卢沉一一造型和艺术处理（九）

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随意和信手是两码事，信手不可以，而随意是好的。随意是先有意，意有了，随意使笔运转自如，这是高级境界。艺术最高境界是随意、质朴、自然，不是为了别人叫好。让人叫好的东西，动机不纯。艺术家要靠画面流露的感情打动观众，不是靠技巧。我主张画如其人，偏向性灵一面。

卢沉

《东坡先生醉归图》

画，画出来不应是很费力的，而应给人一种举重若轻的感觉。感觉有分量，画起来很随意，不要较劲。说用笔要毛涩，不要每个地方都毛涩，而要自然流露、重感觉。线要有力量，还要有内容，风格是多种多样的。

卢沉

《人物写生——琪木格》

画得愁眉苦脸，画成后连自己都不愿再看一眼，这种作品，多半与自己的个性不符，不只是技巧问题。

周思聪

《羊羊羊》

不要修饰对象，把对象规则化、对称化。而应相反，在对象规则中找不规则，只有这样才生动。

周思聪

《消夏图》

一幅画总要有几处大干大湿的强烈对比，这样才能体现传统水墨画的韵味。黄宾虹先生讲：“干裂秋风，润含春雨”，就是这个意思。

史国良

《家有大福》

现在的水墨人物画，基本上是两条路：一是吸收花鸟技法，易空笔墨趣味强，但也易犯整体感弱，塑造人物形象缺乏深度的毛病；一是吸收山水技法，多次皴擦画成，易厚重，易搞人物较多的创作，能较深入地刻画形象，但也易犯板滞的毛病。如能把二者结合起来，取二者之长，那将是一种较理想的表现方法。

李可染

《山水作品》

山水技法入人物画的，用笔要苍老、要干涩，用墨要湿，水墨淋漓，但是这种画法在传统中还不多见。传统人物画多是光滑线条，而山水则是追求毛涩用线与水墨淋漓这样一种对比。李可染先生山水用线粗细变化不是很大，但很狠，很肯定，笔笔入纸，他主张艺术作品要有分量，追求厚重。他画房子、石头和山峰用笔都一样，各种类型的树在用笔上也很少区别。他不追求局部技法在画面上的出现，而是追求一种统一风格。（完）

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