花爹说 |《千与千寻》堪称构图教科书，80张经典剧照带你成拍娃老司机 / 开普饭

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作者：玮琦

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《花样年华》

一夜之间，关于宫崎骏老爷爷的《千与千寻》的话题一下子多了起来。说起来摄影圈一直对热门影视都会出一篇关于构图的”伪科学“分析，我们枫糖也转载过这样的文章。不过作为一部在80后尤其是拍娃党心里有着不一样地位的动画经典，花朵爹觉得有必要自己动手写篇专门的“花爹说”系列，来弥补下自己从来没写过拍娃构图这个话题的缺憾。这里额外强调下，剧照都是花朵爹从哔哩哔哩多个精剪视频里一张一张截取的，所以你可以看到工作量还是很大的。所以，不管花朵爹讲的有没有道理，请掌声鼓励：P。标题稍微有点标题党，大家请呵呵，且听我慢慢道来。

声明：本文也带有一定的剧透，还有很多花朵爹自己脑洞大开的揣测，虽然作者可能压根就没想那么多，一家之言，仅供参考。;P

构图一直是学习摄影佷重要的课题，有了合适的构图，可以让你的照片显得更有重心，拍出更有故事性的照片。

构图对于拍娃来说重要不重要？这个问题的答案则一直见仁见智，说重要吧，在拍娃的照片里，很多时候是抓拍，没有那个时间让你去慢慢琢磨构图，所以很可能画面并不那么完美，而表情，动作和故事感，永远是一张有生命力的拍娃照最主要的核心部分。说不重要吧，构图其实也是摄影里的一种最容易掌握的工具，好的构图的照片确实会给人不一样的感官体验。甭管您对构图是啥态度，就当看个热闹，请容花朵爹细细解说。

抛开剧情而言，作为动画片的一部经典之作，《千与千寻》无疑是一部极具美感的美术作品，在下面的分析你可以看到，很多构图是很有目的性的选取和设计，（毕竟画稿是可以精益求精，可以基本上还原导演的想表达的意图的，当然也可能是花朵爹多想了:P），说是构图教科书……那可能有点过，但是作为以孩子为主体的美术作品，它的构图运用方式无疑比其他类的影视剧对我们拍娃的构图有着更具参考价值。让我们从最基本的中心构图说起。

中心构图法

中心构图法算是新手最常用的、也是最简单的构图方法之一，虽然只是把物体放在画面正中拍摄，看似毫无技术，但却不是简单地把主体放置在图像的中心处，它更加强调的是画面左右的平衡感。

拿剧中最经典的一张剧照来说，无脸男和千寻一起坐在车厢的座位上，这里有个长达数秒的定格，周边与二人格格不入的幽灵乘客，无脸男曾经狰狞的面具好像从这里开始变得非常平静和稍稍有点可爱一些，好像他就为了陪千寻坐这一程列车，让人印象非常深刻。

这里花朵爹说句题外话，摄影是静止的艺术，而电影不是，这个镜头里，窗台上那两个看着窗外兴奋的一蹦一跳的小家伙，加上微微晃动的吊环，和安安静静坐着的女一加男二带来的动静对比，很有意思。

《千与千寻》中有大量的镜头是用中心构图法拍摄的，这样的画面通过主体和背景之间的主次、前后关系，让画面的视觉中心焦点落在画面主体身上。

比如白龙君的初登场（帅到没朋友啊！）

无脸男呆呆的站在画面中心，看着千寻从面前经过，忽然无由的想起了那首脍炙人口的“一棵开花的树”，当你从我面前熟视无睹的经过，我凋落一地的不是花瓣，是破碎的心 Orz……

这个的具象意义更明显，无脸男虽然处于画面的中心，但是周围的环境与无脸男格格不入，更加凸显出这个宅男的形单影只。

从上面的例子，你可以看到这种构图方式的最大优点就在于主体突出、明确。比如，爸爸变猪回头那“惊悚”一刻。

再比如，千寻伺候河神的努力得到了大家的认可

再比如，雨夜里，女一和男二相顾无言的对视

中心构图的另一个典型的应用场合是特写的镜头。比如下面一个很经典的场景，千寻努力拔出河神身上的垃圾的那个瞬间。

与靠近拍摄主体才能拍摄的特写镜头相反，需要远离主体的“大景小人”或者“环境人像”的画面，人物处于画面中心也是非常常见的一种选择。

中心构图配合对称构图可以增加相片的平衡

让读者看起来更舒服。接下来我们对于对称构图稍微多说一点。

对称构图法

对称构图法，即按照一定的对称轴或对称中心，使画面中景物或人物形成轴对称或者中心对称。景物的对称很好理解。在我们拍摄风景和建筑时，对称构图是一个很常见的选择。

对称构图法具有平衡、稳定、相呼应的特点，拍摄时寻找合适的拍摄角度，能够使画面对称感强烈。用得不恰当的话，画面也会显得呆板、缺少变化。

因为是拍娃构图，所以我们主要讲讲人物的对称，人物的对称构图和中心构图其实很相似，区别只在于，中心构图往往是单主体，而对称构图会经常见于两人或双方的场景，也有人会把这里的人物对称构图称为“二次元”构图。

