清代珐琅彩收藏门道

　　珐琅彩色：色彩鲜艳柔和，很少为纯色，多为粉彩型偶合色。色种多，在同一件器物上可以出现七八种颜色，有时甚至多达十余种。

　　

　　乾隆则是将珐琅彩颜色发展到十几种，并明显受西方“洛可可”艺术风格的影 响，器物造型多种多样，纹饰构图繁复华美，绘制工艺极尽巧妙。康雍乾三朝珐琅瓷器的共同点就是工艺极其精致，颜色沉着鲜亮，造型规整疏朗。

　　琅彩瓷是清代唯 一在皇帝直接授意下创烧的，其艺术风格适应皇 室富贵华丽的装饰需求，较之于当时流行的斗彩、五彩瓷更具魅力。它一经问世就秘藏于皇宫内苑，专 供皇 室赏用。珐琅彩瓷器全部采用景德镇御窑厂烧制的精选细胎白瓷，运京后再由造办处珐琅作画师遵照御旨画彩，经炉火低温烘烤而成。由于康熙时期珐琅料依赖于进口，故造价较昂贵，珐琅器的生产数量十分有限。此碗属康熙珐琅彩瓷中的精品，造型端庄，画工严谨，色彩艳丽，制作技艺已十分成熟.

　　

　　清宫内务府把珐琅彩称为“瓷胎画珐琅”，这个名称表示珐琅彩是在金属珐琅器影响下移植而成的一个品种。珐琅彩这种名贵的宫廷御用品，三朝各具特色。此件器物呈葫芦形，胎白釉细，器形美雅之中显出高 贵。颈部盘伏一三瓜威龙。器身用淡绿，娇黄，胭红珐琅彩料绘枝叶、葫芦，绘制精细，纹饰生动自然。底足因损坏，为稳立，后配铜鎏金底座。底部“乾隆年制”四字蓝料堆款，此类款识清档内廷记载均为小件器物。北京翰海艺术品拍卖公司1997年春拍曾拍卖成 交同类型粉彩器物。此件珐琅彩盘龙瓜叶葫芦瓶造型奇特，工艺精湛，用料考究，与清乾隆同类珐琅器用料一致，纹饰绘制工致精巧，色彩雍丽明快。经岁月沧桑，后人曾误用为实用盛装之物，口沿稍有损釉，圈足损伤，但为传世孤品，自然弥足珍贵。

　　清宫珐琅彩以清代宫廷生产为前提，需具备如下四个方面的条件：1.由江西景德镇御窑厂提供精美的素胎。2.所用彩料由西洋进口的或者是宫中自炼珐琅料。3.由内务府造办处承接从设计画样到烧成的一切事宜，每一件 都有具体的画师和艺匠负责烧制。烧造地点在北京有三处，第 一处就是大内紫禁城内，第 二处是颐和园，第三处是怡亲王 府。4.皇帝亲自参与设计和提出修改意见，款式图样由皇帝钦定，烧成之后再送呈皇帝御览，合格后入专库贮藏。

　　

　　珐琅彩瓷器继承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉坯、成型、用料、施釉、色彩、烧制的技术上都采用了最成熟的工艺。珐琅彩在所有瓷器中出身最为高 贵，一直有着“一件珐琅彩，十件官瓷器”之说。在珐琅彩诞生之前，明清两代的宫廷用瓷，全部由景德镇烧造后运至北京。唯有珐琅彩，是在景德镇先挑选最为优质的素器，运到清朝的宫廷造办处，再由宫廷画师绘画后进行第 二次烧造。所以说，精美的珐琅彩瓷的创造和发展与康熙、雍正、乾隆三位皇帝对瓷器的独特爱好有着直接关系。珐琅彩在古时被称作“古月轩”瓷器，深受珐琅爱好者们推崇，价格也是节节高升。

　　雍正珐琅彩不惜工本，名手绘画、名工烧制;山水人物、花卉翎毛都突出地再现了宫廷绘画的艺术风貌，它是以皇帝的喜好和欣赏趣味为依据，由供奉画家、画院画师、西洋传教士画家共同完成的高 档艺术品，中国历史上不曾有那一个王朝的瓷绘艺术能像雍正珐琅彩这般粉润秀雅，鬼匠神工，艺术大师们十分善于表现物象的质感，能将曾峦叠嶂的整幅山水浓缩在小碗的里心;又可将千红万紫的花鸟写生再现于一件小瓶的外壁;欣赏这些精美绝伦的艺术品，即可以领略英伟峰峦的苍茫，又可以观赏虫蝶那游丝般的触须;三山五岳，名川大山，苍松翠柏，飞鸟虫鱼，都被工匠们以缤纷的色彩细如毫芒的笔触表现的淋 漓 尽 致。布局章法取自中国国画，融诗、书、画、印为一体，以俊美娟秀的小楷诗句补白;