著名演员、戏曲导演李月娥：我一个河南娃唱了一辈子秦腔戏
沙发上坐着的老人精神矍铄，头发一丝不苟地梳到脑后，闪亮的眼眸让表情生动，她就是原西安五一剧团著名演员、戏曲导演李月娥。
李月娥近期照片（78岁）
“李老师，您是什么地方人？”我问。
“我是陕西河南人！我父母从河南逃难到陕西，我在陕西出生，在陕西长大，我家现在大小100多口，是陕西把我屋救了。”
李月娥快人快语，洒脱的气质，干练而豁达。
“我祖籍是河南鄢陵县，过去河南遭水灾，很多人挑着担子，逃难到陕西。我团人把我叫河南担，我团还有几个河南人，都不愿意被这样叫，我觉得无所谓，河南担就河南担。”
青年时期李月娥
“李老师，可以看出您对陕西很有感情。”听到我的话，李月娥爽朗地笑。
“是的！我爱陕西！陕西肥沃的土地养活了我们姊妹十个。我妈从我大姐到我妹子，连生了六个女子娃，我是1942年在陕西出生的，排行老五，后面是我兄弟。我老家在郑州以南，黄河经常决口。我妈说，蝗虫害怕得很，蝗虫只要一来，连天都看不见。人都说陕西地方好，我父亲一个人先来的西安，人生地不熟，寻活儿很艰难，最后到一个农村，给人割大烟。听我父亲说，当时苦得很！从河南来西安就穿了一双鞋，脚都是血泡，主家人很好，给我爸钱买了一双鞋，我爸舍不得穿！主家说，小伙子，我这里的活不多，你再寻个活。我爸找了一家点心铺，给人家当相公娃。”
“啥是相公娃？”我问。
“相公娃就是点心铺的工作人员。我妈后来给我们说这些事情的时候，都哭了！过去做生意的人老婆不在跟前，每天晚上睡觉以前，我爸给人家掌柜的把被窝暖热，把尿盆提进屋子，才回房子睡觉。掌柜的人好，对我父亲说，你也会做点心了，我再给你一些钱，你回去把老婆娃接来，开个点心铺子。之后，我父亲开了一家点心铺子，但是生意不好，就关门了！我爸又在西安南关正街开了一个炭铺子，生意可以。我爸就把我妈、我大姐接到西安。我家在这条街很有名，人都说是炭铺子十个娃的他妈他爸。”
青年时期的李月娥
岁月虽已久远，故事仿佛就在昨日。李月娥的脸上有欢笑，亦有泪水！
“我们姊妹十个都会说陕西话，但是我父母不说陕西话。我妈说，‘俺是河南人，俺不能忘本，你们是陕西出生的，你们说陕西话！’”
“李老师，什么样的机缘您结识了秦腔？”我问。
“我五六岁时，尚友社经常在我屋附近唱戏，尚友社的张建民、张新华、王玉琴、华美丽，我印象很深！剧团演戏烧水到我家买炭，我爸就给人家说，‘把俺这俩孩儿带上看看戏。’我就跟人家去后台看，演员的头饰好看得很，我最爱的就是缨缨鞋！回到家，我就把我爸妈的衣服穿上胡抡，那个时候，我一句都不会唱，但是给自己扎了一点根。解放后，我家在南稍门买了一个院子，日子也好了。我上学时老师给我教歌，我在家里唱，俺爸说，‘俺小宁（李月娥小名）嗓子真好啊！这是王玉琴的腔啊！还有点常香玉的味儿啊！’”
李月娥一会陕西话，一会河南话，生动地讲述让我禁不住笑起来。
“1954年，通过五一剧团学生刘国华、李建章得知五一剧团招人，我姐陪我去考试，结果人家说招完了，我姐给人家团长说，‘你先把我妹子嗓子听一下啊’。我唱了一个《二郎山》，还唱一个《小鸟在前面带路》，人家一听，说这娃嗓子好！就这样，我进了五一剧团。进去以后，我们统一着装，走在街上，人都驻足看，当时在西安绝对是一道亮丽的风景线。”
五一剧团54学员部分合影 李月娥（左一）
“考上五一剧团后，你父母高兴吗？”
“我考的时候，我父母不知道。我去五一剧团的时候，我二姐和我四姐在亲戚家给我借的被褥。过了几天，我妈问，‘咋不见小宁了？’我二姐和四姐才给我妈说我考上五一剧团的事情。”
李月娥 马桂英合影
五一剧团54级部分学员毕业照片 李月娥（后排左一）
“李老师，您到五一剧团后什么情况？”
