米芾行书单字解析,为什歪来歪去却很美呀?

《蜀素帖》单字解析

16个字代表米芾特色

《蜀素帖》是练习行书的书法爱好者的必修课之一,米芾的这件作品写得十分灵动,用笔和结构特色非常明显,最能体系米芾沉着痛快的感觉。本文选取16个最能代表米芾好书法特色的字,进行单字解析,以飨读者。

一、凌

凌字本是左右结构,一般人行书往往容易把它写得很散。米芾这个凌字处理得很巧妙,他把左边两点水,有意地往上提升,跟右边紧密地结合在一起,使得左右两部分非常紧凑。

二、古

这个字字形结构比较简单,但是并不好写。米芾的巧妙之处,将“古”字写得像一个倒三角形,上面大,下面小,这样就形成了一种险绝之势。用笔比较厚重,中锋行笔缓慢,写出了古朴厚重的味道。

三、牵

“牵”字写得非常灵动轻巧,笔法上以中锋用笔为主,上大下小的结构,加上造型上取斜视,配以柔韧的线条,起笔很高,有意拉开距离,使全字斜中求正、收放自如。

四、旖

这个字的结构上左右相互依靠,下半部分形成巨大空间。笔法上左边的首点圆润,撇与横折挨得很紧。右边的最后一笔,拖得很长,以蟹爪钩收笔,这是米芾的典型写法。

五、得

“得”字左右结构,左边取斜势,右边取起正势,一斜一正,相得益彰。左边形体收敛,右边结构放纵,左右间相互依靠,中间又有大片的空白,显得疏密有致。

六、寒

“寒”字写的形体挺拔,侧锋起笔,宝盖头的提按,使得笔法跳跃,很有韧劲。中间两竖写得很挺拔,右边捺笔收敛为点,与下面两点参差错落,收放有度。试想一下,如果把右边的捺画写长,那就不好看了。

七、附

“附”字写得非常巧妙。一方面,在形体上进行了笔画精简,将原本复杂的笔画,化繁为简。另一方面,写得参差错落,重点体现在三笔竖画上面,无论是长短、轻重、方向,都不相同,体现了求同存异、不拘一格的艺术特色。

八、雨

“雨”字写得活泼可爱,疏密有致。以中锋的用笔方式轻盈流畅地写下,起笔化横为点,下半部分开张,中间四点以牵丝相连,浓重收敛,形成虚实对比关系。

九、垂

垂字写得张扬而又稳重,如果把外形用笔画连接起来,就形成了一个稳定的三角形。笔法上注重变化,笔画各横画的写法。主笔横画左部比较放纵,右边比较收敛,整个字内紧外松,安排巧妙。

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十、何

何字写的轻盈美妙,整体给人的感觉十分锐利、挺拔,单人旁撇由细转粗,竖由尖变圆且形往回收,“可”的长横则回锋带钩,竖钩长而有弧度且出钩小,而“口”的上移使全字产生空间上的奇妙感。

十一、听

以侧锋的方式起笔,“耳”写得很长很高很窄,而且“耳”里的双横主要靠下,将重心压到了下面,右半部分取斜势,写得宽展,靠在左半部分上,正好形成了对比。

十二、肃

以中锋的方式用笔,写得很细,中竖不出头,写出了萧肃的感觉。上面横画很多但却笔笔不同又交代清楚,下面的三竖两点各异又不繁琐。

十三、前

写得轻盈开张,挺拔有力。起笔两点写得很大,以实笔相连,全字一笔写成,中间不断,显得线条流畅,最后一笔大胆写出,写得气势磅礴。

十四、风

“风”字以中锋用笔来完成,结构上左收右放,而且收得很紧,放得很开,外面“几”用方笔,而中间的“虫”用圆笔且内含劲力。最后一点省略,戛然而止,令人意犹未尽。

十五、气

“气”由小到大以中锋行笔,全字很大气,“气”的弯钩写得较短,有意收敛,“米”字顺势写长,两点左右呼应,全字向右上斜而有欹侧之美。

十六、深

深字用笔非常活泼,左右结构呈现“V”的形状,而且都将重心放在了下面,给中间留下了空间,构成中虚外实之态,三点水虚实相连,右边中侧锋互用且上放下收。

以上为著名行书法帖《蜀素帖》的单字解析,这16个字代表米芾书法用笔特色,特分享给各位书友。欢迎收藏转发。

米芾代表作《苕溪诗帖》

20个单字技法解析(干货)

