脱口秀是一门武功 ｜ 段子日历

大家好，今天要介绍的是七月段子日历爆梗王：阿西。

在成为爆梗王之前，阿西已经在去年的「好笑突击营」中获得了亚军，也讲过22次开放麦。

和大多数爆梗王一样，脱口秀是阿西的兴趣爱好，她的本职工作是一名影视制片人，是一家公司的副总。

形容起脱口秀与自己的工作生活，她说「工作是我的心口的朱砂痣，脱口秀是无法企及的白月光。」

#01 

为了解救「社交恐惧症」，我写了一篇「社交牛逼症」的稿子。

阿西调侃自己就是杨笠口中的「普通且自信」，但她澄清自己并不是听不懂对方的情绪，只是作为一个「解决型人格」的人，她是真的觉得朋友需要的是解决方法，而不是简单的分享情绪。

于是，当正在坐月子的朋友向她描述和婆婆相处的困扰时，发生了以下的对话：

阿西：要不就让你妈来照顾你吧。

朋友：但是我妈身体不好。

阿西：那就花点钱找个保姆。

朋友：我哪有这种钱。

阿西：那就辞职自己照顾孩子。

朋友：辞职了怎么养家？

阿西：那你啥都没有，你说这些干嘛？

这段对话最后以朋友那句「我觉得你像个男人，滚。」而结束，阿西觉得朋友骂得可真精准。

上周，阿西看了鸟鸟在《脱口秀大会》上关于「社交恐惧症」的表演，随即想了一篇主题为「社交牛逼症」的稿子。谈到社恐，阿西觉得自己的性格和鸟鸟刚好是反过来的，她并不在意别人怎么看，反而会觉得「你又是谁？又凭什么看我？」。

当然这种性格并不是与生俱来的，因为父母都在部队，阿西从小接受的是高压式的教育，小时候的她其实是讨好型人格。

脱离家庭进入社会后，阿西开始全方位地看待一些东西，自己也学会去消化和反思一些事，这种性格也得到了改变。对于这种心态，她还写过一个段子，大致意思是「你要是敢叫我老女人，我就要让你知道老女人有多么难缠。」

解决别人的问题总是比较容易，落在自己身上，阿西也陷入了困境，这是创作上的困境。很多自以为很好笑的东西，一讲就垮掉了，这是阿西觉得包括自己在内的很多不红的脱口秀演员的通病。

她觉得自己现在卡在一个点上，突破之后才会有一个质的提升，但这个点是什么？她自己也无法确认。找不到瓶颈，就无法突破，这对于问题解决导向的她来说，是非常难受的。

唯一能确定的问题是，阿西还没有找到属于自己的人设。在和脱口秀行业的朋友聊天时，阿西被戏称为「低情商高管」，她觉得这个标签并不精准，但这确实让她发现了自己人设模糊这个问题，从事影视行业的她也深知这一点的重要性。

#02 

脱口秀不单单是艺术，还是一门武功

第一次讲开放麦的经历阿西还记得很清楚。这也是个偶然的事件：有一次她准备了一篇稿子，刚好碰到演员不够，就临时报名上去讲了。那篇稿子讲起来，比她意料之中还要顺，但结果是并不好笑。

看吐槽大会的时候，阿西就觉得脱口秀很厉害，用她自己的话来说「脱口秀不单单是一门艺术，更像是一门武功」。

虽然是解决型人格，但是生活中，阿西依然有很多负面情绪难以消化，所以她需要一些外化的抵抗去反弹一些伤人的话，确保自己不受伤。

脱口秀可以把很重的事情、很损耗的东西，通过笑话的形式轻松消解掉，这其实是一种「说破无毒」的境界。对阿西来说，讲脱口秀不是去吐槽生活，而是消解负面情绪。

基于这种认知，阿西最喜欢的脱口秀演员是乔治·卡林。受限于文化等因素的影响，脱口秀在选材的时候其实有很多不可触碰的方面，多数演员也很难处理好这些敏感题材，这是一个脱口秀的现实问题。而乔治·卡林恰好能在很多话题上消解抵抗，让观众接纳。阿西认为这是非常了不起的一点，体现了乔治·卡林的技术和情怀。

从乔治·卡林身上得到的启发，阿西想做有意义的脱口秀，她本人的追求是「做脱口秀领域的意见领袖」。

她有一些自己想要传递的东西，可能并不那么尖锐，但都是自己对生活的理解，拿鸟鸟所说的「社恐型人格」举例，阿西就非常想跟这类人传递一些有用的小招，希望能够帮到他们。

#03 

投稿段子日历是对自己的要求，但不会成为创作的kpi

去年的「好笑突击营」结束后，因为工作等原因，阿西参加开放麦的次数其实不多。不过她对自己的创作依旧有要求，所以段子日历就成了非常好的机会。

阿西认为段子日历和开放麦的作用是一样的，都能通过观众的反馈来检验自己的段子。这一点是重要的，可以提升演员在没有观众佐证情况下对段子质量的判断。但这不会成为她创作的kpi，毕竟人要学会放过自己。

阿西去年参加「好笑突击营」

阿西写了很多东西，但正式投稿其实也就是3次左右。中稿段子的灵感来源于她和闺蜜的聊天。某天下午，阿西和几个闺蜜凑巧都联系了自己老公，发现他们都不在家，于是便诞生了这条段子。

不过她也解释到，这无关好坏，而是一种天性的选择，因为人性在面对责任和压力的时候第一反应是想逃离的，而家对于男人来说，确实是一种责任。

关于好段子的定义，阿西直言「我要是知道，还会苦恼写不出来吗？」但她觉得观众会从两个角度去感受一条段子。一个角度是观众能不能在看到一个段子的时候，感觉自己经历过，这是共鸣。另一种是他们可能没见过，但也达到了共情。有些事情虽然观众没经历过，但是依然可以从段子或者演员表演中感受到这东西特别好，阿西举了拔完牙后整个脸肿成一个梯形的例子，这件事能让观众在某种程度上看到人体的极限。

#04 

工作是心头的朱砂痣，脱口秀是无法企及的白月光

关于这次爆梗王的获奖感言，阿西也很直接「这对我突破创作瓶颈来说并没有帮助，但确实满足了自己的虚荣心。」

在处理工作和脱口秀的关系上，阿西还是挺执着于现在的工作的，在日常中也更愿意拉片子和阅读。

但毕竟艺术都是触类旁通的，阿西认为没有哪一样艺术是孤立存在的，所以在她学习导演或者编剧等方面的知识时，也会联想某个点是不是可以用进自己的段子里，某个创作手法是不是可以和脱口秀结合起来。

「工作是我心头的朱砂痣，脱口秀是我心中无法企及的白月光。」这是阿西对于这层关系的理解。