米芾行书单字解析，为什歪来歪去却很美呀？
《蜀素帖》单字解析
16个字代表米芾特色
《蜀素帖》是练习行书的书法爱好者的必修课之一，米芾的这件作品写得十分灵动，用笔和结构特色非常明显，最能体系米芾沉着痛快的感觉。本文选取16个最能代表米芾好书法特色的字，进行单字解析，以飨读者。
一、凌
凌字本是左右结构，一般人行书往往容易把它写得很散。米芾这个凌字处理得很巧妙，他把左边两点水，有意地往上提升，跟右边紧密地结合在一起，使得左右两部分非常紧凑。
二、古
这个字字形结构比较简单，但是并不好写。米芾的巧妙之处，将“古”字写得像一个倒三角形，上面大，下面小，这样就形成了一种险绝之势。用笔比较厚重，中锋行笔缓慢，写出了古朴厚重的味道。
三、牵
“牵”字写得非常灵动轻巧，笔法上以中锋用笔为主，上大下小的结构，加上造型上取斜视，配以柔韧的线条，起笔很高，有意拉开距离，使全字斜中求正、收放自如。
四、旖
这个字的结构上左右相互依靠，下半部分形成巨大空间。笔法上左边的首点圆润，撇与横折挨得很紧。右边的最后一笔，拖得很长，以蟹爪钩收笔，这是米芾的典型写法。
五、得
“得”字左右结构，左边取斜势，右边取起正势，一斜一正，相得益彰。左边形体收敛，右边结构放纵，左右间相互依靠，中间又有大片的空白，显得疏密有致。
六、寒
“寒”字写的形体挺拔，侧锋起笔，宝盖头的提按，使得笔法跳跃，很有韧劲。中间两竖写得很挺拔，右边捺笔收敛为点，与下面两点参差错落，收放有度。试想一下，如果把右边的捺画写长，那就不好看了。
七、附
“附”字写得非常巧妙。一方面，在形体上进行了笔画精简，将原本复杂的笔画，化繁为简。另一方面，写得参差错落，重点体现在三笔竖画上面，无论是长短、轻重、方向，都不相同，体现了求同存异、不拘一格的艺术特色。
八、雨
“雨”字写得活泼可爱，疏密有致。以中锋的用笔方式轻盈流畅地写下，起笔化横为点，下半部分开张，中间四点以牵丝相连，浓重收敛，形成虚实对比关系。
九、垂
垂字写得张扬而又稳重，如果把外形用笔画连接起来，就形成了一个稳定的三角形。笔法上注重变化，笔画各横画的写法。主笔横画左部比较放纵，右边比较收敛，整个字内紧外松，安排巧妙。
方放老师同款笔
| 青松劲挺 |
灵敏·健挺·不分叉
4支99元
▼点图下单
小程序，
墨相文坊 ， 交易担保 ， 书法功课特质兼毫毛笔，书写弹性好，笔尖灵敏回锋 小程序
十、何
何字写的轻盈美妙，整体给人的感觉十分锐利、挺拔，单人旁撇由细转粗，竖由尖变圆且形往回收，“可”的长横则回锋带钩，竖钩长而有弧度且出钩小，而“口”的上移使全字产生空间上的奇妙感。
十一、听
以侧锋的方式起笔，“耳”写得很长很高很窄，而且“耳”里的双横主要靠下，将重心压到了下面，右半部分取斜势，写得宽展，靠在左半部分上，正好形成了对比。
十二、肃
以中锋的方式用笔，写得很细，中竖不出头，写出了萧肃的感觉。上面横画很多但却笔笔不同又交代清楚，下面的三竖两点各异又不繁琐。
十三、前
写得轻盈开张，挺拔有力。起笔两点写得很大，以实笔相连，全字一笔写成，中间不断，显得线条流畅，最后一笔大胆写出，写得气势磅礴。
十四、风
“风”字以中锋用笔来完成，结构上左收右放，而且收得很紧，放得很开，外面“几”用方笔，而中间的“虫”用圆笔且内含劲力。最后一点省略，戛然而止，令人意犹未尽。
十五、气
“气”由小到大以中锋行笔，全字很大气，“气”的弯钩写得较短，有意收敛，“米”字顺势写长，两点左右呼应，全字向右上斜而有欹侧之美。
十六、深
深字用笔非常活泼，左右结构呈现“V”的形状，而且都将重心放在了下面，给中间留下了空间，构成中虚外实之态，三点水虚实相连，右边中侧锋互用且上放下收。