《千与千寻》就很好的运用了这一点，因为陪伴和伙伴是动画片的一个贯穿始终的隐形主题，所以你可以看到大量以人物为中心的对称构图的画面。这也是很多小伙伴对画面很满意的原因，还有不少朋友说拯救了强迫症。

无脸男和千寻坐在海上列车的经典剧照我们已经讨论过了，另一个经典的剧照，白龙安慰千寻也采用了这种中心+对称构图的方式。

这种两人同时出现的画面，通过采用对称构图的形式，或使画面主体双方显得和睦平和，画面稳定。

当画面中的两个人面面相对时，平衡的构图会让人感觉到双方是出于平等或者势均力敌的情况下进行交流，与此相反，如果不是对称的话，就会格外凸显一方的强势。请注意下面两张剧照中人物位置的对比。

脑洞题：按照上面的理论，下一张剧照中无脸男和千寻的位置，你会不会联想到他们之间很微妙的关系？

三分构图法

有中心构图，当然就有非中心的，也就是大家耳熟能详的三分构图法，然后如果再多画两根线，就成了井字构图法、九宫格构图法。当初入门的新手拍娃党从中心过渡到三分，当你开始尝试不用中心对焦点，而试着使用井字格的对焦点时，你往往迎来了作品的第一个上升期。即使对于老手而言，三分构图也是我们最经常使用的构图原则没有之一。简单说下，通常意义的三分构图，需要将场景用两条竖线和两条横线分割，这样可以得到4个交叉点，将画面重点放置在4个交叉点中的一个即可，这样的画面会让观众觉得非常舒服，也容易在变化的画面中强调主体的存在。

说起来，影视剧里的“摄影构图学”之所以会有“伪科学”的嫌疑，正是因为很多剧照其实是一个长镜头的一帧，所以如果严格算起来，很多文章里把剧照画上三分构图，黄金分割线，它其实是做不得准的。当然本文中你也会看到这样的线条，虽然花朵爹选取的大约都是相对静止的一个定格镜头剧照，也难免有些心虚。但是三分构图是所有构图文章又难以回避的一个话题，所以这段大家就把三分原则作为一个主体在生活照中轻易不要放在中心原则而非一个严格僵化的框框就好啦。

白龙君这张迷死人不偿命的桃花杀，就是这样一个定格画面。

思考题，同样是侧脸，白龙的那张采用了“三分构图”而千寻这张在列车上的特写则是“中心构图”，你觉得有道理吗？（当然有啦，因为白龙那张的桃花极大的平衡了画面啊）

这个男一女一和男二初次擦肩的画面很有意思，请注意他们的位置。（花朵爹一直觉得白龙是男票，无脸男是闺女她爹，脑洞打开一下，为啥无脸男要带面具——答案是要掩藏眼中的杀气:P)

三分法在表现运动方向时非常有用，在白龙载千寻起飞时有一段贯穿整个画面的镜头。如果要你截取一帧来表现这个主题，你会选择哪一帧？花朵爹会这样选择，通过三分和留白混合应用在一起，你可以看到前进方向留出空间，即使是静止的画面，你也会产生龙会向画面左下方前进的预期。

看看这张，是不是动感就没有那么强烈了？因为你知道他们很快就要飞出画面，这也是这个镜头接近终结的时刻了。

与之相反，下面这张剧照是千寻被魔力拉入汤婆婆办公室的一系列曲折的动作和场景的变化的终结，请注意，千寻最终摔倒的位置也是很完美。即使是静止的一帧，你会产生一种千寻是从画面左边狠狠的摔过来的感觉。此外背景采用了四平八稳的对称式+框架构图，和前景人物的动作也形成了一个不小的对比。

下面这张是海上列车停下来的位置，你看是不是很奇妙，画面既不空，很好的交代里环境，而车门的位置也恰好是三分的视觉焦点，观众整体的观感非常舒服，这就是三分构图的魅力。

说到这插播一个小细节，下面这张虽然是从一系列画面截取的一张，但是在列车在运动时，可以清晰的看见无脸男的脸被车窗框从挡住到逐渐展露出来的变化。而当无脸男的脸大部分露出来的时候（截图这张），两个人的位置恰好也是画面的左三分之一处左右，巧合吗？是不是很有趣？

