以王珣《伯远帖》为例，分析硬笔行书的结构规律
行书是介于楷书和草书之间的一种书体，较之楷书更加简约、流畅；较之草书则容易辨识和学习。硬笔行书的学习，其实也要从古帖里面吸收营养，汲取消息。张怀瓘说：“行书非草非真,离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓之真行，兼草者谓之行草。”
行书的实用性比楷书和草书更强，备受大众喜欢。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。历代行书大家辈出，个性不同，风格多样，但在结字上也有一些共同规律可循，主要是结字的和谐变化，其核心在于变化，其规则在于变化的和谐。其规律一般归纳为以下几个方面：
1、大小与长短；
2、平正与欹侧；
3、牵丝与省略；
4、收放与伸缩；
5、疏密与匀豁；
6、开合与向北；
7、让与就；
8、错落参差；
9、凡同求变。
以王珣《伯远帖》为例，逐一介绍行书结字规律，不当之处，请方家指正。
王珣《伯远帖》
《伯远帖》原文：“珣頓首頓首，伯遠勝業情期群從之寶。自以羸患, 志在優遊。始獲此出意不剋申。分別如昨永爲疇古。遠隔嶺嶠，不相瞻臨。”
一、大小与长短
首先，我们要注意字形的大小和长短变化，写字最忌大小划一，“状如算子”。把握好这一规律，我们在临摹和创作的时候即可对每个字的字形进行适当的调整，对整篇作品有一个中体的把握了。例如上面《伯远帖》中的“顿首”、“伯远”、“实自”、“从之”等上下字大小的变化都是很大的。
长短、大小的变化：“实”长、大，“自”小、短。
“从”大，宽，“之”小、短
二、平正与欹侧
根据章法、行气的需要，行书的字体时而为平正之态，时而取欹侧之势。如三四行的首字“志”、“不”等字 欹侧之态非常明显，又各不相同。“古”、“获”、“峤”则稳定、平正。
“志”的“士”正“心”斜。再看，左点做左下支撑，右点分量加重，“士”的短竖还是留在整个字的重心线上，字势欹侧，实则稳定。加上下面“志在优游”左右错落，也进一步起到了稳定的作用，使整行重心稳定。
重心平稳，姿势平正
三、牵丝与省略
行书中的牵丝也是区别于楷书的一个主要特点，它加强了笔画之间的连绵，提高了书写的速度，例如：“远”、“群”、“为”等字；
还有一个更严重的问题，就是行书中还经常省略一些笔画！将汉字的部件儿简单化、省略化，例如：“顿”、“胜”、“业”、“瞻”、“永”等字。
牵丝与省略笔画
四、收放与伸缩
收放、伸缩都是相对的。
收、缩是指让笔画缩短、紧凑，笔画缩短；
放。伸是指让笔画疏朗，舒展，笔画加长。
也指在一幅作品里面的某些字写的紧密，让另一些字写的疏朗。
例如：“远”、“从”、“游”的捺画伸展，其他笔画缩短，收住；“在”、“不”、“岭”的撇画向外放开、伸展，其他笔画收住、缩短；“古”、“相”的横画伸展，其他笔画收缩。
撇捺伸展