如何鉴赏收藏唐寅字画

　　唐寅擅山水、人物、花鸟。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确;亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。代表作是《秋风纨扇图》和《王蜀宫妓图》。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸，生趣盎然而又富于真实感。代表作是《枯槎鸜鹆图》。

　　直至唐寅的生命终结，唐寅都未曾再娶妻，唐寅甚至每日都与青灯古佛作伴，直到女儿长大成 人，许配人家之后，唐寅才放心地离开了这个世界。只是世人永远知道唐寅的风 流，知道唐寅过人的才华，但是人们却忘记了，唐寅也有过饱经磨难的一生，也有过被辜负的深情。

　　很多人了解到的唐寅都是才子风 流这类的，但实际上唐寅的中晚年生活是很窘迫的，他要依靠朋友接济才能生活，不要看今天他的字画动辄千万，但在那个时候根本不值钱。而且在嘉靖二年十二月二日，他就病逝了，去世时才五十四岁。

　　在唐寅的艺术作品中，既不承载理性的思辨，也不表现高尚的追求。其艺“本色”，恰如明人孙鑛所称，“虽浅率，亦自可喜”。唐寅的书风是通俗的，正如他的诗一样通俗易懂，天趣盎然。他引俚语为诗，以己法作书，表现出对市井民俗的回归和对儒家正统的摆脱。他为明代书法史带来了有悖于传统儒家典雅书风的别样情怀，体现了明代中期商业经济繁荣所带来的市井风俗的世情之美，给人以一种全新的视觉享受，是难能可贵的通俗美、天趣美。唐寅于明代书史最 大的价值，或许也正在此。

　　嘉靖二年(1524年1月7日)十二月二日，唐寅走完了他那沉重而又凄凉的一生，终年54岁，离他常常计算的“人生七十”还差了16年。据说他临终时写下了这么一首“绝笔诗”：“生在阳间有散场，死归地府也何妨。阳间地府俱相识，只当漂流在异乡。”表露了他刻骨铭心的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情。

　　唐寅的仕女、人物画，大致没有逾越南宋人物画藩篱.尤其是他的敷施重彩的工笔人物画，那种明眸、皓齿、红颜、粉颊……还是南朱院体画的遗风。他的人物画，大体上分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画。如《王蜀宫妓图》，画家以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，不愧为唐寅仕女画的优 秀之作。另一种是从南宋的院体脱胎而出，笔墨流动爽利.转笔方劲，线条抑扬起伏.代表作品有Ⅸ秋风纨扇图》以及《李端端图》等，画风由工丽变为简逸高雅。画家把宋代李公麟行云流水描和颜辉的折芦描参合使用，使画面富有韵律感。唐寅的人物画，写实功力较强，形象准确而神韵独具，故《明画录*评他的人物画“在钱舜举下，杜柽(杜堇)居士上”。

　　唐寅29岁受到科场舞弊案牵连，被打击后，思想逐渐转变到“春光弃我竟如遇”的境界上来，后来更是变成了“猖狂披髦卧茅衡，万里江山笔下生”的失意者。到后来更是落得潦倒落魄的境地，自称为“布衣之士”。试想在这种境遇之下，唐寅能有自诩“江南第 一风 流才子”的狂妄之语呢?