框架式和引导线构图

框架式构图，顾名思义画面上需要有“框架”，但“框架”有两个意思：一个是无形的框，但是能够通过我们的视觉延伸，从而形成框架；另一个是有形的框，就是自然环境或我们生活中的各种框架。

框架式构图能突出主体，制造出纵深感，造成更大的视觉冲击。

框架和下面要讲的引导线是摄影作为平面艺术却需要表达“立体感”的最主要构图工具。

在中国风的古代影视剧里，亭台楼阁拱门之类的框架式构图非常常见，而作为明治时期背景的千寻，框架式主要体现在浴池的日式格子和深邃的过道上。

框式构图配合引导线，还可以烘托出下图这样的紧张的气氛

引导线构图法，即利用线条引导观者的目光，使之汇聚到画面的焦点。引导线是引导观众聚焦画面主体的重要元素。

比如下面这个千寻试图逃离的场景，引导线从晦涩不明变成亮起，但是有意思的是这里的引导线并没有交叉的消失点，是不是暗示千寻压根就逃不出去（花朵爹自己的脑洞猜想，请勿吐槽:P）？

这样的构图法能够让观众的视觉聚焦于一点，同时使画面具有一定的视觉冲击。

引导线不一定是具体的线，墙壁、道路、目光的方向等都可以做引导线。千与千寻里中有很多引导线构图的场景，这里就不一一摘取了。

有关框架和引导线，花朵爹已经有专门的文章来详细探讨了，这里就不多说了。

参考阅读：

关于框架式构图的那些事，你想知道的都在这里了

关于引导线的用法，你想知道的都在这里了

与前面的构图往往会带给人稳定感相比，下面要讲的两个构图是具有相当变化的构图方式。

V形构图法

剧中这类画面，常常利用两条斜线引导观众沿着斜线方向欣赏整个画面，给人一种赏心悦目、错落有致的美感。如同框架式构图，给画面增加纵深和空间感。

比如下面两张同场景的剧照，想象下，如果采用对称式的构图，会稍显太过郑重和呆板，体现不出千寻初到贵地的忐忑和不安（上图）以及离开游乐场即将归家的轻松心情（下图）。

也有的文章会把V型构图叫做三角形构图，与前面多为方方正正的线条不一样，三角形往往给人很大的不稳定性的感觉，从而增加剧情的冲突感。

当千寻跑去救白龙时，无脸男开始追千寻之前的这个镜头，这个构图三角形是不是让你觉得有点心跳加速的感觉？（bgm请响起）

当千寻和爸爸妈妈意见不一致，从左到右的这个三角形表现出千寻的极度弱势。

这组和下组虽然都是三角形，但是一个给人极度悠闲的感觉，一个却让人紧张不已。

但是毫无疑问，这样的画面都很有感染力，生气勃勃。

对角线构图法

对角线构图的特点对角线构图实际上可以算是一种特殊形式的引导线构图，它会让视觉线沿对角线的方向去分布，可以是直线，也可以是曲线，只要方向与对角线接近就可以了。

对角线是方形画框中最长的直线。对角线作为引导线，引导观众视线的能力很强，能带着观众视线 “走” 遍整个画面。

上面这张就是上面所说的接近对角线，千寻和牌楼位于对角线上对视，对角线在这里的引导的作用很明显。

标准的对角线构图更是有把画面 “劈开”，一分为二的气势。

此外，对角线构图是倾斜的，不稳定的，画面往往具有出众的动感。

对角线构图在人像中常应用于拍摄躺姿或趴卧姿势的照片，配合干净简洁的背景，让画面活泼而具有想象空间。

下面这张开场的剧照把人物置于对角线上，是很经典的对角线构图

这里花朵爹又要说一个题外话，注意到千寻左边车座上的零食没有，很有意思的一个小细节，体现女主人公最开始的慵懒的生活态度有木有？对于拍娃党来说，这个细节真的很有生活唉，点个赞。

千与千寻里大量的运用了对角线构图，好像这个是画师非常钟爱的一个构图。

一个最经典的镜头，千寻与白龙分手时刻，一根对角线从相连到断开。（bgm响起，说再见，再见不会太遥远？）

说起来，利用对角线来表示分手基本上算是一个很经典的镜头了吧，花朵爹就没见过两人见面握手采用的是对角线构图。

好了，今天关于构图就说到这里吧，除了构图以外，千与千寻还有很多很有意思的跟摄影相关的东东，比如视角啦，拍摄手法啦，色彩啦，限于篇幅就不说了，如果大家感兴趣有机会再开个帖子讲。各位小伙伴可以在看剧的同时好好摸索一下，欢迎在下方留言一起交流哦~

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