徐渭字画鉴别的基本常识

　　徐渭作为水墨大写意花鸟画的鼻祖，用笔用墨被后人尊为典范。大写意这种形式本身就寓含了强烈的泄愤意味，泼墨手法的运用在徐渭绝不是单纯的形式技巧问题，是因为他有太多的积郁需要发泄，情感太过于激烈。在徐渭的大写意绘画中，物象肖似与否已不重要。《杂花图卷》中的墨葡萄几乎已看不出葡萄之形，只是大小干湿的墨点与奔腾纵横的墨线的交响。

　　在《中国通史》中有记载，徐渭““6岁授《大学》，日诵千余言”。“书一授数百字，不再目，立诵师听”。“指掌之间，万言可就”，所谓出名趁早，相较初唐四杰少年成名，徐渭一点也不差，更是被远近乡里尊为少年神童，将之与东汉杨修、唐朝刘晏相提并论。

　　徐渭在书法史上的贡献主要集中于上述三点，但是，他本人的书法宗旨却是反映在“本色”之上，要理解徐渭书法“乱石铺街”、“一片狼藉”的思想，不仅要结合他的人生际遇和才情，更要从他的书法宗旨上，即“真性情”上来理解，就会更容易一些了。

　　徐渭在明代剧坛有着非常大的影响，他的剧作一扫以往剧作死板迂腐的气息，表现出来的是活泼生动，畅快恣意，在当时独具一格。徐渭的作品充满了人间烟火气，把戏剧文学从高雅难懂的圣殿请到了通俗易懂的民间市井。传统文学是有着承载时代文化的重要作用，但是在这个过程中我们也不能够忽略通俗文化的作用，文化不仅是属于知识分子等少数群体的，更是属于广大百姓的，创作通俗易懂的戏剧作品更能够让时代文化流传久远。徐渭的戏剧创作有这样的功能。他的戏剧不仅是他自己表达感情的工具，更是反映时代风貌的一个放大镜。

　　徐渭虽未入仕，却始终心系家国，当时时局混乱，朝外有蒙军虎视眈眈，朝内有严嵩当政误国，徐渭经常在文章之中指点江河，谈论天下军政。1550年秋，蒙古首领俺答汗率军在北京一带掳掠，嘉靖皇帝被困北京城，首辅严嵩却毫无退敌之法，徐渭在老家听说后，义愤填膺，挥笔写下了《今日歌》《二马诗》，痛斥严嵩误国。如果说，徐渭的生命中有过得意快乐的时光，那就是三十七岁开始，在胡宗宪督帅府中做幕僚的那几年。

　　明朝的书法受到了元代书风的影响，变得妩媚多姿，尤其以赵孟頫为代表的温润书风，才促成了后来馆阁体的滥觞。这时候书法的特点是缺少一种书法的“自信力”，徐渭的出现正好打破了这个局面。

　　明代才子徐渭满腹经纶，但是仕途失意，一生坎坷，年近五旬生活颠沛流离，这也使得他感慨万千，还写下过很多伤感之作。一个五十岁的老人，生活不如意，日子过得很艰苦，作为那个时代著 名的诗人和艺术家，徐渭的名气在当时很大，如果你是一位艺术爱好者，相信一定听过徐渭的大名，他的水墨丹青达到了很高的艺术水准，而且他在明代众多的才子，也是最 具有影响力的一位。