【梅花手段——骑士李方膺】雍乾钦点三起落，知我罪我皆梅花。

《梅家100之六十六---李方膺》

文/梅园水仙（初稿）

扬州八怪皆狂士。

画者不狂难为画。狂士郑板桥曾云：“若王摩诘、赵子昂辈”不过是“唐宋间两画师耳！”。

李方膺则自我标榜：

琼林春宴马蹄空，

天下英雄入彀中。

五百年间名世出，

青衫来染杏花红。

李方膺以诗名志，道出了他“励志为官，努力作画”的双向追求。

有趣的是郑板桥、李鱓、李方膺即为狂士，又为官人。且三人都曾为官山东，都是古代历史上最杰出的七品芝麻官。

他们仨都极具中国儒家“齐家治国平天下”的儒家理想，励志为官，济民救世。但他们仨最后的结局即悲怆又相似。或辞官归去，或被罢遭贬，或受谄入狱。相似的命运，最终他们仨又都聚在扬州“卖画乞米”，“书画皆为稻粱谋”。在人生大戏曲终人散时，他们仨最后又相聚在一起，挥毫落墨，诗画情谊，讴歌《岁寒三友》。郑板桥诗云：

复堂奇笔画老松，

晴江干墨插梅兄。

板桥学写风来竹，

图成三友祝何翁。

……

读罢李方膺的诗画，总感觉他就像是一位大清骑士。枯梅瘦马，凭藉“梅花手段”，济民救世，替天行道。他就像一位具有梅花品格的“梅花骑士”，一位“清醒又倔强”的唐吉诃德。

（一）雍乾皇帝钦点，三起三落命运。

李方膺（1695---1755年），字虬仲，号晴江，别号秋池、柳园、白衣山人等，通州（今江苏南通）人。曾寓居金陵借园，自号借园主人，清代著名画家，杰出县令，扬州八怪之一。他酷爱梅花，“为自家写生”，一生半数画作为梅花，辑有《梅花楼诗草》二十六篇。

雍正六年（1728年），雍正帝为更新吏治，实行全国荐才，李方膺以“贤良方正”受到举荐。次年，父亲李玉鋐因“勤慎干练，和平有操守”被雍正帝召见，李方膺随父亲进京述职。雍正帝怜其父勤勉年迈，恩及李方膺。特旨交宠臣辖河南、山东、河东总督田文镜栽培，并委派其为沿海知县，基层挂职锻炼。

雍正八年（1730年），李方膺任山东乐安知县。时遇乐安水患，李方膺开仓赈济，募民筑堤，缓解灾情，但此举被青州知府忌恨弹劾。总督田文镜力保李方膺，并称赞其胆识过人，有功于民。雍正十年（1732年），他因功升任莒州知府。雍正十二年（1734年），田文镜病逝，李奉调返回任乐安知县，同年冬改任兰山知县。雍正十三年（Ⅰ735年），他因反对新任总督王文俊垦荒令，上书陈弊而遭罢官入狱，成当时震惊朝野的“兰山冤案”。

乾隆元年（1736年），乾隆帝追究山东开垦失策之事，罢免总督王士俊，李方膺得以平反。当年李方膺进京觐见，得朝赏识，遂调安徽以知县任用，李方膺则以奉养老母为由推辞。

乾隆四年（1739年），李方膺父母相继去世，丁忧服丧六年。守制期满，他又被任命为安徽潜山县令，权知滁州府，不久又调任合肥县令。时遇大饥荒，李方膺自订措施，且不肯“孝敬”上司，遂遭人嫉恨，太守以莫须有的“贪赃狂法”罪名，再次罢免其官。

“梅花骑士”李方膺，他大清为官二十年，三次皆为太守所谄。虽为两朝皇帝钦点，但依然逃脱不了“三起三落”之命运。李方膺万般感慨：“两汉吏治太守成之，后世吏治，太守坏之”。

