木叶纹黑釉茶盏
木叶纹黑釉茶盏，为南宋吉州窑所独有的杰作。吉州窑是江南地区一座举世闻名的综合性瓷窑，它具有浓厚的地方风格与民族艺术特色。
制作木叶纹黑釉茶盏，所用树叶非常讲究，要求叶脉清淅、叶形肥大古朴，只有精选出的叶片，其成品的艺术效果才明显。
其制作步骤：先要将精选的天然树叶用水浸泡，经过特殊处理后除去叶肉，保存叶茎和叶脉，然后贴在已施黑釉的器物内，通过高温烧制，将天然树叶纹理直接烧在黑釉碗上，以黑釉衬托出黄色的叶子剪影。大自然天成的叶子所长成的“筋”纹路非常自然丰富，舒服耐看。如今很多仿品，大多是人为画出来的叶片，或通过喷涂贴片制作出来的，木叶纹呆板生硬，观赏性不高。
由于木叶纹碗盏的制作工艺独特，存世量少，国内只有很少几家博物馆有收藏。流入日本的被称为“木叶天目”，并将它列为国宝级文物，现在市场上所见老木叶盏绝大部分是赝品。下面展示部分博物馆馆藏木叶盏。
江西省博物馆
大阪东洋陶瓷美术馆
江西上饶南宋开禧二年赵氏墓出土木叶盏
观叶楼藏木叶盏
日本博物馆
香港艺术博物馆
木叶纹黑釉茶盏国内仿制者颇多，从几十元的印花木叶，到几百的喷绘木叶这类低仿，再到几千至一两万一件的用真树叶手工拉坯的木叶盏皆有。下图为“某宝”上常见的商品，通过印花、喷绘制作出来的”木叶盏“。
非真叶烧制的赝品”木叶盏“，大多是在瓷坯上压印个印子，烧出后，木叶有形无质，叶筋下凹，面光而无层次。真品"木叶盏"是将树叶经特殊处理后贴在瓷坯上，高温下在釉中化为灰烬，但叶形保持不变，灰烬堆积成质感层次，叶茎叶脉分明。
木叶盏的制作对杯型、木叶、施釉、火候等工艺都相当讲究，因此烧制出完整的成品极不容易。很多工艺师皆研习用真叶烧制仿制，多不得要领，鲜有成品出来，即使烧制出来的成品，与真正的传统木叶盏相比，给人同床异梦的感觉。比较各方，综合来看，湖北美术学院李正文教授的手工拉坯茶盏形制最为古雅，采用真木叶烧制，出品最似古物。
李正文教授凭着扎实的学术功底，不断实践摸索，复原了其特殊的制作工艺，复制出多种形式的木叶纹黑釉茶盏。笔者这几只极具代表性，分别作说明：
（一）用釉有两类：“Ａ”为釉上叶；“Ｂ”为釉下叶。
（二）叶面处理有三类：
“1”类处理成叶脉，叶肉很少有残留，此种处理，类似江西省博物馆、 大阪东洋陶瓷美术馆馆藏品；
“2”类具有沧桑感，古意十足；
“3”类的处理效果介于前1、2类两者之间。后面的照片对比，可见几类工艺成品的差异。
李正文教授制作的木叶茶盏，杯形简洁文气、素雅朴实，古韵十足。
对比博物馆馆藏宋代茶盏形制，更能理解李老师手工拉坯木叶茶盏形制的古雅到位。
有着沉静素雅美学风格的宋代茶盏一直是笔者非常喜欢的，下图为一鉴斋日常使用的几件宋代茶盏。
因为，李正文教授烧制出来的木叶盏有古意，杯形也好，与宋代的茶盏颇有几分相似，因此一鉴斋陆续收了几件李教授的木叶盏，平日里，日常喝茶都会轮流地用到它们。
李正文，湖北武汉市人，1966年毕业于中央美术学院雕塑系，1973年起任教于湖北美术学院雕塑系。曾任湖北美术学院陶艺研究所所长，湖北美协雕塑艺委会主任。第一届中国美协陶艺艺委会委员，第一届中国陶瓷艺术大师评委，中国陶瓷工业协会理事，湖北美术学院教授，武汉理工学院教授，硕士研究生导师。著有《体积与空间》、《即将消逝的文明》。
部分单位收藏的李正文教授作品、及参加展览目录：
2013年作品[秋声]参加湖北美术馆[湘鄂皖赣四省陶艺漆艺展]；作品[幻—叶如花]参加高岭国际陶艺展；
2012年作品[秋风起]参加湖北省第四届现代陶艺展获艺术奖；作品[幻]参加首届中国当代陶艺展；
2011年参加湖北上海世博展；作品[逐]参加日中国际陶艺展；
2009年作品发现系列，参加第三届湖北省现代陶艺展获学术奖；
2008年 山东美术出版社出版[走近陶艺家—李正文]作品集；作品[马上行] [天际流] [鳜鱼]由武汉马可波罗酒店收藏；作品[夏天的故事]参加[世界陶艺大会展]；
2007年作品[发现]由中国美术馆收藏；作品[自游]由湖北省艺术馆收藏；
2006年参加中国美术馆[陶瓷精品展]作品[狰]由中国美术馆收藏；
2000年广西美术出版社出版[李正文作品集]；
1994年 [镢鱼] 中国文化部收藏；
1992年在台湾台中市文化中心举办陶艺个展；
1991年 作品[马的印象] 北方工业大学美术馆收藏；
1988年 作品[蟾]，[世界] 由 香港艺术馆收藏。
参考阅读：
锡制长江万龙瑞香殊店茶托（长瑞江万隆香烛店茶托）