古玉界：东周分两段—春秋和战国
历史上的东周时期，包括春秋和战国（前770年—前221年）两个社会阶段。东周社会的特点是，各诸侯国政治、军事二分立。军事相争，形成分争战乱的局面。在此政治背景下，生产力却有很大发展，手玉业的玉器等，获得极大进步。这一时期的玉器，不仅数量众多，玉质上乘，并且新创了不少优美器型，线条运用更加娴熟，纹饰的审美含量急剧增加，刀工秀逸遒劲，风格清新潇洒。短短的五百年间，给历史留下了无数玉质珍品。
新创“春秋龙首”纹。这种由勾连云纹组成的“阴线浅浮雕”龙首，不论是绞丝纹舌形还是S纹舌形，都是“现首不现尾”。这种龙首纹，是夏、商、西周以来龙纹的一大突破，直接影响了战国的龙纹造型。
春秋谷纹龙形佩示意图
一、东周玉器是继西周之后迎来又一个玉器发展的高峰期，无论造型、工艺、纹饰都是颠覆前代。出土的玉器数量丰富，出现不少新造型，纹饰和工艺技巧也有新变化，形式美的标准大大提高。
玉器的总体风格是：细腻精美。统治阶级享玉，由西周时代注重礼仪性；转向注重装饰审美性。因此，装饰品玉器占主导地位，是这个时期玉器发展的一个最大特色，礼仪类用玉器发展达到一个高峰。
1、春秋战国新创玉器之一玉剑饰。玉剑饰即是精美的玉器装饰在兵器剑上的一种饰物，这种装饰玉器有玉剑首、玉剑格、玉剑璏（wei）、玉剑珌(bi)四种，古人名为玉俱剑。玉俱剑由春秋战国兴起，至汉代达到极盛，汉以后逐渐衰落、消失。历史上，它是一种代表贵族身份的宝物，也是一种珍贵的馈赠礼品。器面常做兽面、云纹、蝌蚪纹，谷纹，华丽精细，具有很高的艺术价值。也是藏家趋之若鹜的一个原因。
玉剑首示意图
玉剑格示意图
玉剑璏（wei）示意图
玉剑珌(bi)示意图
2、玉连环。玉质'活连环'是战国时期首创的器型。'活连环'制作工艺极为繁杂，整块玉料先要分断切割，分段画稿，然后再将每一部分按稿谱凿成活环。这一时期的玉器，不仅数量众多，玉质上乘，并且新创了不少优美器型，线条运用更臻娴熟，纹饰的审美含量急剧增加，刀工秀逸遒劲，风格清新潇洒。短短的五百年间，给历史留下了无数玉质珍品。古代一种玉器玩具。见《战国策，齐策六》，秦始皇尝使使者遗君王后玉连环，曰：“齐多智，而解此环不？”君王后以示群臣，群臣不知解。君王后引椎椎破之，谢秦使曰：“谨以解矣。”
玉连环示意图
3、虎形眼。战国时期玉器中动物形态玉器上面眼形，是基本上承袭了春秋时期的眼形。首创是眼形是“单、双线橄榄眼”和'虎形眼'。'虎形眼'造型犹如一只橄榄球上飘着一根飘带，给人一种气势逼压的威严感。
春秋晚期双龙首环示意图
4、组合佩。战国时期出现大量的组合佩饰件。组佩又名“杂佩”、“佩玉”，专指春秋战国时盛行的由多件玉器串联组成的悬于身上的佩饰玉。此佩玉现今所知最早见于春秋早期，战国达到极盛，汉代逐渐消亡。其后南北朝、唐，元等朝代虽偶有出土，但在当时社会中不具有较大的影响。
玉组佩以镂雕绶带纹长方形玉饰系鎏金银链下挂5件玉坠而成，玉坠分别为摩羯、双鱼、双凤、双龙、鱼衔莲枝佩。龙、凤、鱼等吉祥题材的运用以及雕琢刻划中所表现出的写实风格，具有浓郁的中原文化气息，显示出辽地诸族文化的交流及玉器制作的发展水平。
