帖学大宗师：笔法十技（上）

古代书法大宗师在书写中，往往于细微处显出真功夫。

而这也正是专业书家与业余玩家的区别之处，不可不察。

如何掌握这些关键技法，与其他业余人士拉开距离？

我们（“书法入门”，ID：shufarumen）特汇集以下字例，以字讲法，给大家带来举一反三的学习之道。本文为上篇。

见字如面，如对大宗师。

必修经典笔法一

王羲之“书”

王羲之的“书”字（取自《孔侍中帖》），这个字的亮点在于五个横划的发笔处理。

第一个横划入笔自下往上，逆锋起笔，第二个横划顺势侧切发笔，角度近乎90度，第三横划不很清晰，似乎是藏锋发笔，不见锋芒，第四横划又顺势侧锋搭笔，搭笔牵丝极为轻灵，入笔倾斜角度较大，第五横划也是侧锋发笔，角度倾斜略微变小。

五个横划发笔形态、角度、轻重都各有不同，变化极为丰富，避免了雷同，体现出作者对笔法的高超运用。

总结：遇到多个横画的情况，一定要想到王羲之这个“书”的处理方式，这是专业书家必须掌握的。

必修经典笔法二

米芾“宝”（《研山铭》）

米芾的宝字，选自《研山铭》。

此字最大看点在宝盖头，右边起笔重顿，行笔过程中逐渐变细，橫画尽头突然轻提，形成细如发丝的细线，转折处再次顿笔加粗，最后提笔出锋，整个过程一气呵成，痛快淋漓。作者这里使用了提按技巧，横画从粗到细，又从细到粗，变化极大，显示了作者高超的控笔能力。用笔干净利索，对比强烈，让人看的惊心动魄。

另外，宝盖头下面的王字边也处理得极为生动，特别是中间的圆转，一般人都会写成一个圆圈，但米芾不会这样简单处理，他在转圈时故意加进了折笔，使空白出现了三角形态，打破了画圆圈的一般写法，制造了具有张力的白空，一下子使整个字生动起来。

总结：横画提按的变化，是书家基本功，画圈的线条变化，也是专业书家必须掌握牢记的。

必修经典笔法三

获，王羲之（丧乱帖）

获，孙过庭《书谱》

此字最大看点在左边反犬旁写法。

普通的写法都是将左上角的圆转处理成圆圈，像孙过庭这样（犹），但王羲之不这样简单处理，他在环绕运笔的过程中加入了提和顿的微小动作，使笔法变得复杂微妙，这里白空由原本的圆形变为不规则的多边形，极大提升了白空的视觉张力，成为此字的字眼。

总结：反犬旁的这种处理，可以作为定式牢记，自当高人一筹。

必修经典笔法四

挂，出自米芾《研山铭》。

此字最大看点在左边的提手写法。

一般人写提手，钩与提相连处不做停顿，紧接着一下提上去，最容易写成一个三角形白空，米芾就不这样写，他在勾上来后又向上有一个推的小动作，然后再提起，这样就形成一个梯形白空，打破了三角形白空的单调，空间更富有张力，成为全字最引人注目之处。

必修经典笔法五

從，王珣伯远帖。

伯远帖是现存唯一晋人真迹，对研究魏晋笔法有着极其重要的价值。这里选的從字，最为精彩的细节在于转折处，请看，王珣一口气写了6个折笔，每个转折，都如刀切一般齐整、方硬、干净，极为生动地展示了魏晋笔法的神采。

转折处写的是否有晋人味道，可以此字作为标准。

对比一下米芾的“法”字，转折处的差距一目了然。

米芾的“法”字

总结：晋人笔法的关键点在转折，转折的笔法关键在于侧锋刷笔，如果不看真迹，完全无法体会，这也是宋以后帖学衰败的根本原因。

说明：此文根据众多资料汇编而成。（待续）

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