出水元青花鬼谷子下山图罐、花鸟罐、执壶     赏析(之二十六)

2005年7月12日，在伦敦佳士得中国陶瓷拍卖会上，一件元青花鬼谷子下山图罐以天价2.3亿元人民币成交后，仿品开始大量涌现。那么还有没有到代的元青花鬼谷子下山图罐？答案是肯定的。当然，要想淘得一件到代真品谈何容易，尤其是现在仿品越来越逼真。下面这件鬼谷子下山图罐是十多年前无意中淘到的出水元青花罐。

4，出水元青花鬼谷子下山图罐

高29.5cm，口径23cm，底经21.3cm。

罐唇口，短颈，溜肩，鼓腹，浅宽圈足。底布满了釉，釉裂纹处现火石红。罐内外通体施青白釉，青花装饰，颈部绘海浪纹，肩部绘缠枝牡丹纹，腹部绘鬼谷子下山图纹，近底部绘变形莲瓣纹。画笔流畅，图案生动，青花浓艳深沉现“丝瓜络”(元青花特征一耿宝昌)。釉面滑润现亚光(又称一片光，老瓷特征)。底部修胎规整，内外底有一破裂痕但已近合拢。

鬼谷子下山，描述的是战国时期燕国和齐国交战，孙膑为敌方所擒。孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山搭救在燕国陷阵的齐国名将孙膑和独弧陈的故事。图中鬼谷子端坐在一虎一豹拉的车中，神态自若，超凡如仙，表现出智者运筹惟幄决胜千里的神态。车前两步卒手持长矛开道，一位青年将军纵马随行，手擎书“鬼谷"二字的战旗，马代骑马殿后。整个构图严谨，人物生动形象，神韵十足。

收藏笔记:    出水元青花的神奇变化

一个经过1300度高温一次烧成的青花瓷器，竞然在水中浸泡胎会吸水变疏松，釉会变软变薄溶水，出水若干年水份干后又恢复瓷性，再现古瓷的本来面目。虽然中国陶瓷鉴定顶级专家耿宝昌说过“古瓷有溶水现象"，但如果不是亲手经历，观其十多年来(遗憾的是收藏当时未拍留下照片)的变化，我怎么也不会相信。

这件瓷器是10多年前，正是元青花鬼谷子下山图罐拍卖天价炒作火热时期，一古玩商从外地收货回来给我打电话，说收到一些好东西叫我去选购，但我去一件也没看上。临走时，发现店的墙角顿锅的这个大罐，顺口说了句:怎么把锅搁在这罐上面。他说下乡收货时，看到农民也是把锅放在这罐上面，稳当。我拿出罐看了看，底部有一道破损的裂痕(新断口)，釉面也感觉很稀薄，外底布满釉像刚刷上去一样很湿，但图案不错，正是炒得很热的鬼谷子下山图，我正缺这方面的样品以较低的价买了回来。

后来在上海，北方等大的古玩市场，发现有不少鬼谷子下山的图罐卖，经仔细观察，其图案纹饰大小跟拍卖天价的那件几乎一样，而没有一件跟我这件相同的。又反复对比，总觉得这件不是新仿的。为解开疑惑，我就将此罐拿去与国内某知名瓷器鉴定专家交流，他一眼就看出这是一件出水的元青花真品。

附:   拍卖成交2.3亿的元青花图罐

鉴赏要点:

