【诗词微塾】古诗词写作之转结

诗词微塾

古诗词写作之转、结

转句:

一般由此及彼,由近及远,在时空或情景上要有大幅度转换,所转内容与上两句虽有意脉关系,并无直接关系,转得越远越好,若即若离,藕断丝(思)不断。

杨载《诗法家薮》云:“绝句之法,…多以第三句为主,大抵起承二句固难,然不过平直叙起为佳,从容之为是,至如宛转变化,功夫全在三句,若于此转变得好,则第四句如顺流流舟矣。”就律诗而言,则“颈联与前联之意相避要变化,如疾雷破山,观者惊愕。

情景转移法:

如李白《赠汪伦》:“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。”

时空转移法:

如李白《苏台览古》:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月,曾照吴王宫里人。”

顺流直下法:

如李白《望庐山瀑布》:“日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。”

峰回路转法:

如刘禹锡《台城》:“台城六代竞豪华,结绮临春事最奢。万户千门成野草,只缘一曲后庭花。”

结句七法

历来作文,讲究龙头豹尾,因此,结尾要象豹尾一样粗而有力,使人读后意犹未尽,感觉尾大甩不掉;或画龙点睛,返扣诗题,点明主旨,归拢并提升诗意,使整首诗含蓄蕴藉,回味无穷,余音袅绕。杨载《诗法家薮》道:“如剡溪之棹,自去自回,言有尽而意无穷。”

问答法:

如杜牧《清明》:“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”

递进法:

如李商隐《无题(其一)》:“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。”

对仗法:

如杜甫《绝句》:“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”

承述法:

如杜牧《山行》:“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。”

比较法:

如李白《赠汪伦》:“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。”

连续法:

如欧阳修《丰乐亭游春》:“红树青山日欲斜,长郊草色绿无涯。游人不管春将老,来往亭前踏落花。”

设问法:

如孟浩然《春晓》:“春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少?”还如王维《杂诗》:“君自故乡来,应知故乡事。来日倚窗前,寒梅著花未?”

再找一个平声的绝句,如摩诘(王维)《送别》:“山中相送罢,日暮掩柴扉。春草年年绿,王孙归不归?”

历代诗法中大都推崇“凤头”、“豹尾”、“腰眼”说明近体诗章法“起、转、合”句的重要性。记得宋代严羽《诗法》载:“对句好可得,结句好难得,发句好更难得。”

纵观历代格律诗,数量何止万计,别格定然不少。诗词创作知道基本知识固然不错,但切不可依样画瓢,照搬套用。只要在懂得和掌握一般规律的前提下,灵活应变。纵所周知,墨守成规则“文死”,“源头活水”才能凸显诗文的核心价值。而真挚的情感,灵活跳跃的思维,独特新颖的视角、自然顺畅的笔法才是真正价值所在。因此,俺个人以为,我们创作诗词时,只要遵循情真自然法则,在“求正容变”的前提下,大胆自由地进行,其他一切手段和技法都不必刻意追求。

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