摩羯、双鱼、双凤、双龙、鱼衔莲枝佩示意图
下面玉组佩由282件形制各异的玉器组合而成，主要有玉珩、玉璜、玉圭、束腰形玉片，以及玉贝、玉珠、玉管、玛瑙珠、玛瑙管、绿松石管、料珠、料管等。过颈部分为三列珠、管，两侧为成串的珠、管，并各有两件束腰形玉片，下端分别系有一玉贝为坠。中间自上而下为4珩4璜，末一行珩的两端分别系有2件玉圭。珩、璜中素面2件，其余均单面刻有相交的龙纹，珩的龙首相反，而璜的龙首向对，布局对称，刻工细腻，颇为精致。据研究，大型玉组佩的使用，有严格的制度，使用范围有可能仅限于公、侯等诸侯国国君及其夫人或有相应封号的贵族。多璜组玉佩是国君与高级贵族区别贵贱，等级的标志之一。1994年晋侯墓地92号墓出土，出土于墓主的胸腹部，过颈佩戴。
5、双龙形和W形龙纹佩。战国的龙是玉器史上最生动的龙：有胎有骨，有体有用，有形有势，有蹲有跳，有卧有腾，灵活飞动。真是“尽其灵而足其神”。战国时期出现的双龙形和W形龙纹，转折有如羚羊挂角，内钩有如水银泻地，结尾干脆利落。
双龙形玉佩示意图
W形龙纹佩示意图
6、带钩。较之春秋带钩，战国带钩形制由短宽变为窄长，并且多数为四方体和四方纽。战国带钩尾部下沉，钩尾略高于钩钮底线。战国玉带钩为战国时期的玉器，青玉圆雕件，呈龙形。
示意图
二、春秋玉器雕琢采用更多新工艺、新装饰，玉器形态更加逼真，更加精美华伦。
春秋战国玉器在500多年的发展变化中日益进步，并呈现出了不同的艺术风貌。当然这种艺术风貌决不会是随着历史年代的划分而断然隔开的，比如战国早期的玉器依然遗留有春秋晚期玉器的风格，甚至有些作品十分相似，难以区别。但是当新的艺术风格和审美时尚一旦稳定之后，在整个艺术创作上便会出现一种潮流、一种趋势。这种潮流和趋势所造就的艺术特色，就是我们在欣赏收藏中一定要掌握的最基本的东西了。
1、春秋战国采取的新工艺制作的玉器更加精美华伦：在制作工艺上，春秋玉器无论是造型、线条还是碾磨均显得较为浑圆。战国玉器则棱角刚劲明确，线条清晰利落，同时镂空技法的使用较春秋更加普遍，并且技艺格外精湛细致，就连楼空之外的内壁也琢磨的光洁明亮，一丝不苟。
2、春秋战国玉器采用的装饰纹路更加复杂多样，美轮美奂了：春秋玉器善用众多的抽象变形、肢解整体的龙纹充填器物画面，从而显得繁密不透气，粗看似有一种似是而非的模糊感。战国玉器装饰图纹较为稀疏，常见的谷纹、云纹、勾连云纹、'S'形纹、绞丝纹等，线条舒展流畅，工艺精细入微，主纹、地纹均清晰可见，观后使人赏心悦目。
3、春秋战国的玉器在神韵方面更加逼真，更加接人物的原有形态：欣赏古代玉器，除了要掌握它的时代风格特征、工艺及装饰手法外，更重要的还应当细心体会其内在的神韵。就整体而言，春秋玉器在造型、构图、动态变化等方面较之战国玉器则显得神气不足，平静而呆板。战国玉器无论器面、边角或是布局，设计得当，通体皆灵，充满了强烈的动感和勃勃的生机。其实这种奋发的气势和艺术的活力，也是战国时代的精神所在，战国人的气质、思想、文化使然。
龙凤合体玉佩示意图
三、春秋玉器很多装饰纹路是新创的，由创新纹路装饰雕琢出的玉器看上去更具有浮雕感，更赏心悦目。