与仿品(拍品)比较，一是纹饰画法有区别，如鬼谷子下山图(见上图)，这件像智者，拍品(仿品)像老者。还有主纹饰与近底变形莲瓣纹之间的分隔线，这件是双圈线相隔，而拍品(仿品)都用其他纹饰相隔。二是尺寸不一样，这件口经和高矮都比拍品大2公分。由于当时的窑口，工匠不可能只有一个，所以大小图案不可能完全一致。而仿品会尽量一致让人分不出来。三是底部布满釉，出水时间长了釉变干，因胎与釉自然变干收缩不同步，釉面出现许多裂纹，裂纹露胎处现火不红(附图)。元青花底部布满釉的瓷器发现不少，如北京故宫，河北博物馆藏(附图)。四是出水后的变化: 一是釉质变厚变白，越来越莹润光亮。二是青花变浓变艳(当初较淡雅)，能见丝瓜络黑斑点。三是破裂缝越来越小，已逐渐长拢。此破裂缝应为出水时撞击形成，缝口内没有沉积污物。若不是长期水中浸泡瓷胎变疏松，那么长对穿较宽的破裂口，整个罐未破，若是新瓷绝无可能。

古瓷在水中浸泡会溶水，几年？几十年？几百年？都是一个待解之谜。

这件元青花鬼谷子下山图罐虽不是精品，底部还有一破裂痕，但是一件真品，尤其是出水观其变化的真品，更具收藏研究价值。

附:  1，故宫博物院馆藏元青花罐满釉底

2，这件出水元青花釉底及火石红

5，元青花凤喜牡丹花鸟纹罐

高23cm，口径16.3 cm，底径14cm

罐唇口，短颈，溜肩，鼓腹，浅宽圈足。内外施青白釉，青花装饰。颈部绘卷草纹，腹部绘花鸟纹，近足处绘仰莲瓣纹内绘云朵纹。罐内下部倒绘鸳鸯水澡纹。底足素胎无釉自然磨损老气十足传世特点明显。

此罐最大亮点是内壁下半部倒绘纹饰，尤其是装满水后，罐内的青花水草纹和鸳鸯戏水更具观赏性。元代瓷罐大多口大足小，此罐是否当时(无玻璃罐)为养鱼或装酒观赏之用。此罐青花发色浓艳但偏灰，与进口的“苏料”有区别。此罐胎质坚实但含铁杂质较多，铁绣斑点明显，不是麻仓土烧制。应为元代早期作品。

罐内青花绘画极为少见，此罐极具收藏研究价值。

6，元青花执壶一对

(1)，云龙纹执壶:高21cm，口径2.6cm，底径5.5cm。

(2)，渔澡纹执壶:高20cm，口径2.9cm，底径4.5cm。

壶顶盖，圆口，蒜头，长颈，折肩，鼓腹，弯流，曲柄。流上附小圆系并绘卷草纹，柄上分别附小鸟和小圆系并绘卷草纹。头部绘披肩云头纹，颈部绘变形莲瓣纹，肩部绘缠枝莲纹，腹部一件绘云龙纹(云头纹尾尘顺向，元代特征)，另一件绘渔澡纹。底足素胎一件高圈足，一件浅圈足，胎质坚实。

这两件样式相似，青花发色，釉色釉质，胎质一致。应为同一窑口同一时期生产的一对。青花深沉浓艳，铁锈霜斑点和丝瓜络网状纹自然明快，为当时进口“苏料"。釉质莹润透亮，釉表光柔和玉质感强，非常细腻纯净养眼悦目。一件壶颈部弦纹处有点脱釉现象(烧制时形成的旧痕)，缝内土沁明显，应为北方干坑出土。

从胎釉彩特征看，这对壶应为元代中晚期烧制，精制漂亮。这类折肩蒜头器形的执壶极少见，物以稀为贵，极具收藏价值。

收藏心得:

元青花的鉴别，综合分析是关健。

元青花，一个隐姓埋名几百年的青花瓷器，她不因不被专家认可而毁灭，也不因不被藏家重视而不存在。正因为被遗弃，才没有老仿品，才有不少真品精品在民间，才有淘到珍品的可能。

那么，如何才能淘到真品呢？其实元青花很好认，只要是十多年前买的符合元青花特征的古瓷，基本上都是真品。但如果是最近几年买的可以说绝大多数都是仿品，高仿品的胎釉青花仿得都很像，已很难分辨，必须仔细比较综合分析。

