在中国近现代音乐作品中，
他们将传统的民间曲调，
融合西方音乐的技法，
创作出优秀的、
具有中国韵味的钢琴曲。
凝聚了我们几代音乐人的不懈努力。
将传统民间音乐的精粹，
借用钢琴这件乐器
《浏阳河》作于1974 年, 是王建中根据同名歌曲《浏阳河》改编创作而成的钢琴独奏曲。
该曲具有浓郁的湖南民歌风格，其旋律优美抒情，通过对浏阳河美景的描写，歌颂了毛主席领导中国人民打江山、得解放、过上幸福生活的伟大功绩。
《绣金匾》是由著名作曲家王建中改编自歌曲《绣金匾》，抒发对毛主席、朱总司令和八路军子弟兵的爱戴，成为人人皆知的民歌。
绣金匾 音乐： 鲍蕙荞 - 音乐国宝（3）中国钢琴名曲
此曲分为三段，为复三部曲式结构。主题部分左右手同时出现主旋律，又添加了许多额外的音符，好像模仿古筝的音色，左手和右手有相同的旋律线，演奏时应当突出右手高音的旋律。
《花鼓》作曲家瞿维在1946年创作，是用安徽民歌《凤阳花鼓》和江苏民歌《茉莉花》的曲调变化作为主题，创作的经典钢琴曲。
花鼓 音乐： 鲍蕙荞 - 音乐国宝（3）中国钢琴名曲
乐曲总共分为三段：开头的引子部分模仿花鼓的声音，打出了特别的节奏，似乎想看到一群打着花鼓的人迎面走来，而这个节奏一直贯穿全曲。第二段引用了《茉莉花》的曲调，本段非常优美抒情；第三段左手仍然弹奏第一段的主题，但是右手引入了一个新的主题，而这个主题正是第二段《茉莉花》的变奏，两个主题交融在一起；乐曲最后有一个精彩而干脆的结尾，把全曲推向高潮，在一片欢乐中结束。全曲采用中国的“五声调式”写成，非常有“中国韵味”，堪称中国钢琴曲中的精品之作。《彩云追月》是任光、聂耳创作的民族管弦乐曲，由钢琴家王建中改编。
彩云追月 音乐： Classical Artists - 世界名曲一百首
作品预示了一幅夜空的画面，“彩”代表颜色，能看得见颜色的夜晚，一定不会很黑，有一些月的光辉，月光如水，清澈透明。“追”字赋予画面以动感，朦胧中带有一些生气。幽淡的夜幕背景下，云月相逐，相映成趣。《牧童短笛》原名《牧童之笛》，是贺绿汀先生创作于1934年的一首钢琴曲。
贺绿汀: 牧童短笛 音乐： 顾圣婴 - 顾圣婴钢琴独奏选
该曲是音乐界第一首具有鲜明、成熟的中国风格的钢琴曲，刻画了完全不同于西方风格的中国田园音画，曲将西方的复调写法和中国的民族风格相结合，将欧洲音乐理论与中国音乐传统相结合，呈现出独具一格的中国风格特征，为中国钢琴音乐作品翻开了新的一页，是我国近代钢琴音乐创作上一个具有创造性的范例。
与《彩云追月》并称为“国乐双月”，是广东抒情乐曲中的佳作。
该曲以清新明快、悠扬华美的旋律，描绘了杭州西湖的胜景之一“平湖秋月”——皎洁秋月清辉下的西湖幽静迷人，秋夜景象平和、静谧，晚风轻拂、素月幽静。一潭平静的湖水，映照著一轮皎洁的秋月，碧空万里，波光闪烁，青山、树、亭台、楼阁，在月光下仿佛披上了一层轻纱。
《采茶扑蝶》起源于龙岩市新罗区苏坂乡美山村的“采茶灯”，是人民在劳动中创造出来的一首优美的福建民间歌舞。
钢琴曲《采茶扑蝶》结合民间《采茶灯》的特点，赋予乐曲多样的色彩，充分地挖掘了现代钢琴在音色变化、技巧掌控等方面的表现潜力。演奏钢琴曲《采茶扑蝶》，演奏者如同运用钢琴一件乐器，模仿多件民间乐器的演奏，在钢琴演奏中传递着福建民乐、民舞的热烈欢快，凸显出演奏者在控制能力、演奏技法、音乐感受等方面的综合实力。
《梅花三弄》是一首古曲，1972年作曲家王建中将其改变为钢琴曲，不但保留了原曲的风貌，而且发挥了钢琴在音域、声部及和声上的优势，特别是在用钢琴模仿古琴音腔的技巧上，更是达到一个前所未有的高度。《梅花三弄》浓厚的民族风韵、清雅幽远的意境、古朴雅致的曲意，充分体现了琴曲“高、洁、清、虚、淡”的审美取向。全曲大致保持了古琴曲的十段结构布局。第一段相当于引子，钢琴奏出的中低音区的和弦音响，令人感到有寒冬阴郁的气息。第二、四、六段为反复出现的基本主题。在原曲第七、八、九段的基础上贯穿发展形成全曲中的高潮段落，乐曲亦有较大的展开。第十段在一曲柔和甜美的音乐作为结束段以后，尾声部分增添了一段音乐：在高音区如回声般地再现了基本主题的片断音调，以余音缭绕的清亮音响，生动地表现了“她在丛中笑”的意境。《百鸟朝凤》创作于1973年,是王建中先生钢琴作品中被演奏得最多、独创性最高、技巧性最难,也是中国钢琴创作史中最为杰出的民间器乐改编曲之一。
《百鸟朝凤》的结构上看，作品各段落之间衔接十分紧密并极富逻辑性，几处自由节拍的鸟鸣声使乐曲布局更合理，音乐形象也更加鲜明，整曲不仅借鉴了民间音乐的发展手法还将中国传统音乐的内在神韵以类似音画诗的形式表现得淋漓尽致。
《水草舞》创作于1959年，改编自吴祖强、杜鸣心芭蕾舞剧《鱼美人》的音乐。
The Dance of Waterweeds (水草舞) 音乐： 郎朗 - Happy Chinese New Year
杜鸣心的钢琴音乐作品总会让人觉得在浓郁的中国民族风格当中充满了强烈的时代感。有明显的中国20世纪下半叶钢琴作品的风格感受。轻柔的弦乐配上流水般的钢琴声，仿佛把人带入了神奇的水底世界，欣赏那婀娜多姿的水草曼舞。