“我到五一剧团的时候，我班有二十多个人，之前比我们早去了三个月的还有十来个人，就是贺美丽这一波。当时人家都已经演戏了，一个个都长得白，眼睛大，皮肤还好，都比我漂亮！我又瘦又黑！当时我下决心要好好练功，要好好听老师话！我起初学旦角，第一个戏是郑守平和颜春苓两位老师给我和周来锁排的《藏舟》，我饰演胡凤莲，在练唱过程中，老师说这个女子声音这么莽的，平常和男娃一样，叫唱生角去，颜春苓老师就给我改了行当，在《藏舟》里我饰演田玉川。排演的过程中，田玉川有一段白口，‘适才大姐言到，你尚未许人，学生我也尚未婚配，如若不嫌，咱二人结为百年之好，此杯做为聘礼，不知大姐意下如何？’我给颜老师说，‘这句话啥意思？’颜老师说，‘我不给你说，不给你解释，她娃穿她妈的鞋----老样子，我学戏的时候，我老师咋给我教，我就怎么给你教，你看我的表情就对了，我给你把这内容说穿了，就是给你教坏。’”
周凌云 李月娥《藏舟》剧照
说到这里，我们都笑了，李月娥继续说。
“《藏舟》演出后，反响挺好！在《济南案》里我饰演刘志杰，我当时就十来岁，这个戏里面我有一句词“奸淫烧杀”，我给导演说，‘这句奸淫烧杀，烧杀我知道，奸淫啥意思？’老师说，‘我不给你解释，反正就是坏事情，你长大了就知道了，念白口的时候，和烧杀是一样的感觉。’”
“老师对一个人的影响非常重要。”我说。
“绝对是！1960年，苏育民老师给我排《激友》，苏老师说，‘女子，这演戏是师父引进门，修行靠自己。你不能完全按我的来’。”
李月娥剧照
说到这里，李月娥站了起来，边做动作边说。
“当时我观察苏老师的动作，我也按苏老师的做，苏老师说，‘女子，你咋学我！我是老汉，现在发胖了，动作要收着做，动作太大，就不好看了，你一个碎女子，这么瘦，你要把动作做大。’苏老师还给我说，‘我是男的，你是女的，我是老汉，你是姑娘娃，你说你能学像不？每个人都有自己的特点，你的嗓子也要有你的特点，唱戏要神似不要形似。’”
苏育民先生剧照（李月娥存留）
李月娥完全沉浸在了戏曲的表演中，客厅仿佛成了舞台，给我做各种示范！洒脱的身段，让我忘记了她已年近八旬。
“我这个人爱问，爱说话，这是缺点！有时也是好事情，解开了我许多疑惑。”
李月娥《写状》剧照
“李老师，您对戏曲演员的‘功’如何看待？”我问。
“ 戏曲演员的功很重要，‘功’是你表现人物的工具。基本功一定要扎实，否则会影响你对角色的塑造！我现在想起过去的老师就想哭，颜春苓老师给我代功，男娃女娃不分，一天光早上踢腿一千腿。颜老师说，‘为啥让你们不断踢腿，舞台上所有的走动全凭腿。你腿功不好，以后你做的动作也不好！这就像盖房子一样，是打基础。基础不好，盖的房子就不稳当。京剧教练张小楼老师说，‘舞台上做的动作，全凭底下练’。女的拿顶都是一个多小时，还有同学超过两个小时，人一下来，脸都是青的。老师说，‘为啥要拿顶，你的动作要有劲。比如打靶子手没有劲，你就弄不动。戏曲里还有铁靶子，都是真枪真刀。我们翻跟头，男女一样，刀、枪、剑、戟成套练习。我们这一波同学功好！过去京剧院爱看五一剧团的戏，一个主要的原因就是演员有功，几乎每个戏都有武戏。”
刘化鹏先生90大寿留念 李月娥（后排左一）
颜春苓先生大寿留念
“李老师，可以看出您非常尊敬您的老师。”我说。
“是的！1958大跃进的时候，根据团上要求，我被分到演出一队，团上对一队负责人刘化鹏的要求是好好培养我。之后给我压了四本戏，《火焰驹》《追鱼记》《帝王珠》《屈原》。我感恩我又遇到了我人生中的另一位恩师胡正中老师，他之前是演员，后来敲鼓。到农村演出间隙，‘女子，我把地方看好了，你把戏走一下。’他一有时间就给我说戏，他让我大声唱，胡老师的原话‘嗓子是唱出来的’。胡老师还给我讲了一点，‘演员好好演你的戏，不准看文武场面，为啥不能看文武场面？观众灵很，你把头扭向文武场面，会给观众一个信息，文武场面出错了，演员要尊重文武场面的人。’下乡演出的时候，胡老师经常给我提东西。我有病了，老师给我煎药，就和我的父亲一样。”
