苏州最古老园林·沧浪亭
苏州最古老园林·沧浪亭
位于苏州城南的沧浪亭是苏州园林中最古老的一座，他没有其他园林的雕梁画栋，美轮美奂，朴实中却透漏着厚重的味道。
这一点恰与它的建造者北宋苏舜钦隐退诗人的身份相符。
公元1044年，曾任北宋集贤苑校理的苏舜钦，因政党斗争被罢免了官职，他回到了苏州老家，一种不可言说的情绪，总是在心中挥之不去。一日，苏舜钦看到了一片荒地，心中一动，便以四万贯钱买下这块地，他决定要围山造水，并为此园起名沧浪亭，沧浪亭，沧浪二字取自《楚辞》“沧浪之水濯兮，可以濯吾足”。
所以，在沧浪亭中，你看不到“大江大河”的蜿蜒水系，至此一盆水足已濯吾足。
苏舜钦发现造园似乎为自己满腹的才学，寻找到了一个纾解的途径，他知道眼前的这片地，远不能和高山幽潭相比。但他要因意造景，让他们显出自然山水的美妙来。
因此，他采用了苏州园林中少见的开门见山的设计手法，一进大门就见山林，硕大的假山置于庭院正中，山石与草木随意播撒，自然之趣，油然而生。
和狮子林不同，沧浪亭的美是自然的，山石，植物，小径都像是偶然的组合，但正是这种不“精心”，才凸显了沧浪亭不羁。
山上树有诸多怪石，中国人自古就有欣赏怪石的习惯（比如，狮子林），到宋朝时达到顶峰，所以猎奇一直是中国乃至世界园林的重要元素之一。
寻路而上，就能找到著名的沧浪亭，值得一提的是，清朝康熙年间重修沧浪亭时，才把亭子移到了山岭。
亭上“沧浪亭”三字为俞樾所书，亭上刻有对联。上联出自欧阳修《沧浪亭》诗“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”，下联出自苏舜钦《过苏州》诗句，“ 绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”。
山是园的骨，水是园的脉。古代造园家对山水的定位充分说明了他们的重要。可是，沧浪亭园子的水池和整个园子相比却太小了，当然苏舜钦也意识到了！怎么办呢？沧浪亭一反高墙深院的常规，将一轩一亭和廊子的一半都面向园外的河水，将园外的河水融入园内，未进园门，已是绿水回环，柔丝千缕，园林意趣扑面而来。临水山石嶙峋，复廊蜿蜒如带。
园林之所以为园林，正因为在围墙的里面，只是这个围墙不一定是砖砌的，也可能是水做的，沧浪亭的围墙就是水做的。
苏东坡说“天真烂漫是我师”沧浪亭水做围墙这是天真烂漫的，但这天真烂漫是有师心的。师心就在沿河而置的黄石假山上，相对于河流而言，河流是界限，黄石假山是围墙。相对于复廊而言，黄石假山是篱笆，复廊是围墙，从沧浪亭外看沧浪亭，沧浪亭是透明的，但胸有城府的很，像宋朝的文人。
沧浪亭有了一道界限不算，还有一道围墙，只是这界限，这篱笆，这围墙都很入画。让人不觉。
园林之所以为园林，正因为它在围墙的里面，它有一定的隐秘性，围墙是园林的衣裳。
坐在复廊的高处，俯视池塘，乔木高大的树干在水影里竟是落木千山天远大，亭的一角到影也很萧瑟，萧瑟是对的，沧浪亭的大意境应该是萧瑟。
复廊在视觉上的变化也让我惊奇，靠近水的一面流畅，有此情绵绵的感觉，而它在庭院里的一面一眼望去，似乎多为折角。复廊的“复”不是简单的重复，它是“山重水复”的“复”不繁琐也不做作。
沧浪亭中廊道环绕土山和池水布置，起到点景、观景的作用。在土山与池水之间，用复廊相隔，使得园内园外，似隔非隔，山崖水际，欲断还连，以造成景深和两面观景，并使得园外之水与墙内之山互为映衬，一虚一实，互呈对比，相得益彰。
沧浪亭中的廊界定了边界，也模糊了边界，视点随着廊子摆动，变换。而在廊和围墙之间，又形成了别有洞天的小空间
而更值得一提的是沧浪亭的漏窗：
沧浪亭廊庑漏窗共108式，图案花纹无一雷同，在苏州古典园林中独树一帜，从漏窗看去，漏窗与风景，风景与漏窗互为细节，漏使被阻隔的风景能够漏进来，是渗透。
廊中漏窗把园林外的山山水水融为一体
相比景观，沧浪亭的建筑极为简单，素朴，所言之处不多。但也不乏亮点，建筑的名字与门前的楹联就很彰显文化的深厚。
园中最大的主体建筑是位于假山东南面的明道堂。“明道堂”取自“观听无邪，则道以明”之意，为明清两代文人讲学之所，堂在假山古木掩映下，显得庄重肃穆。
折向北上，有馆三间名“翠玲珑”四周遍植翠竹，取“日光穿竹翠玲珑”意而为名。竹是即苏舜钦筑园以来的传统植物，也是沧浪亭的特色之一。翠玲珑前后芭蕉掩映，竹柏交错。风起万竿摇空，翠色沁人心脾。邀三五好友吟诗作画，修筑如林，粉墙竹影，美哉悠哉。
沧浪亭建造好了，逛园子几乎成了 苏舜钦生活的全部，后来沧浪亭几易其主，几经改造，但园内的基本形制简单的建筑都被照旧保留下来，或许每一位园主有希望有这样的心境体验，登上小山，在沧浪亭上驻足远望，正可谓“清风明月本无价，远山近水皆有情”。
沧浪亭不以工巧取胜，而以自然为美，通过复廊上形状各异的漏窗两面观景，使园内之水与园外之山，相映成趣，相得益彰，可谓借景的典范。