银锭的科学鉴定（二）
中国古代银锭大多錾凿、戳印有铭文，偶尔也有底部或侧面铸造有铭文。铭文内容往往记录银锭制作或使用的年份、地点、用途、重量、主管官员及职位、银匠姓名等信息。对于银锭的辨伪，铭文是一个极为重要的角度。一个时代有一个时代的文字风格，有一个时代的制作工艺特点，铭文内容准确地反映着当时的时代信息和银锭特征。
赝品银锭铭文往往不能准确仿制出目标时代的铭文特征，铭文内容也容易与史实、银锭形制等不符，甚至铭文内容之间有矛盾，这些都可以成为辨伪的突破口。如一枚仿清代江西方宝的赝品银锭，铭文“乡萍县”。江西有“萍乡县”，却没有“乡萍县”，这是造伪者缺乏起码的历史知识，戳印假铭文时违反了古人从右往左读的习惯所致。
仿清代五十两“乡萍县”赝品方宝银锭
再如一枚赝品砝码锭，铭文有横写和竖写的两方戳印，戳印内容却互相矛盾，露出了明显的造伪破绽。横写的戳印按古人阅读习惯，从右往左读为“祥珍”，应是银炉铺户的名字；竖写的戳印是篆书体，一般也为相同银炉铺名，即“祥珍”，但此锭上的戳记却是“珍祥”，完全弄颠倒了。
仿清代“祥珍”赝品砝码锭
清代“祥珍”砝码锭
中国古代银锭铭文的制作工艺主要有：铸造铭文和后加工铭文。铸造铭文在古代银锭中较少采用，铸铭内容也较简单。大致说来，银锭铸铭主要集中在北宋、金代、元代部分大银锭的底部，内容一般为地名，如“铅山场”、
宋辽时期五十两银铤，背面铸造“铅山场”铭文，内蒙古博物馆藏
元代“至元十四年·扬州元宝四拾九两九钱”银铤，
背铸阴文“元宝”铭文，中国钱币博物馆藏
民国时期“归化城”五十两银锭，小侧面铸造铭文“兴”字，中国钱币博物馆藏
银锭铭文的錾刻和戳印工艺在不同时期有着不同的特点，大致说来，唐代银锭铭文多系用刀凿一笔笔錾划而成。北宋和金代银锭沿袭唐代做法，也采用錾凿；但北宋和金代银锭也偶有少量的押印戳记錾打在锭面上，如金代的“承安宝货”小银锭。南宋和元代银锭铭文则多为各种印章戳压而成，明代银锭铭文多系刀凿錾刻，清代和民国银锭铭文又变为组合戳印为主。违反这些规律的银锭，在排除特例的情形下，一般可视为赝品。
如一枚赝品“真花铤银”铭文银锭，伪造的是南宋时期的银锭，铭文的制作工艺成为其伪作的最大破绽。南宋时期的银锭几乎都是印章戳印的铭文，该锭铭文确系錾凿的铭文，与南宋银锭铭文工艺明显不符。
仿元代“元宝”铸铭赝品银锭
仿南宋“真花铤银”赝品银锭，铭文工艺为錾刻
清代广西砝码锭“浔州府·库银”银锭，中国钱币博物馆藏
而赝品“平乐府·修仁县”锭，戳印文字系隶书体，与广西砝码锭的宋体风格不符；隶书戳印文字似来自电脑字库，没有老银锭戳印的专门书写制作的个性书法风格，且文字笔划圆浑，字划表面形成圆滚滚的隆起，没有真品文字表面的平顺和边界的爽直特点。
仿清代“平乐府·修仁县”赝品砝码锭
清代陕西“扶风地丁”银锭，中国钱币博物馆藏
而赝品“三水地丁”银锭，文字结体怪异，笔划肥软无力。
仿清代陕西“三水地丁”赝品银锭
中国古代银锭从唐代到民国前期，纵跨一千多年，银锭形制复杂多变。唐代银锭形制主要有笏板形、圆饼形、束腰长方片形、高翅平头船形（或称“板凳形”）等，形制的多样，是中国银两货币形成阶段的一个特点。北宋前期主要继承了唐代后期的高翅船形银锭形制，并演变成无翅的平头束腰银锭，后来逐渐统一成无翅弧头束腰银锭形制，风靡宋、金时期。元代银锭继续沿用宋金时期弧头束腰银锭的形制，银锭两头外沿稍稍高起，束腰也更紧，阴文的“元宝”字样开始铸造在部分的五十两大锭底部，开启了后世称大银锭为“元宝”的先河。明代银锭的器型对前代有传承也有变化，明代前期，银锭形制基本继承元代稍起翅的平板束腰器形，全国锭形基本一致；明代后期，大致在嘉靖朝及其以后，白银货币由束腰平板稍起翅的银锭形制变成了束腰增厚起翅的银锭形制，并且，明代后期开始出现了锭形的地域差异，可视为清代银锭形制纷杂的滥觞。清代、民国时期银锭形制最为复杂，其中有沿袭明代银锭的弧头束腰起翅的普通“元宝”，还有“方宝”、椭圆锭、圆锭、砝码锭、牌坊锭等。一个时代的银锭有一个时代的形制特征，若所鉴银锭出现与各个时代形制特征不符或错乱情况，就有赝品之嫌。
（本文节选自我馆周卫荣、杨君、黄维著《中国古代银锭科学研究》一书）