风景摄影不会运用光线，你需要看看这篇光线使用技巧！

　　在本文中将介绍光线在风景摄影中的应用，以及摄影师怎样使用光线的特性来产生不同场景效果。

　　

　　尼康D800，24-85mm f / 3.5-4.5 G ED VR

　　

　　尼康D5000，55-200mm f / 4.0-5.6 G ED VR

　　创建风景摄影时，重要的是要通过两个相互关联的属性来接近光的质量：方向性和色温。光线的方向性决定景观中阴影，对比度和纹理的最重要质量。反过来，阴影则可以在场景中产生深度，形状和尺寸，还可以唤起情绪和情感。

　　考虑一张简单的弄皱的纸。如果我们改变光线的方向，会影响外观吗?

　　照片中只用白炽灯照明。这种光的方向性或多或少是均匀的，但不是完全一致的。有些阴影可以使形状，大小和纹理呈现出来，但效果并不令人眼前一亮的感觉。

　　

　　如果通过将顶部的白炽灯放在上面并放置在被摄物体的前面，正好位于被摄物体的后面以及两侧来调整照明，与上一幅图像相比，被摄物体将变得毫无生气和暗淡。

　　

　　让我们仅以小角度在左侧点亮纸张。现在，光源是单向的，并且以很小的角度在整个对象上偏移，我们可以看到更长的阴影，更多的形状和轮廓，更多的纹理和深度感。

　　

　　让我们仅以小角度从背面用灯照亮纸张(即逆光)。

　　

　　一方面，长长的阴影仍然存在，这意味着我们可以欣赏相同的物理属性(形状，纹理，深度)，还可以观察摄影中的戏剧。不同之处在于“地形”本身由于阴影方向的变化而发生了变化。现在不再向垂直于镜头轴的方向投射长阴影，而是朝着镜头投射阴影。

　　现在，阴影变得更加隐蔽，就像在前两个示例中，当阴影充满了更均匀的光照时，它们被隐藏了一样。在侧灯和背光灯中可见的大部分物理深度，纹理，形状和情绪都会丢失。

　　

　　本质上，前照灯与许多肖像摄影师所使用的光类似，即漫射的前照灯(即“蝴蝶灯”)以掩盖脸上的斑点。对于时尚摄影师来说，这种光的质量可能就是他们想要的。但是对于风景摄影师而言，必须注册此类“缺陷”。

　　阴影和对比度是感知三维空间中形状和深度的重要视觉线索。低角度，单向侧面或背光非常适合风景摄影。

　　一、侧面照明

　　光线的单向性精美地创建了诱人的阴影，纹理和形状，还为场景提供了三维空间感。

　　考虑以下风景，入射的太阳光以几乎垂直于镜头轴的微小角度进入。

　　

　　Nikkor-SW 75毫米f / 4.5，Ilford HP5 Plus，Wratten

　　可以清楚地看到沙子，树叶和砂岩岩石中的阴影产生了深度的错觉以及许多有趣的纹理。

　　在高山上行走时拍摄的照片中，光线以几乎垂直于镜头轴的微小角度入射。阴影和对比，以及尺寸感和质感都很诱人。

　　

　　尼康D800，Voigtander 40mm f / 2 SL II

　　光线以低角度穿过山峰并垂直于镜头。注意阴影的方向，整体对比度以及雪和岩石中的粗糙纹理。

　　二、背光灯

　　在下一张沙丘照片中，光线从后面以微小的角度从风景中流过，将阴影投射到镜头上。与侧面照明一样，这种光可以神奇地带出沙子的纹理，并通过阴影和高光的相互作用来美丽地增强形状和轮廓。

　　

　　尼康D800，尼克尔28-300mm f / 3.5-5.6 G ED VR

　　三、剪影

　　在夕阳西下的松树剪影营造出一种活泼浪漫的氛围。

　　

　　深阴影和明亮高光的组合产生了深度和情感，而光线在云层底部和海洋表面滑动时则产生了诱人的纹理。

　　四、透光

　　一个典型的例子是秋天阳光的温暖和明亮的发光。

　　

　　尼康D800，尼克尔28-300mm f / 3.5-5.6 G ED VR

　　五、前灯

　　来自摄影者背后的光的方向性有效地隐藏了镜头的阴影，这对于风景摄影者而言是不希望的。隐藏的阴影会掠夺形状，深度和纹理的场景，从而产生平坦的图像。

　　但是，在三种情况下，前照明可潜在地用于创建有吸引力的风景摄影。第一种情况是阳光，特别是日出初期和日落后期，照亮了远处的结构。

　　

　　尼康D3s，尼克尔50mm f / 1.8 D

　　第二种情况是拍摄彩虹。

　　

　　尼康D800，尼克尔28mm f / 2.8 AIS

　　第三种情况是捕获直接在相机后面的对象投射的阴影，以使场景中的前景更加有趣。

　　

　　尼康D3s，尼克尔24mm f / 1.4G

　　六、柔和的光线

　　由于这种照明具有漫反射性，因此景观中的大多数阴影都被填充。如下图所示，这导致相对较低的对比度以及平坦的身体和情感外观。由于这些原因，除非景观本身没有任何异常或独特之处，否则在拍摄风景时，通常会避免使用此类照明。

　　

　　尼康D800，40mm f / 2 SL II

　　渲染期间漫反射均匀照明的潜在好处是可以捕获植物和花朵的花朵亮度，尤其是在照亮多云的天空(介于f / 5.6和f / 8之间)时。

　　

　　尼康FM3a，28-70mm f / 3.5-4.5 D，柯达Ektar 100、81A

　　七、正午的阳光

　　这种非单向照明的问题在于，与单向照明的更长，更柔和，更细腻的阴影相比，投射阴影相对更短，更锐利，更暗且纹理更少。

　　

　　尼康FM3a，28-70mm f / 3.5-4.5

　　八、黄金时段

　　找到这种光非常简单：日出后不久，日落前不久。每个“小时”的时长可能会有所不同，具体取决于你相对于地球赤道的位置。这种灯具有产生长阴影，显示纹理并提供缩放空间所需的单向性。

　　

　　尼康D800，尼克尔28-300mm f / 3.5-5.6 G ED VR

　　九、色温

　　色温是光的一种有趣的物理特性，它决定了辐射源的温度与光源发出的光的颜色之间的关系。在彩色数码摄影中，光的色温通常与称为白平衡的原理同义。

　　日光的色温全天都是周期性的，黎明时温度较低(即视觉上温暖)，到中午时逐渐升高(即在视觉上变得较冷或中性)，然后逐渐降低到日落。