一，常规鉴定。一是看胎釉，如果有做旧痕迹，绝大多数都是仿品，弃之不买。若个别特别好分不清是做旧还是传世出土痕迹买了，清洗干净(探底)看究竟。胎质，元代景德镇多数已采用麻仓土加瓷石二元配方，胎质坚实细腻微青(直到明代中期)，有的现火石红。之前和其它窑口除外，现在仿品已无麻仓土特征。釉质，元代配方上增加了釉果(风化较浅的瓷石)成分，减少了釉灰(石灰石)成分，使釉层厚度增加，釉表光泽莹润柔和。元代先后使用青白釉，卵白釉和白釉。有的青花瓷使用的青白釉类似卵白釉(与釉的配方比例有关)，发色介于青白釉与卵白釉之间很特别(如前四系壶)。现在仿品无论怎么做旧，只要洗净就能分辨，胎釉与几百年(无论出土出水传世)自然氧化有明显区别。

另外看青花，现在仿品也有铁锈斑也下沉，但要么是太平整均匀(温控得好)，要么太过有意为之。而真元青花非常自然，有的现丝瓜络很少铁锈斑。

二看器型纹饰。其实这是仿得最像的部分，不能作为鉴定的主要标准，必须结合胎釉彩及老气综合分析。但同样是古瓷，元代与明代和其他朝代是有区别的。如云头纹，蕉叶纹，龙纹等区别明显。

二，要多跑多看多比较多交流。一是多跑省级以上的博物馆，看类似藏品的特征。省级以上博物馆一般都是有出处有专家会诊确定的，一般不会有错。二是要多跑各大古玩市场，看同类藏品有没有？多不多？若卖的多，仿品无疑。三跑像景德镇等知名的瓷厂和市场，看现在工艺品和仿品特征，尤其是高仿品逼真到哪种程度，与真品的区别等。

三，要尊重专家，但不迷信专家。         应该肯定，老一辈的文物鉴定专家，绝大多数都是爱国爱文物守职业道德的，其鉴定水平或在某一方面的鉴定水平都是受称赞高水平的。但也有一些专家尤其是现今的有些“砖家"就难说了。从暴露出来的问题看，乱象纵生。有的为了个人和小团体利益，不惜出卖自已的灵魂。对一些珍贵文物明知是真的，偏要说成假的，至使文物以仿品名义流出境外又变成真品，披上合法外衣后再以天价拍卖回流国内。像被暴光的某专家，对一件文物珍品说成高仿品，再叫自已朋友以10多万购得，一年后拿去某拍卖公司拍卖以8000多万成交。虽未流出境外，但坑害藏家，触目惊心。有的“砖家"极不负责任，不仔细看藏品真假，只看是否“流传有序”，凡是没有登记在册不能证明“身份"的，一律判“死刑"，至使民间大量珍贵文物不被认可，当成仿品被遗弃甚致被损毁。有的“砖家”形而上学，只认书本和博物馆的东西，连器型尺寸都要完全对照博物馆书本的。尺寸大了小了都说是假的，没有见过的器型就说是臆造的等。华夏文明5000年，一个朝代也有几百年，瓷器有多少窑口有多少器型多少尺寸？民间有多少博物馆没有的精品文物？改革改放几十年大建设出土出水多少文物流入民间？所以，对“砖家"的意见只供参考，不可全信。好的藏品珍品精品，会自已说话，真的假不了。相信总有一天，科学精准客观鉴定的春天一定到来，是金子总会发光。

醒醒吧！“专家”们。尊重科学，尊重事实，守住底线，留住国宝。不要让藏家寒心，不要让文物流泪，不要让像“元青花象耳瓶”似的国宝再流出境外。

下期赏析:

罕见的明洪武青花云龙纹大玉壶春瓶 ， 洪武二年铭文款小碗一对。

2020.12.于古雅斋