明式极简：四面平
四面平，是一种简洁到极致的传统家具型制，由于自上而下四面皆平直，故曰“四面平”。
它属于较早的古典家具制式，向上追溯，大量出现在晋唐时的壸门轮廓的卧榻、禅椅上，在唐代的壁画与古画中可以看到类似造型的萌芽：
阎立本 历代帝王图
周昉 内人双陆图
在此之后，此类方正平直的框架结构与造型逐步简化，在宋时的桌、几、椅、凳、榻中，无类不有四面平一款，可谓当时的流行爆款。
宋人画册《半闲秋兴图》
到明代，明式家具中出现了更多的曲线与动态，但是四面平依旧是明式家具中极简主义造型的一大代表，受到文人的广泛青睐。
在传世的明代古籍画册中，四面平式家具大量出现。
据有关统计，在《中国古典文学版画选集》中全部598副明代版画中统计了156件各种造型桌案，四面平式78款，占据50%比例。可见四面平式家具在明代曾大量生产，并广泛应用。
明 佚名 千秋绝艳图之薛姬对镜写真 卷
由这些画作及插图可见，四面平结构在明代广泛地应用于画案、条案、琴案、八仙桌、茶桌等家具类别中。
一般来说，四面平更多的常见于条桌之上，它有两种造法：一为面板另行安装，一种是用粽角榫造成。
前者所用榫卯似乎只出现于四面平式家具上，故命名“四面平榫”。
其造法是腿足上部不造束腰，在顶端长短榫之下直接格肩造榫，并在两面各留出一个断面为半个银锭形的挂销，与牙条上的槽口套挂。
四根牙条和四条腿足拍合后，腿足上端长短榫纳入面板预留的卯眼之内。
后者则是运用粽角榫，在底部起向上削出45°斜肩，斜肩内侧挖空，把板面边框转角处靠下一些的位置亦剔成45°斜角，组合时，长短榫分别与大边抹头上的榫窝吻合，同时边框外斜角也正好与腿上的斜肩拍合。
这样组合起来的家具每一个角都是用三根方材结合在一起，由于所用的榫卯外形近似一只粽子的角，故有此名。
四面平加罗锅枨条桌
由于造型极简，对质感本身的门槛与材料处理的技巧要求也较高。
木色不美的，撑不起来这种至简的造型；木材处理干燥不到位的，往往会导致家具结构的不稳定；如果形制把握不到位，还容易导致造型的粗狂，流俗于平庸的民俗家具，无法得到善价。
因此，四面平看似简单，实则制作工艺要求很高，越是造型简单的家具，制作难度就越大，真正复刻到位的也很少。
今天我们就给大家介绍一下几款复刻精良的四面平式桌案。
黄花梨马蹄腿四面平条桌
此件条桌原款为清华大学艺术博物馆那件经典的 明 黄花梨四面平条桌。
明 黄花梨四面平条桌
这件四面平条桌是四面齐形制中最简雅的一种形式，造型线没有多余的变化，整体也没有任何复杂的装饰，质朴简练、平淡耐看，增一分则太长，减一分则太短，最能体现明式家具的结构特点。
黄花梨为骨架，选料精良，色泽沉穆，瘿木面板，增强了装饰性，相互映衬尽显木材自然纹理的独特美感。
艾克《中国花梨家具图考》测绘图
艾克也在他的明式家具研究专著《中国花梨家具图考》中特意著录了这件琴桌，同时还附上杨耀先生协助绘制的精美而准确的测绘图。
此件复刻的黄花梨马蹄腿四面平条桌，以黄花梨为材，整器光素无饰，纯以黄花梨本身生动瑰丽的纹理与油润似琥珀的木色取胜。
四面平式，先制骨架,再装桌面,结体上下谐一,严丝合缝,仿佛一木所做。
造型看似简单，但在细节处理上却是精研细作。
面下不加其它联接构件，其四边与牙条齐平, 腿间无枨，一任四腿支撑桌面。腿牙之间空灵简练，可谓增一分赘余,减一分则寡味。
在桌腿外侧垂直地面的同时，牙板与桌腿内侧有一个圆弧，桌腿内侧从上至下有些许的收紧，视觉上给人以外刚内柔的味道，就像赵官家的瘦金体，展现一种含蓄的线条美。至底部，则足端内翻俊俏小马蹄，勾勒劲健,点醒全局。
整件条桌线条流畅，比例协调，架构精到而亦存俊逸,造型简练而不流于俗陋，以“简”为韵，通篇贯之。若非深悉其间要法者,难得此作。
黄花梨四面平琴桌
此件琴桌原款同样大有来历，在王世襄先生《明式家具珍赏》及《明式家具研究》两书中都有提及这件明 黄花梨两卷角牙琴桌。
明 黄花梨两卷牙琴桌
原款琴桌为四面平式，安两卷相抵角牙。桌面上下两层，形成一具共鸣箱，中间装有铜丝弹簧，一拍桌面，嗡嗡作响，是一件特指的琴桌。
