碎片化叙事的文案撰写原则与方法
笔者曾在《游戏碎片化叙事的优缺点和实操技巧》中对碎片化叙事做出一些分析，这次针对碎片化叙事文案撰写原则与方法做进一步论述。
什么是碎片化叙事
这里重新对碎片化叙事做一个定义。
碎片化叙事，是编剧将所设计好的剧情分割成许多小片段，展现或隐藏在作品中的各个部分，而玩家在游戏过程中，会随着剧情推进，收集到各个故事的片段，然后脑补出故事原本的完整形态。
这些小片段包括各种支线任务、书籍、物品的介绍信息，甚至场景。
比如笔者在冲绳旅游期间去参观了当地的外国人墓地，看到这样一座墓碑。
根据墓碑描述，我们可以得知这是一位叫玛丽·J·沃森的混血女孩，是外国人丈夫Bobby和日本人妻子清子的女儿，她于1962年1月8日出生，也于同日夭折。
短短几行字，能脑补出很多故事：比如她的父母如何相识相爱，又在爱女夭折时如何伤心……
这就是一个标准的碎片化的叙事。
下面笔者以《血源诅咒》为例，为各位讲解碎片化叙事文案撰写的原则与方法。
碎片化叙事的两部分
纵观《血源诅咒》的物品信息，可以发现基本所有物品都包含两大部分。
一是游戏提示，二是游戏剧情。（以下物品图片和物品描述均来自gamegene）
比如《血源诅咒》的基础回血道具采血瓶的物品描述是这样的：用于血疗的特殊血液。可恢复生命值。接受过亚南这种独特血疗的人，此后会感受到通过相同的输血方式，汲取到生命力。故而亚南大多数人都嗜血成性。
红字属于游戏提示，而蓝字属于游戏剧情。通过红字我们知道采血瓶可以回血，是回复道具；而通过蓝字，我们知道血疗在亚南非常流行，亚南人通过血疗治愈了许多疾病。
而且红字一般分为两种，一种是简单直接描述物品效果的，二是将物品效果用游戏剧情包装重新描述一遍，在很多物品描述中这两者都会同时存在。
再看一下基础消耗品，水银子弹。
水银子弹的描述是这样的：用于狩猎野兽之枪的特殊子弹。由于普通子弹对野兽几乎无效果可言，因此子弹需要以水银及猎人自身的血液作为媒介制作成水银子弹。其威力很大程度上取决于血液之力的强度。
这一段基本上都是游戏提示：告诉你子弹是枪械的消耗品，也告诉你子弹可以花费生命值来制造，最后还说子弹的威力和人物属性的血质有关系。
作为两大核心基础物品，采血瓶和水银子弹的介绍都比较简洁明了，也没有什么隐藏的故事。而之后的物品描述中，故事就开始有了联系。
比如燃烧弹的物品描述是这样的：掷向目标便会燃起熊熊烈火的火焰瓶。从古至今就存在于工房的狩猎道具之一。就像曾经发生在旧亚南悲剧时，存在着对灰血病净化的偏见一样，猎人认为狩猎野兽就应当使用火焰。或许正因为这样，一部分野兽病态般畏惧火焰。
这里，就提到了灰血病，下一个章节我们来聊聊灰血病。
围绕一个主题
在《血源诅咒》中，许多物品都围绕一个主题进行设计，比如《血源诅咒》有一个核心主题就是“血”，采血瓶是血，水银子弹也是血，人物升级和买道具用的是血之回响，武器升级也用的是血。
血，充斥了游戏的方方面面。基本上所有的作品，都有类似《血源诅咒》血的这个核心元素，《只狼》就是龙胤，《黑暗之魂》就是火。
不过这个核心主题太大了，覆盖的面太广，一篇文章说不完。今天我们说说核心主题下面的一些子主题，来通过逻辑闭环进行分析。
我们来说说灰血病，也就是毒。
先说解毒剂。
物品描述是这样的：解毒的小药丸。作为曾经侵蚀旧亚南离奇古怪的疾病－灰血病的治疗药。但其效果非常短暂。灰血病成为了最终悲剧，野兽病蔓延的导火索。
这里物品描述中开始提到灰血病和野兽病，还提到灰血病是野兽病的诱因，但这里并没有说明什么是灰血病，也没有说什么是野兽病，至于为什么野兽病是最终悲剧也没提及。
此时，物品描述开始埋伏笔了。