（二）借园画梅糊口，盟主骑士情深。

乾隆元年（1736年），李方膺出狱辞官，感慨万千，画《百花呈瑞图》，题诗有云：

不写春桃与雪藕，

百花呈瑞意深长。

只缘贤母传家训，

唯愿儿孙向太阳。

李方膺此时的心情，与“宰门状元子孙”李鱓一样，对当朝皇帝感恩戴德，也是一个“好好学习，天天向上”的帝王好学生。

1753年，合肥案了结，57岁李方膺离开合肥，百姓相送，李方膺万般感慨：

停车郊外泪潸然，

父老情多马不前。

茅店劝尝新麦饭，

桑田留看小秧田。

一腔热血来时满，

两鬓寒霜去日悬。

不是桐乡余不住，

双亲墓上草芊芊。

乾隆十五年（1750年），李方膺合肥罢官后，他曾寄居金陵（南京）项氏借园，自号借园主人。他常往来扬州卖画，以资衣食，并在画上常钤“换米糊口”之印。其有诗云：

元章炊断古今夸，

天道如弓到画家。

我是无田常乞米，

梅园终日卖梅花。

在南京，他与“骚坛盟主”袁枚，及篆刻家沈凤过从甚密，常联袂出游，吟诗唱和，时人称之为“三仙出洞”。

乾隆二十年（1755年），他因病重回故乡通州，挚友袁枚有诗相赠：

才送梅花雪满衣，

画梅人又逐花飞。

一灯对酒春何淡，

四海论交影更稀。

……

李方膺儿子李霞曾有诗记叙：

一枝一蕊带烟霞，

绘事由来属我家。

忆昔先君交海内，

子才之外是梅花。

（子才即袁枚）

“骚坛盟主”袁枚，他与“梅花骑士”李方膺可谓生死至交，他们之间的文人情谊，一直被传为文坛美谈。

盟主袁枚曾诗赠骑士李方膺：

我爱李晴江，鲁国一男子。

梅花虽倔强，恰在春风里。

……

君言我爱听，我言君亦喜。陈遵为客贫，羲之以乐死。人生得朋友，何必思乡里。

其言切切，情意绵绵。“骚坛盟主”袁枚，与“梅花骑士”李方膺，两个老男人间的情谊，我辈今天读来，似乎都有一种超乎人伦的感受……

（三）为自家写生，吾不惜命只惜吾手。

李方膺痴梅爱梅，爱梅的秉性，爱梅的品格。有“识者谓李公为自家写生，晴江微笑而已”。梅花品格是他人格的象征。

挚友袁枚曾评价其格：

傲骨郁作梅树根，

奇才散作梅树花。

孤干长招天地风，

香心不死冰霜下。

袁枚眼中，李方膺的人格被物化为梅花，冲风斗雪见精神。而李方膺则自有独到的妙论，仿佛就是自己的“梅花宣言”，己身乃是梅花的化生。他在《梅花卷》上题云：

予性爱梅，即无梅之可见而所见无非梅。

日月星辰梅也，

山河川岳亦梅亦，

硕德宏才梅也，

歌童舞女亦梅也……

知我者梅也，罪我者亦梅也。

……

李方膺画梅兰竹菊，兼画鸟曾虫鱼，亦能画作山水人物。其作品纵横豪放，墨气淋漓；乱头粗服，不拘绳墨；意在青藤、白阳与石涛之间。他画梅以瘦硬见称，老干新技，欹侧蟠曲。他曾题有“不逢摧折不离奇”的“金句”，完全就是自己精神和命运的写照，即“为自家写生”。

乾隆四年（1739年）“梅花骑”李方膺，有一首极端自负的题画诗：

李生淡墨如金惜，

笑杀丹青手段低。

“梅花骑士”李生，虽然官场失意，但他自我认为自己即是“水墨真主”。在自己的水墨世界纵横恣肆，他目空一切，秒杀万物。

乾隆二十年（1755年），在南京和扬州卖画五年的李方膺，因身体不适回乡。九月二日，他写与挚友袁枚“绝命书”，拜托身后事宜（墓志铭）。九月三日，59岁卒于故乡。

临终前，他在自己的棺木上，写下自己一生的遗憾：

吾死不足惜，

吾惜吾手！

临终医生云：“此怀奇负气，郁而不舒之故，非药所能平也”。

“梅花骑士”李方膺，他最终死于“噎疾”（食道癌）。乃怀郁负气，死不暝目。

（四）知我者梅也，罪我者亦梅也。

李方膺生亦梅花，疫亦梅花；梅花即是他，他亦即梅花。

袁枚《随园诗话》记载：“晴江牧滁州，见醉翁亭古梅，伏地再拜”。他在安徽任上，第一件事是参拜包公祠，礼拜天理公正。赴滁州醉翁亭，追寻至欧阳修亲手种下的老梅根前，顶礼膜拜，追寻的是古梅精神之所在。