此件复刻琴桌，精选黄花梨所制，通体光素不雕，木性油润致密，花纹文雅动人。
条桌面为攒框打槽装板，造型看似简单，但在细节把握上却是面面俱到。
牙条格角处卷牙粗细匀称，舒展有致，既体现了弧材的圆润感，又保留了方材本身的利落明快。
桌面边框与牙板齐平，牙板与桌腿两侧面齐平。看似简单的外形，对榫卯的精确度绝对是一种考验，稍有偏差桌腿末端就会放大，成为翘脚、斜脚。
而此件琴桌正是答案完美的交卷。
唯足端四面内收，内翻小马蹄,纤秀可爱，尽显文秀与时尚之美。
琴桌造型中方正平直与卷曲婉转结合的恰到好处，线条精妙，令人叫绝；整体轮廓干净清晰，给人极佳的审美感受。
黄花梨镶鸂鶒木条桌
变体四面平式条桌喷面稍大（桌面大于四面牙板与四足俗称为“喷面”），它属四面平变体，俗称为“假四面平”。这种式样在桌、榻、床、凳中均有存在。
明 黄花梨霸王枨条桌
此件原款为王世襄先生收录于《明式家具珍赏》范例98的 明 黄花梨霸王枨条桌。
“桌面稍稍喷出，出现了一道很不明显的束腰，惟据其大貌，仍属四面平式。足下马蹄甚高，断面作曲尺形，乃是挖缺作。霸王枨大而低，因无枨子，腿足需仗它来加强连接，造型上的各种做法并不常见，尚未见与此全同的第二例。”
此器取黄花梨为材，通体光素，桌面为攒框打槽装鸂鶒木板芯。
黄花梨纹理灵动卓绝，鸂鶒木色泽沉稳肃穆，两者对比，更有色彩碰撞之美。
边抹上舒下敛，至底压一道平线，手法流畅，收尾自然。面下腿子和牙条格角相交，方材马蹄腿，收束干净利落，稳健大气。
条桌各构件的尺寸变化。腿足的粗细、牙板的高度、边抹的厚度，每个尺寸细节均处理的恰到好处。
整器骨相清奇，劲挺不凡，从造型视觉上给人以简约朴实之感；而华美的纹理带来了灵秀气韵，越看越值得细品。
黄花梨假四面平条桌
所谓假四面平型，即桌下身为四面平变体。
此桌以黄花梨为材，桌面攒框镶面板，木纹华美瑰丽，木质紧密温润，纹理清晰流畅，富有动感。
桌面大边在抹头侧出透榫，边抹作倒棱处理，桌面下牙板平直，腿子方材马蹄足。
以最简洁之线条成型，看似简单，而实则不易。线条、比例均拿捏精准，经久耐看。
整器造型平直简洁，于端庄之中又显空灵，制作工艺洗炼，气势浑厚庄重。
无任何复杂的装饰，质朴简练、平淡耐看，增一分则太长，减一分则太短，最能体现明式家具的结构特点。
黄花梨霸王枨有暗屉翘头案
此件翘头案，原款为王世襄先生收录在《明式家具珍赏》中的图版97号范例，明 黄花梨四面平带翘头条桌。
明 黄花梨四面平带翘头条桌
“案型结体的家具上常有翘头，桌型结体的家具上很少见，而此桌有小翘头。条桌上安抽屉，多为清式家具，明式条桌很少见，而此桌有扁小的暗抽屉三具。
明式家具中有抽屉桌，但形式与此又大异。因其造型及做法越出常规，只能视为条桌的变体，所见仅此一例。”
“案”在明式家具词汇中，指四腿足在四角内缩安装，桌案面板两端高出，上翘成“翘头”。
此款翘头案选用黄花梨制就，木色润泽致密，花纹华美生动，案面为四面平式，攒框镶板，打磨光滑，两端置小翘头。
桌面喷面稍微大于牙板和四腿，宽大的牙板与方腿以圆角交接，形成优美的弧线。霸王枨为两弯形，截面为方形，形态收敛靠上。
四腿位于桌角，与霸王枨相交，方材直腿，内翻马蹄足。
此案尤为独特之处在于案面下平装了三具抽屉，素工无雕，与整体和谐为一体。此类制式发展于明，较为罕见，属于明代比较简约素雅的家具形制之一。
整器观之，比例匀称，尺度精巧，繁简相宜，稳重不失秀逸，在极具观赏性的同时，兼具了实用性。
黄花梨霸王枨独板翘头案
此款霸王枨翘头案选料珍贵厚实的黄花梨，木纹瑰丽雅致，在使用四面平造法的同时，两端嵌入小翘头，磨制浑圆光润，隽永耐看。
案面为独板，面下加霸王枨，形状优美，为简约的方形轮廓增添趣意，连结着桌面下的穿带与腿足，当桌面受压时，力度可在四足以外的不同方位下卸至腿足，增加翘头案的整体稳固与承受力。
直腿，下端伸展为有力的马蹄足，坚实牢固。
此案整体造型干净利索，比例匀称，尺度适中，稳重而不失秀逸，充分体现出明式家具集美学力学于一身的设计理念， 是一件不可多得的精品。