张明霞 李月娥《写状》剧照
李月娥《庵堂认母》饰演徐元宰
李月娥仿佛在做一场关于戏曲的报告，完全沉浸在艺术的分享里。
“毛主席说过一句话，实践出真知。这话一点不假，你排练一个样子，你正式演出和观众一交流，会有更多体会。我的机会很好，排了许多折子戏，接触了许多老师，不同的老师不同的排戏方法，对我启发很大，也为我之后做戏曲导演打了基础。”
“李老师，您做为优秀的演员，怎么想着要当戏曲导演。”我问。
“文化大革命后，恢复古典戏，领导要求我排《铡美案》前三场，另一位同志负责后三场，我给刘化鹏队长说，‘呀！我咋负责这个，人家都是大人，我一个碎娃，这事不好弄！’刘化鹏老师说，‘你看你这话，凡事有我！谁啥地方不对了，你不好意思说，给我说，我给他说。’就这样我稀里糊涂开始给人排戏。”
李月娥《海防线上》饰演民兵连长
李月娥《红灯记》饰演铁梅
“李老师，演戏和排戏可不一样，有没有什么难忘的事情？”我问。
“我们另一个负责排《铡美案》后三场的同志爱喝酒，我是上午排前三场，他是下午排后三场，他经常不按时来，还是我在排。领导找他谈话，当时我正在后台化妆，这个同事说话非常难听，‘李月娥这个碎女子，碎碎个娃还爱给领导汇报，她还想当导演，我就看她能当个啥导演。’我领导说，‘你不要冤枉人家娃，人家根本就没有寻过我，是刘化鹏说的，说你天天喝的醉醺醺。’我听见他们的对话，心里难受的很。”
“你有没有打退堂鼓，不当导演了！”我说。
“有！我感觉可麻烦。当时我团孙建章老师不断鼓励我，还给了我非常好的意见。‘月娥，戏曲导演必须要示范，你现在生旦净丑都要学。你学导演，有些人会找你的事，你要有心里准备。’”
青年时期的李月娥
“当了戏曲导演，有人寻您事儿吗？”我说。
“有啊！我排《春苗》，因为一个演员不适合演一个人物，好多人看了之后也给我提这个事情，我就把这个演员换了。结果，这个演员骂我的话不像是骂一个姑娘娃的话，我心里难受的很！还有人飘风凉话，‘哎！李月娥，你一会旦角，一会花脸，一会生角，一会又丑角，你还想学个梅兰芳不成。梅兰芳不是那么好学的，全国也就一个梅兰芳，你还想练个全呱呱呢！几次我都想放弃学导演，最后我硬堵了一口气，我就要学导演。”
秦腔名家余巧云 王洲（李月娥儿子，央视主持人） 李月娥 张力（秦腔公益人士）
当生活迫不得已，未来不可预知！信念就成为自我救赎的利刃，李月娥继续说。
“我脱产九个月，在西安市文艺训练班学导演，当时老师有西安市话剧院的葛瑞伍，还有韩又新，我开始系统的了解世界的表演体系，收获很大。1982年，中国戏曲学校刚刚升格为中国戏曲学院，我参加了导演班的学习，都是大腕给我们上课，范均宏、杨兰春等都是大家。哲学、化妆、戏曲史、表演……都是中国顶尖的人物，我学了一年半，是极大的提升。”
李月娥 1982年
“您回来排了什么戏？”我问。
“我回来排了《红楼梦》《春江月》《玉蝉泪》《桃花村》……，当时我是一边排戏，一边参加演出，有些戏还是自导自演，我很享受这种状态。我很有雄心，但是生不逢时，1994年，我52岁，各种原因，无奈提前退休。为这事，我想不通，我遵守纪律，踏实工作，为啥让我退？”
说到这里，李月娥停顿了半晌，眼神中多了遗憾和惆怅。
李月娥与爱人王永笑
“最后，我想通了，不管如何，我都要好好生活。退休后，我上老年大学，学书法，学画画，学刻章子，生活很丰富。到了现在这个年纪，我很感恩。感恩父母给了我唱戏的嗓子，感恩姊妹替我行孝，感恩老师对我的付出。陕西不仅养育了我一个河南娃的命，还给了我精神信仰，我爱秦腔！今生无悔！”
本文作者秦越与李月娥
李月娥的脸上绽放出释然的笑容，冬日的阳光洒进屋内，炫彩的光芒让人温暖。离别时，李月娥坚持送我下楼，在小区门口，我们又聊了半晌，说不完的秦腔，道不尽的情愫，愿岁月安好，佳人安好！