村上春树：人人都可以成为写作者
人人都能成为写作者
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刚刚读完村上春树新作《我的职业是小说家》，感触颇深，这本书将作为一个职业小说家将要面临的一些问题，以及创作的一些过程描述非常细致。至少给当下在努力练习写作的我不少切实有用的建议。我的理想并非创作小说，而是拥有优秀的写作表达能力。
《且听风吟》、《1973年的弹子球》、《挪威的森林》、《海边的卡夫卡》、《世界尽头与冷酷仙境》、《国境以南 太阳以西》、《东京奇谭集》、《奇鸟行状录》、《遇见百分百女孩》、《再袭面包店》、《寻羊冒险记》、《雨天炎天》、《如果我们的语言是威士忌》、《当我谈跑步时我谈些什么》……随便整理了一下，发现我早年居然读过村上春树这么多部作品（虽然大部分是囫囵吞枣）！从《当我谈跑步时我谈些什么》开始我就特别关注村上的非虚构作品，他的游记我也很喜欢。
村上最早给我的印象，就是他真的不属于日本。既没有传统日本文学的细腻敏感，也没有现当代日本文学的颓废和阴暗。最近读完《我的职业是小说家》，我觉得他非常的“现代”。
小说是文学艺术的一种，一般来说，小说家，我们都认为是艺术家。一般人往往认为当一名艺术家天赋多于努力。可是村上偏偏是一个非常努力的人，天赋倒是一般，没有让人感觉眼前一亮的特别感受。
之所以认为村上非常的“现代”，因为他偏离了我们对于一个小说家的传统印象。
首先，他对小说家这一“职业”非常的认可。我们往往认为穷困潦倒是艺术家必然要经历的人生，没有悲惨的体验就没有创作的灵感，生前不为人知，身后作品大放异彩。当一个生活波澜不惊，从小平淡到老，每天把写作当做上班一样坚持数十年，与读者保持联系，积极开拓海外市场，每年到全世界参加各种马拉松比赛。并且跟“文坛”保持距离感，没有所谓的文人佳话（亦或绯闻）。这样的形象与我们想象中的“小说家形象”差距太大，反倒更像身边的小有事业的普通中产阶级。
其次，只有在现代社会，普通人才有诸多成为职业作家的机会。工作生活中有富余时间和精力，现代人普遍受教育程度较高。这些都是有利于写作的条件，更可况我们有机会读到的经典的作品也更多。
再次，写作能力的提升也有利于工作的发展，和自我的发展。写作这件事情已经不再神圣，只要能读会写的人，都可以通过特定的方式写作，进行传播和表达。网络科技的发达，给每个人以发声的机会，遗憾的是，大多数人根本没有想法，也不懂表达。优秀的文字作品创作不足。
并非人人都要成为小说家，但是村上的写作心得法宝值得每一个人借鉴和学习，或许我们能成为某一行业写作，为某些特定的群体而写，或者仅仅是为自己而写作。
写作的能力，重要性不次于口头的语言表达能力。写好一个故事，跟准确表达自己心中所思所想，以及明确表达一件事情的始末逻辑，三者均有十分的重要性。
本书是村上对自己的职业写作生涯和作品的客观梳理。有没有自我感觉太良好的自我吹捧的嫌疑？我觉得没有，反而，他太克制了，并没有说太多自己作品的成就。
以后我也不会再用村上每年陪跑诺奖的段子了。或许过不了多久，这些所谓的文学奖都将以作家愿意接受奖项为荣。
书摘
1
我（基于自身的经验）觉得，从“没有任何东西可写”的境地出发，到引擎发动起来之前会相当艰难，不过一旦载体获得了驱动力开始向前行驶，之后反倒会变得轻松。因为所谓“手头没有东西可写”，换句话说就意味着“可以自由地写任何东西”。……假如你熟悉了这项作业手法，并且没有丧失健全的野心，你就能由此出发构筑出令人震惊的“沉重二深刻的东西”。
2
世界看似无聊，其实布满了许许多多魅力四射、谜团一般的原石。所谓小说家就是独具慧眼，能够发现这些原石的人。而且还有一件妙不可言的事，这些原石基本都是免费的。
3
只要认定“不必非得是个艺术家”，心情就会猛然轻松许多。所谓小说家，在成为艺术家之前，必须是自由人。在自己喜欢的时间，按照自己喜欢的方式，去做自己喜欢的事情，对我而言这边是自由人的定义。
4
阅读这种行为原本就是一所大学校。那是一所为我建立和运营的量身定制的学校，我在哪里亲身学到了许多重要的东西。……我能在“制度”的重重包围下，巧妙的确保另一种属于自己的“制度”。
5
我想象的“个人恢复空间”，就是与此相近的东西，而且并不限于阅读。我想，那些无法顺利融入现实中的学校制度的孩子，那些对课堂学习不感兴趣的孩子，如果能得到这种量身定制的“个人恢复空间”，并且在那里找到适合自己、与自己相配的东西，按照自身的节奏去拓展这种可能性的话，大概能够顺利二自然地克服“制度之墙”。
6
要写小说，总而言之就得阅读许多的书。同样的道理，要写人物，就得了解大量的人。我觉得这么说也全然无碍。
7
不管你写什么、怎么写，最终都难免被人家说三道四。
8
想起来，在日本国内遭到抨击，倒成了挺进海外的契机，也许被人诋毁反倒是一种幸运。无论在哪个世界都是如此，再没有比“捧杀”更可怕的东西了。