吴昌硕篆刻及其章法（一） / 开普饭

吴昌硕（1844—1927），初名俊卿，初字香朴、香圃，又字苍石、仓石、昌硕，又作昌石，号缶庐。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社长。诗书画印博采众长，自成一家，被誉为四绝，为纵跨近、现代的杰出艺术大师。

吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合融会而成，既有传统的继承，又有个人新的熔铸。以他的书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂”之规矩，而将大小篆或汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。吴昌硕篆刻个人风格的形成，不仅是某一方面的特殊突破，而是在许多环节、许多方面，都有自己的发展创造，才可能使这种风格更臻成熟与完善。

中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。

平而不板

吴昌硕篆刻作品中，大多是方正之形的印面。方正之形，容易给人造成平稳、正大、厚实、安定之感，但同时也易产生呆板、沉滞、乏味之嫌。印章中的用字，历来印家都主张从汉印入手。汉印文字的基本结构特点，是外形方正，其中笔画多横平竖直、粗细相等，笔画之间距离也相若。它所形成的艺术特点是方正、朴实、大方、稳重。若处理不好则易产生机械感，划一板滞，缺少自由自在的生动气息。

吴昌硕篆刻作品中的章法构成，大多采用了汉印的模式与文字，但他能取其精神，得其长处而避其所短，有时甚至可以化短为长。这就使得他在章法上构成他自己的特点，稳厚、大方、平而不板。尤其是他在一些平稳密实一路的布局中，往往随字势而自然留出几处空白点，好似密室中透孔，暗室中的闪光点，使全印顿时化板为活，粲然生辉。所留出的这些“闪光点”，有时是随意而置，有时却又是着意为之，但着意之中不显做作，不觉生硬。

“闪光点”的自然出现，主要源于他对各种篆体文字的熟悉，随章法需要任意变换，有时可用简笔，有时可换繁体；时而以笔画的伸长或缩短，时而又是以笔画的粗细、直曲，或疏密等法而处置之；或者印中数字本身难以形成疏密或空白关系时，又常借以边栏的宽窄断残来弥补呼应，共同营造一个亲密团结一气、活泼生动自然的章法布局。

吴昌硕在篆刻章法中，破除平而不板的方法是多种多样的。他善于调动印中各字结构成多变性，而选取某一方法或适当加以改造、调整，以适应全印章法需要，或调动边、界、格的辅助功能，或借助刀法的辅助手段，共同来完成章法完美。下面就常见的几种方法举例说明，读者可从中体悟之。

1、平中寓奇

为使在平整的方块印面中破除章法之平板，吴昌硕采用了多种多样的方法。平中寓奇即为其中之一。

在平整的汉印文字中，平中寓奇有多种手段。仅以线的粗细变化而言，如“江湜”，一是线的两端略尖，中段略粗（不是完全等同）；二是笔画在结体密处略细，宽处略粗。“鼎元书画”基本笔画皆粗，然亦有少数笔画偏细，寓藏其中多数笔画是两头略细，中段略粗。两印相较，意趣各异，然皆不乏线的粗细变化与对比，从而构成章法的平稳中不平板（当然亦与所构成的空白有关）。

江湜

鼎元书画

另从“葛昌枌印”与“石韫书画”两印看，印中线条在平整中也有粗细变化。与前两印不同处是，此两印均是起笔重粗，收笔处渐细。由于细笔多处于印中空白较多处，这更增加了章法之“疏处更疏”的布局，形成全印中“轻灵”之点，使章法平整中有灵动。

葛昌枌印

石韫书画

“溪南老人”与“张熙印信'两印中，轻细笔处皆从章法全局中的呼应关系来布置的，从示意图中三个小圈处可见其不等位置的三点，构成全印章法中的寓奇处与生动处。

溪南老人

张熙印信

2、疏密对比

根据字的笔画多少、简繁而使之有长有短，有疏有密，从而使印中各字匀称平整，同时又有疏密空白的不同变化，也是种破除章法之平板的方法。如“陶文冲五十以后书”一印中“书”字画多又使长之，“陶”与“以”“后”三字的上半部皆密；“冲”与“后”字下半部皆使之长，从而形成印中的疏处，以与其他空白处相呼应；整印有疏有密，破除平板，从而生动。“欢伯字寿孙别字定盦”亦同此理。