1、新创“春秋龙首”纹。这种由勾连云纹组成的“阴线浅浮雕”龙首，不论是绞丝纹舌形还是S纹舌形，都是“现首不现尾”。这种龙首纹，是夏、商、西周以来龙纹的一大突破，直接影响了战国的龙纹造型。
“春秋龙首”纹玉器示意图
2、新创：“春秋谷”纹。春秋古紋有阴线雕和乳突状两种。乳突状谷纹为浅浮雕，鼓励圆鼓、体型较大，手感园钝；春秋谷纹部分有阴刻“芽弯”，部分与勾连云纹混合构图。春秋谷纹大多排列稀松，布局不够规整。
“春秋谷”纹玉器示意图
3、新创“斜地子”纹、“虎皮”纹、“矩形鱼鳞”、“内勾卷云”纹。
“内勾卷云”纹玉器示意图
4、新创螭纹，螭是古代传说中的一种动物。《楚辞.刀歌.河伯》：“驾两龙兮骖螭。”螭纹是个巨大的纹饰体系，春秋创制的螭纹，经过战国和两汉的发扬光大，和龙纹一样，成立我国艺术史上光彩夺目的纹饰标杆。又有螭龙和螭虎纹。
5、新创螭虺纹。虺是一种毒蛇。《诗.小雅.正月》“哀今之人，胡为虺蜴。”《楚辞.天问》“雄虺九首。”虺，又是一种将发未震的雷声。《诗.邶风.终风》：“虺虺其雷。”春秋虺纹大多为圆首、尖嘴、小圆眼、短蛇形身
6、春秋脊牙。西周时流行的突齿到春秋时，大多演变成整齐划一的方形脊牙。脊牙的制作，需要综合勾撤、平凸、隐起等技法，难度远在齿牙之上。
脊牙工艺制作的玉鱼示意图
四、战国时期玉器另外一个最突出特点就是超大霸气，充分显示了战国时期各路诸侯群雄躇踌满志、意欲争霸的凌云气概。战国时期社会的变革、生产力的发展以及儒家赋予玉的种种道德文化内涵，所以战国时期的王公贵族，诸侯群雄皆以佩玉为时尚。从已经发掘出土玉器可知，战国玉器较之春秋玉器品种更加丰富，它突破了春秋时期多以小件为主的装饰玉、葬玉等，出现了大型的玉磺、出廓玉壁、龙形佩、带钩等;
大型的玉璜示意图
大型出廓玉壁示意图
装饰图纹则多为较密集的去地隐起的谷纹、卷云纹等。有的谷纹周缘还刻划出一条阴线，甚至使之勾连。此时浅浮雕玉器去地并不彻底，多沿图纹而碾磨，因此产生了一种时隐时现、变化多佯的艺术效果。
玉代沟示意图
战国早期玉器以山东鲁国故城和湖北曾侯乙墓出土的玉器为代表。其工艺较前复杂，造型亦渐舒展，器体边角尖锐利落，特别是回首挺胸的龙凤形象也开始展示出了一定的动感。工艺更加精细，玲咙剔透，并多以楼空、浅浮雕的技法、巧妙的构思和独特的造型见长;装饰更加多变，不但有谷纹、云纹等几何纹，还出现了螺璃纹、花叶纹及描写自然生活的图纹。同时战国玉器作品中的神兽造型，均饱含着一种紧张的气势，大大增强了内在的精神韵律，充分显示了战国时期各路诸侯躇踌满志、意欲争霸的凌云气概。
其中举世瞩目的曾侯乙墓出土的多节龙凤纹佩，更是战国早期玉器中不可多得的艺术珍品。该佩玉料细润，工艺精湛，通体长达48厘米，用5块玉料琢制而成。器面分别雕琢有龙、凤、璃等，并间饰几何纹。同时集阴刻、浮雕、镂空、接榫、碾磨于一器，工艺复杂，难度极大，体现了战国早期高度的琢玉水平。
多节龙凤纹佩示意图
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