严敏问了每位选手，rapper的创作需不需要有社会责任感

《说唱新世代》半决赛播出前，严敏发了条微博，说他在面试时问了每位选手，rapper的创作需不需要有社会责任感，“无论当时给我的答案是肯定还是否定，无论他们是有意还是无意，他们都已经用自己在节目里的存在给出了肯定的答案。”

严敏意思是，选手们在节目里用实际行动证明了rapper的创作需要有社会责任感。的确如此，《雨夜惊魂》《画》《一块胶布》《书院来信》……选手们通过说唱为他人、为社会发声，彰显了新世代年轻人的社会责任感。另一方面，节目组也在引导选手们在作品里探讨有价值的话题，在半决赛里，节目组给出4个辩题，让选手们用说唱的形式进行辩论，对于辩论这一轮，严敏认为，“说唱辩论赛给大家看的不是对错，而是看待世界的方法；要说服的不是对方，而是所有偏执绝对的思想。”

《中国新说唱》刚刚结束，《说唱新世代》总决赛将于今天（周日）下午6点播出。我昨天在推文里说，《中国新说唱》赢了流量，《说唱新世代》赢了口碑，这是两档节目的结果，而这个结果，是由其本质决定的。

《中国新说唱》的本质，是朴宰范在cypher里那句，“想要成为rapstar吗？”《说唱新世代》的本质，是严敏接受采访时说的，“这个节目，是在寻找用讲真话的方式，为自己和所在群体发声的世代表达者。”在半决赛这期的开头，热狗也提到了“世代表达者”。

《中国新说唱》找的是rapstar，《说唱新世代》要的是世代表达者，两档节目的本质不同，其作品的特点自然也就不同——两档节目都有个“新”字，《中国新说唱》新在听感，auto-tune的频繁使用便是例证；《说唱新世代》新在内容，作品题材更广泛，敢言《中国新说唱》之不敢言。

严敏认为，“世代发声者从来都不是虚无的高大全口号，总会有人在他们荷尔蒙喷涌的年纪，用那个年代最为潮流的艺术形式，发出那个世代年轻人内心最强的声音。潮流在变换，80年代是诗歌文学，90年代是摇滚，现在呢？希望是说唱吧。不变的是发声，是发声的欲望，是深度思考的勇气。这些伟大发声者传递的火种，希望能被接续下去。”

严敏最后所说的“这些伟大发声者”，是指诗歌文学、摇滚的代表人物，他以配图的形式罗列出来，包括北岛、海子、食指、王小波、余华、张楚、窦唯、罗琦。配图最中间那张，是《说唱新世代》录制场地的烟囱。

这些配图，均出自肖全摄影集《我们这一代》，肖全在80年代末、90年代初，拍摄了一帮出生在50年代、60年代的艺术家，他们是那个年代的世代发声者。而严敏所做的，是让rapper接过伟大发声者传递的火种，成为现在这个时代的发声者。

可能有人会说，这些rapper怎么可能跟那些文艺界大腕儿相提并论？但你要知道，肖全拍摄那些那些艺术家时，他们也正值风华正茂的年纪，跟《说唱新世代》的选手是一样的，为时代发声的热情也是一样的。严敏还故意提了海子的原名是査海生，严敏这是在制造punchline，因为冠军懒惰的原名是赵海生。

回到最初那个问题，rapper的创作需不需要有社会责任感。首先，每个人都需要有社会责任感，要有对他人负责、对社会负责的责任感，而不仅仅是为自己的欲望而生活；其次，说唱之所以风靡全球，一个重要的原因是说唱始终在为弱势族群发声，为他人去戳破社会的阴暗面，这是说唱和谈情说爱的流行音乐最本质的区别；再次，国内的rapper其实一直在这么做，幼稚园杀手是最典型的代表，他的新专辑《平行世界》，题材包括反战、反歧视、禁毒、关爱青少年。此外，rapper的社会责任感不仅体现在作品里，还反映在公益活动上，比如SUP、NOUS每年儿童节都会举办公益演出。

rapper的创作当然需要社会责任感，我无法想象这世界已经沦落到连rapper都畏畏缩缩，不敢发声了，那还能指望谁去呐喊呢？

严敏说，希望说唱接过诗歌文学、摇滚的火种，成为这个时代最响亮的发声方式。若严敏所言成真，那多年后回头来看《说唱新世代》，不正是说唱版的《我们这一代》吗？