三岛由纪夫《春雪》｜有时候爱意味着毁灭
北拉布拉多
克莱恩 (美国)
倾斜的冰的领地
被天空那石膏灰的弓形所绷紧，
寂静地把它自身
射向无垠。
“没有人来这儿战胜你，
或者令你闪光的乳房上
生出微弱的羞红吗？
你没有记忆吗？或者漆黑的光？”
冷透了的安静。这儿只有那些狡猾的时辰
它们朝着春天的背面旅行——
回答是
没有出生、没有死亡、没有时间甚至太阳。
三岛由纪夫《春雪》｜有时候爱意味着毁灭
正月初七，实在无趣的很，出来的时候，大概清晨六点的光景，晨曦算是乍现了。春寒料峭，像这种没有年气的正月，慢跑是抵御寒冷不错的选择。
汗流浃背之际，忽然忆起热天的事情，也是清晨的路上，遇见了簇簇盛开的凤仙花，穷想那纤纤女孑，染红细指，言不尽的婀娜妩媚。
《春雪》也是写纤细女子柔弱炽烈的爱情，清显对聪子的爱慕,在焦灼不安中开始。有时候，爱的把握取决于心领神会，聪子没有把握住他的感情，与治典亲王订了婚。
倍感不舍的清显，继续与聪子保持联系，诚惶诚恐战战兢兢的爱情无望无奈。结局清显忧郁死去，聪子削发为尼。
《春雪》是三岛的最后一部长篇小说，川端康成把其誉为现代的《源氏物语》，不过三岛的哀愁比起川端康成的物哀，就猛烈了许多。有一时期，倒是喜欢川端康成的恬静安宁与淡淡的哀愁。
日本男人性格的自负，多隐藏着深深地自卑。譬如三岛出生的没落贵族家庭，其掌权者就是一个强势的女性，祖母过分的保护与管教，构成他贫弱的体质与孤独，甚至有点女性化的人格特质。不过伟大作品的诞生，都离不开畸形的呵护。
三岛的文字看就是看了，与他的切腹，之后川端康成片言未留的煤气跟随，这些都无关。再次对人的口是心非产生浓厚的游弋，尤其是男人，文字和日常的行为脱节，背道而驰，或许真正活着的是那些灵魂不定的文字。
类似小说，清显那忧郁而清丽的面庞时常浮现在脑海，以及那庐外的飞雪，润物无声，映照着三岛同样年轻的面庞。
倾诉的晚风，夕阳的钟声莫名响起。萧瑟的酸楚，仿佛尘世梦一场，还有聪子那美丽淡淡忧伤抑郁的模样，驻足春日的残雪，久久无法释怀。
有时候真得郁闷要死，年前罕有的两场暴雪释放了足够的激情和躁动不安，所有的挣扎都是世俗物质的拼搏，之后便是挥霍，瞧瞧刘震云的《一句顶一万句》，浑然觉得无意义的东东甚多。
还是那些写小说的本事大，当然废话多，普鲁斯特很淡定的把爱尔兰混混的某一天写成了《尤利西斯》。想了想，无聊的下午，似乎唯有写作和遥不企及的爱情能带来少许的慰藉也说不定。
《春雪》弥漫的浓重悲哀大抵与《红楼梦》类似，爱情的消散预示着一切的毁灭，人生如寄，梦幻也好，《春雪》中的清显最终还是死了，宝玉干干净净沿着白茫茫大地远去,不知往何处去了？尘归尘，土归土，哪里不是归宿?
三岛似乎对死亡存在着一定的好感，他的27部小说、剧本，以及众多的评论和戏剧电影表演中充分表现了他对死和切腹的感情，并将这种感情发展为“残酷美”的美学理念，完成了他的“艺术表现”。
爱情之美如樱花璀璨短暂，转瞬即逝，刹那芳华。清显和聪子在爱的禁忌中，难捺心中激情之火，每次幽会似乎都是最后一次相见，这和川岛的死亡之美差不多，每次相见都如第一次春雪中相吻那般甘美和清冽，可是又无法阻挡地扑向毁灭。
“原来我们不是顾念那所见的，乃是顾念所不见的。因为那所见的只是暂时的，那所不见的是永远的”，可以随时幼稚和任性的人，一定是苍老而伤痕累累的，这一刻，分明瞧见不懂的三岛一抹平淡的笑，拂进我同样怯弱的心。
或许，小说之所以撩人不已，就在它令我不觉窥见了眼前不曾有过的未知与神秘，然后，于滚滚红尘中，如释重负。
【油画：肖芳凯 （中国） 】
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