张大千山水70幅欣赏

文章来源:中国美术

太乙观泉图  丁亥(1947年)作

此幅为张大千丁亥1947年之作,自题“关仝太乙观泉图”。此年被公认为大千临古创作的高峰,此时的张大千已经经过了敦煌壁画的洗礼,又已饱览历代名迹,直窥宋元堂奥。傅申提及1946年大千曾获刘道士《湖山清晓图》一轴,反复临摹,用力甚深。本幅高崖耸峙,以小斧劈写成,尽得夏山葱茏之概;碧水微澜,水波不兴,“水法”纯自刘道士一轴中化出,足见大千匠心独具。

仿宋人山寺图

此绢本小青绿的《仿宋人山寺图》,乃张大千在抗战胜利后,离开大陆之前,力追五代北宋山水画高峰期的得意之作。此画丘壑具有北宋之雄而其笔墨兼有文人之雅,细观其多变之山石皴法及造型,为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。

在意境方面,以壮丽的瀑布为中心,茅亭草阁分置左右,掩映在老树虬枝及朦胧的竹树之间,点缀高士策杖过桥相会,及倚栏观瀑的雅士;瀑水流经桥下潺潺有声,汇为前景之涡流,其描法如行云回旋,其线条之婀娜轻盈、曼妙流动,尤为特绝。

此乃得法于大千所藏之刘道士《湖山清晓图》而更出其上!又以李郭派蟹爪法所作古木枯枝,从山前山崖到山顶,配合略似云头皴有实体质感的巨石崖壁以及劲挺的松树,刚柔的对比,丰富了画面的诗情。山顶丛林掩映中的朱栏楼观,更增添人间仙境般的境界,使人生出世之想。

峨眉接引殿  戊子(1948年)作

本幅以峨眉接引殿周围山色景致入画,属大千细笔仿古山水一路。设色以大青绿为主,使用石青、石绿、朱砂等重色,色彩艳雅,极富装饰性。大千以小斧劈皴状出山体形质,颇有北宋气度。又用长短披麻、解索、牛毛诸皴法收拾局部细节,其笔秀润,皴法繁密,似北苑、叔明重生。而近处松木、山间丛树、山石之上的草木苔点,又令人想起清湘笔意。

同时在画面中融入大千游历峨眉时的生活体验,以自然实景之山水为描绘对象,也注重物理、物象的写实性传达,包括山石林木的质感、自然生态以及空间透视等表现。

巫峡清秋

张大千的没骨山水约出现于20世纪30年代中期。此幅没骨重彩,大青大绿,复施勾金,瑰丽无比,为画家壮岁精绝之作。本幅的构图丰富,笔法坚劲写云山飘渺、峡江行舟。画中设色之经营极见用心,敷色沉欎,充份运用矿物颜料色感厚实耀目的特质,令青绿、白粉、金碧相衬成色彩艳丽、气派堂皇而富装饰性的杰作。

溪山初雪图  己丑(1949年)作

此幅《溪山初雪图》自题“拟宋人高克明笔”,当临自高克明《溪山雪意图》卷(现藏纽约大都会博物馆)。原作为手卷,大千匠心独运,改横幅为竖幅,改平远为高远,写雪后山岭清冷寒寂之景。屋舍乔松用笔一丝不苟,皴染整饬严谨,细节描写精丽。雄伟中见秀丽之气,清寂中现明艳之色。大千四十年代晚期临古,已能参以己意,综诸家之长,开自身面目。此幅为其中至精之作。

秋江闲钓  乙亥(1935年)作

此幅为大千绘于乾隆旧纸之上。画上题识:闲钓溪鱼鱼满串,旋沽村酒酒盈尊。归来记得挂船处,秋水斜阳树一根。乙亥六月,仿吾家僧繇法。蜀人张爰。

黄山纪游图

此幅《黄山纪游图》右下钤“两到黄山绝顶人”印,综合画风及题跋书体,可推知此幅当为1931年张大千第二次游览黄山之后的纪游之作。

黄山景点众多,顺手截取一角,即足以成图。本幅图中叠岭高低参差,不规则地前后布列,云气回荡穿插其间,岭上奇松迭生,或隐或现。用笔细致,似乎刻意求工,青绿设色,沉郁苍润,整体可见石涛的影子。

此幅尤为特别之处在于,画幅上方留白部分皆施以金粉,益显富丽堂皇,极具装饰性。此为大千取自唐人“锤金法”,亦足堪一记。

江山无尽图  己丑(1949年)作

这幅《江山无尽图》没有高耸入云的山峰,观者的视线可以随着蜿蜒的水流,穿过绵延的山脊直达远处的地平线。河湾之上的小船驶向远处的村落,岸边茅草屋旁的两位高士正欣赏着河畔风光,屋边翠竹环绕,宛若世外桃源。张大千很少画这种由近而远,平面铺陈连绵不断的山川河流,他的画多以纵向构图为主。

张大千在画上的题跋中提及宋代名画家黄筌的《蜀江秋静》图卷,其实张大千也未看过原图,只是根据《画传》所言模拟描绘。虽谓拟笔黄筌,实出画家己意,因此应可视为他的创作。此帧用笔细丽,设色鲜雅,构图婉约曲致,远近透视效果绝佳,真得风光明媚之象。

1982年作 桃源图

张大千 兴隆山图

张大千 天风海水

仙山楼阁

幽涧寒泉

云山雾岭图

望山图

竹崖游鱼

青城福地

瑞奥道中

拟石涛山水

拟清湘垂钓图

空山烟云图

江堤晚景

黄山文殊院

黄山莲花峰

灌县一角

湖舍烟波图

飞仙阁

仿石涛游华阳山图

仿石涛松水石桥图

仿石涛山水

仿石涛山水

仿石涛山水

仿石涛山水

仿石涛山水

仿石涛山居图

峨眉金顶

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