毕谷云演戏二三事

徐碧云被称为“第五大名旦”在当时颇有影响。徐先生的艺术不易学，他除唱、念、做、打之外，还长于翻(跟斗)。旦行中除去武旦，一般不翻跟斗，在徐先生演的戏里最为突出，难度最大、久为观众乐道者当属《绿珠坠楼》。

《绿珠坠楼》，是徐碧云自编自演的独有的剧目。内容是晋代散骑常侍石崇之妾绿珠，以色美为其下属孙秀垂涎。孙秀诬石崇谋反，捕杀石崇，兵围其住处，强索绿珠；绿珠不屈，坠楼而死。这出戏中的绿珠，不仅唱做繁重，而且戏到结尾，要从三张堂桌高的楼台景片上翻下，表示坠楼。倒在台上要立即起来谢幕，并且头饰不乱。这类戏武旦演来不合适；不工武旦的，又无此功力，

因之难于继承。徐氏之后，能演此戏者只有其弟子毛世来、毕谷云两位。但是毛世来很少演此戏。毕谷云较毛世来年轻，早年在上海拜徐先生为师，新中

国建立后，来到北京，又先后拜在荀慧生、梅兰芳二位门下，并向于连泉(筱翠花)先生问艺，得“筱派”神韵，成为这四个流派的继承人。在北京成立红星、民生京剧团，以演出这四派戏号召，也就成为唯一能演徐派戏的剧团和主演。《绿珠坠楼》、《活捉王魁》以及后部《玉堂春》、续《红娘》等戏都是他别开生面的戏。1958年，北京剧团支援边疆，毕先生应当时辽宁省文化厅长王丕一之邀，在本溪、阜新建立京剧团为主演，兼任团长。“文革”后，于1982年率本溪市京剧团到北京，仍以演出《绿珠坠楼》满足观众渴望“徐派戏”的要求。

毕谷云继承演出《绿珠坠楼》，开始时仍是按照师傅所教，坠楼时用“抢背”。后来他想：“抢背”“起范”和翻下，跟生活中的跳楼有差距，用“吊毛”显得合乎真实。但是从这么高翻“吊毛”，然后复僵尸，平躺台上，起来谢幕时仍保持头饰不

乱，难度增大许多。他坚持练习了三个多月，终于练成。此后便改用“吊毛”了。“文革”后，1982年5月，他已是五旬出头，仍然不减昔年功力，这出戏演到坠楼，许多观众从座位上站起来为他叫好，有人还担心他摔伤。看到他立刻站起来谢幕，掌声、喝采再起高潮。

1982年本溪团在北京演出时，正值李万春担任北京京剧院主演。二人合演了《平贵别窑》。这次共演两场，第一场为少年儿童做筹款义演；第二场为营业戏。不想在第二场出了事故。毕先生脚下穿的是“里高底”彩鞋，这种鞋的底越往脚跟处越厚，鞋底就跟帮平行了。穿这种鞋就如穿拖鞋。只有脚趾在帮里，为了跟脚，都用带勒住起固定作用。那天在薛平贵急于出发，王宝钏紧追不舍，这二位跑“圆场”时，毕先生两只脚上的鞋带都开线了，起不到固定作用。换了功力不足的演员，不用说跑圆场，就是快走两步也不容易，毕先生竟凭着过硬功夫把几圈快速圆场跑下来。台上台下的人，竟自没有发现他的鞋不跟脚。戏散之后，到了后台，大伙儿才知道他鞋带开线的事，人人都说：“这可真不

容易。”李先生冲他挑起大指，说：“谷云，我真服了你了!不愧是徐碧云的高徒!”