以上为著名行书法帖《蜀素帖》的单字解析，这16个字代表米芾书法用笔特色，特分享给各位书友。欢迎收藏转发。
米芾代表作《苕溪诗帖》
20个单字技法解析（干货）
米芾38岁时候创作的书法名作《苕溪诗帖》，现藏北京故宫博物院，是他一生当中的行书代表作之一，具有飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格，出于天真自然，将烂漫多姿的美感发挥到了极致。
要想学好米芾行书，需要先从单字入手，一一突破。本文选择《苕溪诗帖》中最具代表性的20个单字，根据读帖所得，对其书法技法进行解读，以飨读者。
1、襄
这个字布局上往左边倾斜，有一种运动感。用笔上上面重，下面轻，横为侧锋，下面转为中锋，下面的相同笔画形态各异，紧凑有力。
2、作
这个字来源于王羲之的行书写法，但是又有变化。左边侧缝，用笔较浊，右边中锋，用笔较清。上半部分倚靠一处，下半部分分离形成空白对比。
3、限
这个字也是往左边倾斜，结构上左小右大，因字造型，右边笔画伸展，犹如一醉汉倚靠在孤松上，非常生动自然。
4、岁
这个字很好地体现了“收放”对比。上半部分收敛，取斜势，下半部分左边收敛，右边放纵，最后一点如高山坠石，非常有劲。
5、点
这个字很奇特，全字以左边一点着力，支撑起笨重的整体，极尽险绝之能事，但是看起来又稳稳当当，这就是米芾行书的奇妙之处。
6、竹
这个字体现了行书单字构件雷同的处理方式与技巧。两个“个”字，绝对不能写成一样。一大一小，一长一短，一欹一正，味道就出来了。
7、起
这个字很难写出彩，但米芾写得变化丰富，用笔大胆。特别是在结构上，有意识地构建了疏密对比。首横和次横之间，本来很紧密，故意拉开举例，左右两部分，本来中间有距离，却故意写得很紧密。反其意而用之。
8、酒
三点水写得很开张，中间形成空白，右边却写得收敛，中侧锋并用，粗细搭配，既端庄又富于变化。
9、半
字不作正局，这是米芾八面出锋的窍门。半字整体写得轻盈，取斜势，且上大下小，使字动态十足，注意一竖的由粗到细。虽取斜势但还是很稳固。
10、话
这个字似有学苏轼的笔意。言字旁写得厚重略显笨拙，有边舌字比言字旁高，一高一低，这是苏轼书法特色，米芾也有不少字是这样的。
11、岂
这个字灵动而轻盈，夹在一堆字当中特别显眼。山字头左大右小，以中锋用笔为主，下面“豆”的几横从方向、空间大小上各有不同且变化巧妙大胆，内蕴丰富。
12、生
这个字的结构特点很突出，是一个倒放的三角形，但是由于笔画轻重上的调整，使得这个倒三角形依然重心稳重，险而不倒。
13、觉
以侧锋为主，且三点笔断意连，下面“见”字的竖弯钩省去钩且线条由粗转细向右上轻松挑出，十分精彩。
14、转
转字写得特别大胆，一挥而就，气势连贯。左右一大一小，一长一短，一欹一正。左边一竖取正局，右边取斜势，若把右边写成正局，那整个字就逊色多了。
15、梁
制造矛盾，又不断解决矛盾，这就是书法的高妙之处。这个字往右边倾斜，但是通过长横向左边伸展，又把重心拉过来了，险而不倒，甚是精彩。
16、家
一篇之中有章法，单字当中也有章法。家字的巧妙在于上面写得放纵，下面写得收敛，反其意而用，中间一块布白显得空灵通透。
书法技巧分享供同道交流，欢迎点赞、收藏、转发。
米芾书法《天马赋》被康熙誉为“前无古人”，
代表性20字笔法详解
米芾《天马赋》行书纵横捭阖、笔走龙蛇，有气吞万里如虎之势，被康熙誉为“前无古人”，下面我对米芾行书《天马赋》中的一些字进行详细解读，对于初学者深入掌握这20字就能得其精髓。
一、故
全字以中锋行笔，线条自然流畅，起笔处在落笔后稍提锋，使之形成露锋之态。竖折弯钩一笔实为行书古字，结构左靠使右部虚出。右半部的撇、捺两笔与左部穿插揖让，结合紧密。
二、高
