最长的徽派版画《环翠堂园景图》全卷赏析

·《环翠堂园景图》为明代万历年间徽派版画的代表作之一。原图一卷，李登题签，钱贡绘图，黄应组刻，新安汪氏环翠堂刊。以长卷形式刻印，图高24厘米，长1486厘米。首页半幅为全图引首，中间篆书“环翠堂园景图”，题“上元李登为昌期汪大夫书”，图尾题“吴门钱贡为无如汪先生写”。环翠堂是明代文学戏曲家汪廷讷所建坐隐园的主厅。以这一主厅为中心，描绘整个园中的景色。画面精丽工巧，绚烂多彩，富丽堂皇，纤细入微。钱贡在画稿设计上，融山水与界画技法为—体，虚实结合，剪裁别具一格。歙县黄氏木刻名工黄应组运刀畅而不滑，线条纤细人微，刀法谨丽，风格俊逸缜秀，气韵清雅。汪廷讷，字昌期，号无如、坐隐先生、无无居士、全一真人。休宁汪村人，生卒年不详。历经明朝嘉靖、隆庆、万历、泰昌、天启期间。初师休宁知县祝世禄，学“尽性之命”；又拜南京礼部侍郎杨起元，“执贽而禀学”。万历二十五年（1597）往南京参加秋试。因试不售，方捐赀，官盐课提举使，由此从富商成为朝廷命官，身份大为提高。二十八年（1600）始在家乡松萝山下构筑坐隐园，开凿昌公湖，修建环翠堂，布置一百多个景点，日为诗酒之会，成为文人隐居的庄园。自设印书局，发行家刻本，本图及《坐隐先生精订快捷方式奕谱》为其代表作。钱贡，生卒羊不详。字禹方，号沧洲，吴县（今苏州）人，文徴明弟子。善画山水、人物。山水出入于文徵明，位置适宜，颇有可观。尤长人物画，继承南宋刘、李一派及唐寅画法。有仿唐寅人物大画几能乱真。从艺活动时间在万历年间。黄应组，号仰川，歙县虬村人。明代著名木刻家。万历年间活动于金陵（今南京）。所刻作品丝毫不苟，技艺精湛，繁而不乱，有所创意。世人认为其是徽派木刻的杰出代表，金陵版画曾受其影响颇深。汪氏环翠堂，四百年后留下来的图像，平添后人无限的向往。

《环翠堂园景图》将景点作为全图的线索，以游览者的赏游作为组织画面的基础，游园的过程在构图和景点元素的选择上起着提纲挈领式的主导作用。更重要的是，除了对园林布局和景致的描写，这幅作品表现了依托于园林，园居者的生活状态和交游活动，向观者展示出一座园林是如何被使用、体验的。这在当时的园林绘画中并不多见。园址位于安徽休宁县松萝山左近的汪村。休宁县汪军兄告诉我，昌公湖此名还在，现在是一水库，可能是唯一遗存了。所谓“昌公湖”，原来是夹源水支流，名“昌湖”，进入汪氏园林，即以汪氏“昌朝”一字命名。张国标先生在《论徽派版画〈环翠堂园景图〉》认为，“就算是汪公当年出资请人加工，恐怕也没有图上那么辽阔”。

《环翠堂园景图》呈现出来的庞大规模和繁琐的细节，曾让人怀疑坐隐园的真实性，有学者质疑：“事实上，《环翠堂园景图》的景观在现实中是根本不存在的，这个横跨休、歙两县，方圆几百公里的浩大园林只能是汪廷讷等人虚构的一个蓝图，它是一个梦想，一个梦境中的世外桃源，也是远居他乡的徽州人思念家乡的一种情怀。”这种说法自然并不严谨，图中“黄山”“松萝”“白岳”的出现并不是一种真实的距离叙述，而旨在点明坐隐园的地理位置，或帮助观者做“借景”的想象。

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