罢官后的李方膺卖画乞米。他常用“梅花手段”、“换米糊口”、“梦中之梅”、“小窗风雨”等印章。他曾有梅花诗：

十日厨烟断米炊，

古梅几笔便舒眉。

冰花雪蕊家常饭，

满肚春风总不饥。

又题有：

写梅未必合时宜，

莫怪花前落墨迟。

触目横斜千万朵，

赏心只有两三枝。

古梅相伴，画梅充饥。饥也择时，交友择人。婆娑世界，走心知己三两枝也足亦。

在朝为官，扬州卖画，岁寒三友之郑板桥在《题李方膺画梅长卷》中云：

兰竹画，从所为，不得好。

梅花，举世所不为，更不得好。（郑氏所言“梅花，举世所不为，更不得好”，乃前清遗民之“梅花障碍”实证。元人赵孟頫亦然。）

惟俗己俗僧为之，每见其大段大炭撑住吾目，真恶秽欲呕也。

晴江四哥独为举世不为之时，以难见工，以口口矣。

故其画梅，为天下先。日则凝视，夜则构思，身忘子衣，口忘于味，然后领梅之神，达梅之性，挹梅之韵，吐梅之情，梅亦俯首就范，入其剪裁刻划之中而不能出……

在李方膺《墨梅》图上，郑板桥又跋四言诗，并表示愿意“坐卧其下，做十日功课而后去”。其诗云：

梅根啮啮，梅苔烨烨。

几瓣冰魂，千秋古雪。

……

李方膺以梅自托，“为自家写生”，一生画梅成就为最高。他不仅有“李生淡墨如金惜，笑杀丹青手段低”的惊世狂言，更有袁枚所云：“春风不如两手速，万树不如一纸奇。风残花落春已去，山人腕为犹淋漓。”的“梅花骑士之气概”。

关于画梅，骑士李生曾有诗云：

铁干铜皮碧玉枝，

庭前老树是吾师。

画家门户终须立，

不学元章与补之。

（元章、补之即王冕、扬无咎）

---

又有乾隆十九年画《梅花图册》诗云：

生憎施粉与施朱，

高掛青天明月珠。

春到江南称第一，

雕冰镂雪墨痕无。

岁寒三友之“族叔”李鱓，他评价“族侄”李方膺的梅花：

“纯乎天趣，元章、补之一辈高品，老夫当退避三舍矣”。在狂人李鱓眼里，李方膺的墨梅已达到“冠王封圣”的颠峰！

……

世人画梅赋丹粉，山僧画梅匀水墨。

自北宋花光和尚创墨梅，释党岸效之，遂一变世人画梅敷粉之风。南宋扬补之，一变墨渍画花法为细笔勾圈晕染，尽雪梅冷逸之致。至元代，为画坛中国“梅王”之王冕，一改宋人萧疏孤冷之风，画古梅枝干以浓墨点垛，画花用双勾留空，以繁花密蕊写出春意蓬勃，古韵尤存之气。

且看“梅花骑士”李生的梅花手段：

五月梅花沷墨池，

孤标别韵不逢时。

虽无赏笑巡簷客，

心胸清凉我自如。

李生又有：

雪片千层彻底敲，

挑灯研墨画梅梢。

秀才偏是寒酸客，

冷淡之心如故交。

他在乾隆十三年《墨梅图册》诗题其一：

化工错落好风殊，

南北枝分共一株。

多谢画家秉直笔。

先春烂漫后春无。

“自如”、“寒酸”、“秉直”的梅花品格，乃是“梅花骑士”的“自我写照”。

（五）画史从来不画风，我于难处夺天工。

李方膺有一种老梅“抗争”的倔傲，又具一种“无所畏惧”的唐吉柯德式的挑战精神。他擅画老梅、瘦梅、梦梅；他亦画风竹、弱兰、破盆。一种前清遗民金农式的“酸寒残损”情结。

他画风竹《潇湘风竹图》。一方丑石，几枝湘竹；竹技弯曲，竹叶摇曵；似有大风，徐徐吹来。其画上题有诗云：

画史从来不画风，

我于难处夺天工。

请看尺幅潇湘竹，

满耳丁东万玉空。

他另一幅《风竹图》上题云：

波涛宦海几飘蓬，

种竹关门学画工。

自笑一身浑是胆，

挥毫依旧爱狂风。

李方膺喜爱风竹，似有一种“唐吉柯德”式的挑战抗争精神。他画风竹，兼有一种“讴竹使命”，更是一种写竹、画竹、咏竹的“自我写生”。

有肉之家竹不知，

何堪淡墨一枝枝。

老天愁煞人间俗，

吩咐清风托画师。

李生又有：

凯之竹谱不离身，

到处挥毫便赠人。

自信俗肠为吏者，

清风可扫积年尘。

李方膺风竹堪比东坡、与可，李生之竹“东坡、与可畏之”，画竹圣手郑板桥亦仿效之。李生独创的水墨风竹，其笔法墨韵稍次，但在绘画史上，仍不失为巧夺天工之一绝。

“梅花骑士”李方膺，他一生“励志为官，努为作画”。他的“梅花手段”，他的“不逢摧折不离奇”；他以梅自托，“为自家写生”；他给中国古代墨梅绘画一派，留下一段前不见古人，后不见来者的“梅花传奇”。

……

“骚坛盟主”袁枚哭祭“梅花骑士”李方膺。

质生者，质死者，并质之梅花！

几番怕见晴江画，

今日重看泪又倾。

十四幅梅春万点，

一千年来鹤三更。

……