆臻妙理.大体源及巨然画笔,皆宜远观.其 ...

  • 董延坡老师小品山水画赏析:这山水,画的不...

    董延坡老师小品山水画赏析: 这山水,画的不错哦, 值得学习和分享! [玫瑰][玫瑰][玫瑰][赞]

  • 发 现 | 一叶帆

    两岸青山相对出,孤帆一片日边来. 帆,是古人的行旅工具.它负载着旅人离家的切望或思愁,从一方出发,到达另外一方.帆,即漂泊:漂泊,即居无定所.扬帆远行,是孤独,是寂寞,亦是一趟未可知的冒险. 不过,人 ...

  • 朱修立三十三幅山水作品画欣赏

    朱修立三十三幅山水作品画欣赏