短兵
短片是大部分导演最初开始电影创作时会选择的形式，面对创作方式日趋自由化，题材越发多元化的电影制作环境，短片承载的价值也将更加开放和包容。［导筒］针对已完成短片，但暂无长片作品的新导演开启主题访谈栏目——［短兵］，每期将围绕不同的短片作品和对应的话题进行详尽的采访和讨论，希望为正在创作和筹备长片的新导演提供一定的经验和参考。
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第2届北京国际短片联展于2018年9月14日～24日在北京举办，导筒将持续带来本次BISFF评委及导演们的系列专访，本期我们将带来女导演谭墨的采访，她曾在波兰国家电影电视戏剧学校攻读导演专业，今年她有两部作品同时亮相北京国际短片联展，她的《失眠》也被选为华语部分的开幕片。
主人公即是本片的拍摄者，长期在波兰生活的中国留学生谭墨在夜晚无法入睡，她拿着摄像机，从现实到幻想，从异乡到故乡，在漫长的黑夜里寻找无法入睡的原因。
2010年曾在北京栗宪庭电影学校进修，2018年波兰国家电影电视戏剧学校导演系研究生毕业，现居北京。Q:今年你从波兰国家电影电视戏剧学校导演系研究生毕业，这部《失眠》的前段记录了你在波兰留学时期的宿舍内的一些特殊经历，聊一聊这次创作的起因？失眠，正好要拍作业，宿舍小年轻荷尔蒙爆棚搅人安眠。谭墨所在的波兰国家电影电视戏剧学校通常被称为罗兹电影学校，2016年10月9日安杰伊·瓦依达逝世，该学院降黑旗以悼念Q:你使用了什么样的设备？影片呈现了纯夜视的效果，也显出更多实验的色彩。Q:影片所有的情节都是真实的拍摄吗？包括那位大街上偶遇的父母双亡的小伙。Q:你怎样总结在波兰的留学生活，那边的电影教育又带给你怎样思维上的变化？我思维的变化跟它的电影教育没有什么太大关系，其次我觉得傻逼到处都是，不分国界:PQ:除了影片中的呈现，你平时会怎样应对“失眠”状况，你的理解里，人的失眠会有怎样的几种起因呢？压抑、焦虑、欲望得不到满足。我现在的应对方式就是当它不存在，醒着就做事。Q:你怎样解读来自老家的爷爷奶奶这部分插入的素材？这部分引发了很多观众大笑。失眠的时候脑子里来来回回的声音吧。我放在那是因为我觉得为电影事业奋斗而失眠是一个特别傻逼而且我不能接受的原因，结果还真的发现自己就是那么傻逼。Q:.如你爷爷在片中所说，你的家庭真的是书香世家吗？家里有哪些地方会对你选择影像创作产生直接的推动？不是啦，那只是我爷爷在吹牛，顶多算个有点文艺细菌的家庭。我家对我影像创作没有什么影响。Q:你对这种第一视角的特殊纪实方式有怎样的思考，是否有哪些作品给了你一些启发？说得矫情一点是自我书写，说得难听一点就是自恋。我搞不清楚我自己所以我就拍自己，搞清楚我自己了再拍别人吧。我自己拍自己的作品给自己挺多启发，通过我自己的片子，我意识到我这个人行为太懒散，需要在一种架构中去工作。所以《失眠》相对于其他作品来说，我把我的那些懒散放在了架构里面。
《失眠》（2018）
Q:本片的剪辑制造出了不少诙谐的效果，同时也横跨了波兰和中国部分，剪辑方面你有怎样的把控？Q:你曾在2010年进入栗宪廷电影学校学习，这段经历对你的创作有怎样的影响？怎么总往回找东西，能不能谈点现在和未来，过去有那么重要么，人应当克服自己，哦giao，我爱栗宪庭电影学校！！！真爱！！！
2010年第7届中国纪录片交流周海报
Q:你是今年唯一一位有两部作品分别入围2017bisff两个华语竞赛单元的作者，聊一下另一部作品《诗的破格》，这也是你拍摄于波兰的作品。它有点破，但是我生的孩子我肯定说是好的。我觉得《诗的破格》里面的人物比较缥缈，是属于那种自己都搞不清自己的人物，我跟他有点像。
谭墨短片《诗的破格 Licentia Poetica》 (2018)
Q:你对私人影像或者说第一人称的纪实创作还有哪些思考？有没有值得推荐的作品？其实我拍第一人称主要原因是当时我波兰语特别烂，听不懂别人说什么，所以只能拍自己。还有当时我觉得拍别人在打扰别人，但是现在不这么想了。
《失眠》（2018）
我现在也是处于一个十字路口，不知道往哪走。我很想拍关于别人的纪录片，但是不知道怎么开始。最近还写了两个剧本大纲，一个是颇具自传性质的三十岁大龄剩女爱情故事，另一个是个土酷科幻故事。
《诗的破格 Licentia Poetica》 (2018)
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