米芾38岁时候创作的书法名作《苕溪诗帖》,现藏北京故宫博物院,是他一生当中的行书代表作之一,具有飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格,出于天真自然,将烂漫多姿的美感发挥到了极致。

要想学好米芾行书,需要先从单字入手,一一突破。本文选择《苕溪诗帖》中最具代表性的20个单字,根据读帖所得,对其书法技法进行解读,以飨读者。

1、襄

这个字布局上往左边倾斜,有一种运动感。用笔上上面重,下面轻,横为侧锋,下面转为中锋,下面的相同笔画形态各异,紧凑有力。

2、作

这个字来源于王羲之的行书写法,但是又有变化。左边侧缝,用笔较浊,右边中锋,用笔较清。上半部分倚靠一处,下半部分分离形成空白对比。

3、限

这个字也是往左边倾斜,结构上左小右大,因字造型,右边笔画伸展,犹如一醉汉倚靠在孤松上,非常生动自然。

4、岁

这个字很好地体现了“收放”对比。上半部分收敛,取斜势,下半部分左边收敛,右边放纵,最后一点如高山坠石,非常有劲。

5、点

这个字很奇特,全字以左边一点着力,支撑起笨重的整体,极尽险绝之能事,但是看起来又稳稳当当,这就是米芾行书的奇妙之处。

6、竹

这个字体现了行书单字构件雷同的处理方式与技巧。两个“个”字,绝对不能写成一样。一大一小,一长一短,一欹一正,味道就出来了。

7、起

这个字很难写出彩,但米芾写得变化丰富,用笔大胆。特别是在结构上,有意识地构建了疏密对比。首横和次横之间,本来很紧密,故意拉开举例,左右两部分,本来中间有距离,却故意写得很紧密。反其意而用之。

8、酒

三点水写得很开张,中间形成空白,右边却写得收敛,中侧锋并用,粗细搭配,既端庄又富于变化。

9、半

字不作正局,这是米芾八面出锋的窍门。半字整体写得轻盈,取斜势,且上大下小,使字动态十足,注意一竖的由粗到细。虽取斜势但还是很稳固。

10、话

这个字似有学苏轼的笔意。言字旁写得厚重略显笨拙,有边舌字比言字旁高,一高一低,这是苏轼书法特色,米芾也有不少字是这样的。

11、岂

这个字灵动而轻盈,夹在一堆字当中特别显眼。山字头左大右小,以中锋用笔为主,下面“豆”的几横从方向、空间大小上各有不同且变化巧妙大胆,内蕴丰富。

12、生

这个字的结构特点很突出,是一个倒放的三角形,但是由于笔画轻重上的调整,使得这个倒三角形依然重心稳重,险而不倒。

13、觉

以侧锋为主,且三点笔断意连,下面“见”字的竖弯钩省去钩且线条由粗转细向右上轻松挑出,十分精彩。

14、转

转字写得特别大胆,一挥而就,气势连贯。左右一大一小,一长一短,一欹一正。左边一竖取正局,右边取斜势,若把右边写成正局,那整个字就逊色多了。

15、梁

制造矛盾,又不断解决矛盾,这就是书法的高妙之处。这个字往右边倾斜,但是通过长横向左边伸展,又把重心拉过来了,险而不倒,甚是精彩。

16、家

一篇之中有章法,单字当中也有章法。家字的巧妙在于上面写得放纵,下面写得收敛,反其意而用,中间一块布白显得空灵通透。

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米芾书法《天马赋》被康熙誉为“前无古人”,

代表性20字笔法详解

米芾《天马赋》行书纵横捭阖、笔走龙蛇,有气吞万里如虎之势,被康熙誉为“前无古人”,下面我对米芾行书《天马赋》中的一些字进行详细解读,对于初学者深入掌握这20字就能得其精髓。