起笔的点与横两笔皆重墨，且横中锋运笔，首露尾收。下部结构皆以中锋运笔，行笔时稍提腕，结构开阔疏朗。底部结构左短右长，形成高低错落，左收右放之态。
三、牧
这个字写得收放自如，变化自然，非常洒脱。左部“牛”旁中竖一笔改实为虚，将整字完全提活了。右部反文旁之尾捺一笔又以重墨为之，使字在线条上粗细对比变化相当明显。
四、万
笔画少的字相当难写，但米芾对这个字的处理非常巧妙，横笔中锋运笔为之，至尾端上翻转后顺势而为撇笔，撇笔上出锋落笔后即提出，使撇笔如尖锥锋利，大起大落，气势非凡。
五、斯
全字中锋运笔，书写流畅、快速，左半部分进行了省略，线条灵活劲挺，再加上结构取斜势，更使整个字十分有动感，多了几分轻松的感觉。
六、建
中锋行笔，劲健果断，线条劲挺有力，建字底运用侧锋大胆挥洒，最后一笔十分锐利、坚实，结构左紧右松，更增加几分动感。
七、驰
这个字的巧妙之处在于左右相背，运笔细腻精到中锋运笔，书写流畅大胆，看上去十分挺拔，线条松动有力量而且结构左收右放，有往右上运动之感。
八、伺
这个字与上一个字相反，左右呈相向之势。中锋运笔，线条明快锐利有质感，再加上结构左下右上，更使整个字富有灵动之感，显现出结构的灵活多变。左下角的空间布白也别具匠心。
九、也
这个字用笔尖一挥而就，无论是从笔法上还是结构上都十分到位，笔法上中锋用笔，自然灵动，结构上上放下收，十分自如。书写时注意转折处不要过于油滑。
十、妙
整个字基本是中侧锋互换运笔，起笔为侧锋，中侧转换为“女”字旁的撇和“少”的最后一笔。都由中锋自然行笔为侧锋，使整个字精美自然。注意第二笔起笔的细微动作。
十一、风
这个字特点是内收外放，中锋运笔，细腻流畅，有动感而且灵活，有一种舒服的清风吹来的感觉。整个字呈左低右高之势。
十二、女
运用中锋的运笔方式来书写，线条挥洒自如、大胆流畅，有力量且十分锐利，结构紧凑，使整个字都非常挺劲，端稳中又不失动态。书写时注意三个圈内的面积不要过于均等，否则就呆板了。
十三、偷
这个字写得非常妙，妙在左收右放、左重右轻。“俞”字上半部分的松弛写法，是一种反常规写法，最后一笔更是大胆，显得十分劲挺，且有弯度，更增加几分韧性。
十四、猜
全字基本上运用中锋行笔，左边起笔方锐大胆线条明快劲挺，细致，“青”行笔间毫不犹豫，看上去流畅细腻婉转，这样使稳重的结构又添几分灵活和趣味。
十五、乎
这个字的精彩在于最后一笔竖钩，笔粗且在出钩处钩起较多以显遒劲，有别于米芾常用的蟹爪钩，全字粗细虚实对比明显。
十六、排
这个字结构上非常大胆，可能是书写时突发奇想。将原有的结构折开之后而又重新组合。“扌”与“非”字左部合成一体，将“非”字之右部单独放置，这真是一种天才的想法！
十七、扫
结构上将左部之“扌”上移，右部之笔画稍下放，使之有高低错落之别，且“扌”在处理时上端稍右靠，右部“帚的上端成上扬势，这种处理法使整字更具动感。
十八、何
这个字的妙处在于单个字的空间分布、疏密对比强烈，在处理时将整字中的竖笔拉长，使整字成纵势而“可”字内部之“口”则上收于横画之下，使整字在排布上上紧下松、左高右低。
十九、从
双立人将两撇笔重墨纵笔为之，各不相连，使整个左部形成上大下小之势。而右部整体提腕虚笔处理，使左右两部间一虚一实，一重一轻在空间布向上左低右高且右下最后一笔“捺”以平横为之干净利落。
二十、道
在线条运笔中比较有力量，“首”笔断意连使全字流畅，走之底处理巧妙，捺起笔重而收笔轻使整个字非常有动感。
米芾《天马赋》被康熙誉为“前无古人”，掌握这20字就能得其精髓。欢迎各位书友转发收藏。
竹慈纸500张178元六尺屏1刀+八尺屏1刀+小三尺6刀点图下单▼
小程序，
墨相文坊 ， 交易担保 ， 原浆高性价比：五体通用，99元10刀写大半年 小程序