花鸟画中的山石画法（四） / 开普饭

主编：张枕石

石头是花鸟画中极为重要的组成部分。花鸟画中的石画法，与山水画中的石头画法是有同有异的。即体同而用异。从笔墨的本法角度而言，画石头的勾、勒、皴、点、染等法是一致的，都要求以辩证的提按顿挫调整处于不断运动中的用笔技法，使用笔节节生发，跌宕有致，既能达到生动的状物要求，也能实现画家抒怀寓意的目的。从笔墨的具体运用而言，两者又各自有着一些相异之处。只有先明其理。才能从更高的层面上把握石画法的精髓。

四、画石章法

石头在花鸟画中主要是起到配景的作用。在宋元的花鸟画作品中，一般是有坡有石，表现得是全景式的画面。如宋李迪《枫鹰雉鸡图》、宋佚名《梅竹聚禽图》、宋佚名《翠竹翎毛图》、元李衎《双勾竹图》等，其石头不仅有丰富画面景物、表达景深层次的作用，也对画面的虚实、疏密、主次起到平衡与深化的作用。

明清以后的折枝花鸟画中，一般仅画石而较少画坡，因而石在画面中的作用，也大大加强了。如明徐渭的《竹石图》《牡丹蕉石图》，以大块面的水墨石头与稀疏的植物线条形成了极大的线与面的对比，强化了画面的虚实与疏密关系；清八大山人则往往以几根简练的线条勾勒巨石，占据了画面的大部分空间，然后点缀以花鸟虫鱼，计白当黑，虚实相映，其景物极为简略，对比极为强烈，表现了鲜明的风格个性；近现代的潘天寿以粗笔勾勒巨石，有的作品中的巨石几乎占据了绝大部分的空间，然后画以鹰鹫或青蛙，形成了点、线、面的对比，具有强烈的形式感与空间意识。这一类作品，在这些花鸟大家的作品里可谓比比皆是，后学者一定要细心分析、领会其中的精神意趣。

由此可见，石头的不同表现技法及在具体画面中的不同处理方式，都将会对一幅画的最后效果产生至关重要的影响与作用。探讨大师的具体作品与具体技法，感悟石头笔墨技法的体与用，才能对当今的花鸟画技法教学与创作实践产生实质性的推动作用。