治疗灰血病的物品叫做解毒剂，那其实就暗示我们所谓的毒就是灰血病。而有毒的怪物，有旧亚南的兽人和教堂里的BOSS渴血兽，也有禁忌森林的蛇，而禁忌森林有通向诊所和教堂的密道……
再加上毒刃的物品描述：一把涂满了剧毒的飞刀。歪曲的刀刃如手术刀一般纤薄锋利。多用于医疗教会的特殊医疗者们的护身用品。一般来说猎人们基本不会用毒，究其原因，或许是在日常的狩猎过程中毒的生效速度太慢了吧。
同时，游戏中抗毒强的服装，恰恰是教会制服。
这样一来，答案就很清晰了：灰血病是教会所下。
这就是一个很零碎的碎片化叙事，为了告诉你教会和毒的关系，所有相关道具、怪物和场景都围绕着“毒”这个主题做文章。
这其实极其考验统筹规划能力。
万一别的地方怪物也会用毒，万一抗毒的不是教会装，万一渴血兽的发现点不是教堂，那么这个叙事就会出现漏洞。要知道游戏开发中很多组都是独立进行作业的，如果管理者不做好管理，这样的设计基本无法实现。
叙事碎片有价值
很多所谓的碎片化叙事被骂，主要的原因是这些信息没什么价值。
这里就不说是哪些游戏了，我们找一个很碎片化的文字，看看算不算碎片化叙事。比如《赛马娘》的角色秘密中，米浴的秘密是“只有早饭是喜欢吃面包的”。
这个信息有用吗？毫无用处，除非玩家在早饭期间给米浴送面包能大幅提升好感度，否则这个信息没什么价值。
而《血源诅咒》中，所有的物品描述都是有价值的，包括那些看似没有价值的描述。
比如废弃旧工厂找到的“小发饰”的描述是：极为朴素的小发饰。尽管遗失已久，但仍能感受到曾经备受呵护的品质。唯有戴在一头灰色秀发上，才能显得美丽吧。
这个物品没有什么用处，但是玩家和人偶对话能交付小发饰，这时玩家也会发现人偶是灰色头发。
之后，玩家会得到泪晶石，镶嵌在道具中可以回血，它的描述是这样的：闪耀着银色光辉的泪晶石。使用后会变成水滴状血晶石，可用于强化所有武器。实际上人偶怎么可能有血有泪，故而这是个来历不明的东西。
如果大部分物品描述没有价值，那么就会给玩家物品信息不重要的印象，就不能保证玩家会看所有信息。
这有些类似RPG游戏能不能翻箱倒柜，如果大部分的柜子和瓶罐都没有道具，那玩家慢慢就不会到处寻找道具；而DQ中正因为大部分柜子和瓶罐都有道具，翻箱倒柜成了游戏传统。
所以，碎片化叙事要么大规模做，要么就小规模以彩蛋的形式存在。
碎片化叙事的明暗面
碎片化叙事一般都拥有明暗两条线。
《血源诅咒》的核心主题，明面的主题为“血”，暗面的主题为“梦”。
明面是实物，暗面是效果。
就像在《只狼》中，明面是龙胤及下属的“血脉”、“变若水”和“百足虫”，暗面是不死。
一些影视动漫作品也有类似的明暗设定，比如《犬夜叉》中明面是玉，暗面是魂及其带来的力量。
很多游戏， 在设计碎片化叙事时只考虑到了明面，但忽略了暗面的设计，导致剧情薄弱，缺乏深度。比如丧尸题材作品中都会存在的病毒是明面，不可治愈、失去理性则是暗面。
如果病毒可以治愈，如果病毒不会让人失去理性，那么丧尸题材作品的内核也就不复存在了。
比如《最后生还者2》在编剧中就存在非常明显的问题：有名有姓且和主角有互动的角色中，没有一个人死亡跟病毒有关，玩家也没有像一代那样，体会到病毒造成的人性与理智的冲突。
在这个游戏中，暗面就是缺失的，导致的问题是主题的核心魅力缺失。
很多游戏玩家玩起来说“没那味儿”，原因就是暗面缺失。
而不重视编剧，就是暗面缺失的根本原因。
结语
有一种作品是天生的碎片化叙事，那就是剧本杀。
通过散落的线索推测出事件真相，就是剧本杀的魅力，不过和游戏碎片化叙事不同，剧本杀的碎片化叙事更硬核一些。
但笔者认为，撰写碎片化叙事时可以用同题材剧本杀作为参考。