全 集 丨 倪 瓚
倪瓒(1301-1374),元末明初画家、诗人。初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富,博学好古,四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财,浪迹太湖一带。倪瓒擅画山水、墨竹,早年画风清润,晚年变法,平淡天真。其画疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金,以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。其书法从隶入,有晋人风度,亦擅诗文。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。
渔庄秋霁图轴
倪瓒擅山水、竹石、枯木等,其中山水画中采用了典型的技法——折带皴,是元代南宗山水画的代表画家,其作品以纸本水墨为主。其山 水师法董源、荆浩、关仝、李成,加以发展,画法疏简,格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸,简中寓繁,小中见大,外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹,风格“遒逸”,瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练,多年来伪作甚多,但不容易仿出其萧条淡泊的气质。
容膝斋图
容膝斋图(局部)
在倪瓒的画论中,他主张抒发主观感情,认为绘画应表现作者“胸中逸气”,不求形似(“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”)。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。明清时代受到董其昌等人推崇,常将他置于其他三人之上。明何良俊云:“云林书师大令,无一点尘土。”王冕《送杨义甫访云林》说,倪瓒“牙签曜日书充屋,彩笔凌烟画满楼”。
墨竹图
册页
29.3cm×29cm
美国弗利尔美术馆藏
墨竹图
册页 (局部)
倪瓒是影响后世最大的元代画家,他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象,如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖,石涛的书法题画,从精神到体式皆是以倪瓒为法的。倪瓒亦是一个以复古为旗帜,而追求艺术个性化的书法家,他与张雨、杨维桢一样,既属于这个时代,又不属于这个时代,这就是艺术对时代的超越性价值。明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗,其绘画实践和理论观点,对明清画坛有很大影响。
枯木幽篁图轴
枯木幽篁图轴(局部)
楷书静寄轩诗文轴
纸本
62.9cm×23.3cm
楷书静寄轩诗文轴(局部)
虞山林壑图
大都会博物馆藏
六君子图轴
古木竹石图轴
纸本
64.3cm×37.3cm
北京故宫博物院藏
倪瓒
幽涧寒松图
纸本水墨
59.7cm×50.4cm
台湾故宫博物院藏
倪瓒
梧竹秀石图
纸本墨笔
北京故宫博物院藏
元 倪瓒
古木业篁图
33cm×82cm
筠石乔柯图轴
67.3cm×36.8cm
克利夫兰馆藏
元 倪瓒
疏林图轴
68cm×57cm
水竹居
江渚风林图轴
59.1cm×31.1cm
大都会艺术博物馆藏
秋亭嘉树图
秋林野兴图
大都会艺术博物馆藏
谿山图轴
琪树秋风图轴
紫芝山房图
台北故宫藏
云林春霁图
北京故宫博物院藏
林亭远岫图轴
87.3cm×31.4cm
春藤古木图
水墨纸本
39.5cm×25cm
画谱册
安处斋图
台北故宫博物院藏
为寓齋作山水册(传)
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主 编:朵庆彦(汲云轩)
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