一、故

全字以中锋行笔,线条自然流畅,起笔处在落笔后稍提锋,使之形成露锋之态。竖折弯钩一笔实为行书古字,结构左靠使右部虚出。右半部的撇、捺两笔与左部穿插揖让,结合紧密。

二、高

起笔的点与横两笔皆重墨,且横中锋运笔,首露尾收。下部结构皆以中锋运笔,行笔时稍提腕,结构开阔疏朗。底部结构左短右长,形成高低错落,左收右放之态。

三、牧

这个字写得收放自如,变化自然,非常洒脱。左部“牛”旁中竖一笔改实为虚,将整字完全提活了。右部反文旁之尾捺一笔又以重墨为之,使字在线条上粗细对比变化相当明显。

四、万

笔画少的字相当难写,但米芾对这个字的处理非常巧妙,横笔中锋运笔为之,至尾端上翻转后顺势而为撇笔,撇笔上出锋落笔后即提出,使撇笔如尖锥锋利,大起大落,气势非凡。

五、斯

全字中锋运笔,书写流畅、快速,左半部分进行了省略,线条灵活劲挺,再加上结构取斜势,更使整个字十分有动感,多了几分轻松的感觉。

六、建

中锋行笔,劲健果断,线条劲挺有力,建字底运用侧锋大胆挥洒,最后一笔十分锐利、坚实,结构左紧右松,更增加几分动感。

七、驰

这个字的巧妙之处在于左右相背,运笔细腻精到中锋运笔,书写流畅大胆,看上去十分挺拔,线条松动有力量而且结构左收右放,有往右上运动之感。

八、伺

这个字与上一个字相反,左右呈相向之势。中锋运笔,线条明快锐利有质感,再加上结构左下右上,更使整个字富有灵动之感,显现出结构的灵活多变。左下角的空间布白也别具匠心。

九、也

这个字用笔尖一挥而就,无论是从笔法上还是结构上都十分到位,笔法上中锋用笔,自然灵动,结构上上放下收,十分自如。书写时注意转折处不要过于油滑。

十、妙

整个字基本是中侧锋互换运笔,起笔为侧锋,中侧转换为“女”字旁的撇和“少”的最后一笔。都由中锋自然行笔为侧锋,使整个字精美自然。注意第二笔起笔的细微动作。

十一、风

这个字特点是内收外放,中锋运笔,细腻流畅,有动感而且灵活,有一种舒服的清风吹来的感觉。整个字呈左低右高之势。

十二、女

运用中锋的运笔方式来书写,线条挥洒自如、大胆流畅,有力量且十分锐利,结构紧凑,使整个字都非常挺劲,端稳中又不失动态。书写时注意三个圈内的面积不要过于均等,否则就呆板了。

十三、偷

这个字写得非常妙,妙在左收右放、左重右轻。“俞”字上半部分的松弛写法,是一种反常规写法,最后一笔更是大胆,显得十分劲挺,且有弯度,更增加几分韧性。

十四、猜

全字基本上运用中锋行笔,左边起笔方锐大胆线条明快劲挺,细致,“青”行笔间毫不犹豫,看上去流畅细腻婉转,这样使稳重的结构又添几分灵活和趣味。

十五、乎

这个字的精彩在于最后一笔竖钩,笔粗且在出钩处钩起较多以显遒劲,有别于米芾常用的蟹爪钩,全字粗细虚实对比明显。

十六、排

这个字结构上非常大胆,可能是书写时突发奇想。将原有的结构折开之后而又重新组合。“扌”与“非”字左部合成一体,将“非”字之右部单独放置,这真是一种天才的想法!

十七、扫

结构上将左部之“扌”上移,右部之笔画稍下放,使之有高低错落之别,且“扌”在处理时上端稍右靠,右部“帚的上端成上扬势,这种处理法使整字更具动感。

十八、何

这个字的妙处在于单个字的空间分布、疏密对比强烈,在处理时将整字中的竖笔拉长,使整字成纵势而“可”字内部之“口”则上收于横画之下,使整字在排布上上紧下松、左高右低。

十九、从

双立人将两撇笔重墨纵笔为之,各不相连,使整个左部形成上大下小之势。而右部整体提腕虚笔处理,使左右两部间一虚一实,一重一轻在空间布向上左低右高且右下最后一笔“捺”以平横为之干净利落。

二十、道

在线条运笔中比较有力量,“首”笔断意连使全字流畅,走之底处理巧妙,捺起笔重而收笔轻使整个字非常有动感。

米芾《天马赋》被康熙誉为“前无古人”,掌握这20字就能得其精髓。欢迎各位书友转发收藏。

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