全 集 丨 倪 瓚

倪瓒(1301-1374),元末明初画家、诗人。初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富,博学好古,四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财,浪迹太湖一带。倪瓒擅画山水、墨竹,早年画风清润,晚年变法,平淡天真。其画疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金,以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。其书法从隶入,有晋人风度,亦擅诗文。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。

渔庄秋霁图轴

倪瓒擅山水、竹石、枯木等,其中山水画中采用了典型的技法——折带皴,是元代南宗山水画的代表画家,其作品以纸本水墨为主。其山 水师法董源、荆浩、关仝、李成,加以发展,画法疏简,格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸,简中寓繁,小中见大,外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹,风格“遒逸”,瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练,多年来伪作甚多,但不容易仿出其萧条淡泊的气质。

容膝斋图

容膝斋图(局部)

在倪瓒的画论中,他主张抒发主观感情,认为绘画应表现作者“胸中逸气”,不求形似(“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”)。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。明清时代受到董其昌等人推崇,常将他置于其他三人之上。明何良俊云:“云林书师大令,无一点尘土。”王冕《送杨义甫访云林》说,倪瓒“牙签曜日书充屋,彩笔凌烟画满楼”。

墨竹图

册页

29.3cm×29cm

美国弗利尔美术馆藏

墨竹图

册页 (局部)

倪瓒是影响后世最大的元代画家,他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象,如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖,石涛的书法题画,从精神到体式皆是以倪瓒为法的。倪瓒亦是一个以复古为旗帜,而追求艺术个性化的书法家,他与张雨、杨维桢一样,既属于这个时代,又不属于这个时代,这就是艺术对时代的超越性价值。明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗,其绘画实践和理论观点,对明清画坛有很大影响。

枯木幽篁图轴

枯木幽篁图轴(局部)

楷书静寄轩诗文轴

纸本

62.9cm×23.3cm

楷书静寄轩诗文轴(局部)

虞山林壑图

大都会博物馆藏

六君子图轴

古木竹石图轴

纸本

64.3cm×37.3cm

北京故宫博物院藏

倪瓒

幽涧寒松图

纸本水墨

59.7cm×50.4cm

台湾故宫博物院藏

倪瓒

梧竹秀石图

纸本墨笔

北京故宫博物院藏

元 倪瓒

古木业篁图

33cm×82cm

筠石乔柯图轴

67.3cm×36.8cm

克利夫兰馆藏

元 倪瓒

疏林图轴

68cm×57cm

水竹居

江渚风林图轴

59.1cm×31.1cm

大都会艺术博物馆藏

秋亭嘉树图

秋林野兴图

大都会艺术博物馆藏

谿山图轴

琪树秋风图轴

紫芝山房图

台北故宫藏

云林春霁图

北京故宫博物院藏

林亭远岫图轴

87.3cm×31.4cm

春藤古木图

水墨纸本

39.5cm×25cm

画谱册

安处斋图

台北故宫博物院藏

为寓齋作山水册(传)

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主 编:朵庆彦(汲云轩)

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