源头和子空间

我们新东方主义油画的发展采取系统论的方法论。虽然具体画作是带有随意性的，但是我们一部分的画作具有特定的发展路径。

一般来说我们通过绘画分析来确定源头，就是历史上去借鉴哪一些大师。然后进行组合搭配，从理论上分析出一些新的可以开发的领域，通过画例尝试这种新领域，或者反过来，用一些画例尝试新的方向，再从中进行绘画分析，从理论上论证新方向的合理性。常常是交替地做理论和画例。

在人物画方面，我们遇到了较为复杂的局面。中国绘画近几十年都在全面学习西方，因此如果我们但从国画角度考虑人物画的新东方主义油画，那么就会走进同义反复的死胡同。

为此我们经过绘画分析从西方人物画历史上分离出“速写派”，就是德加和劳德雷克两个人，另外我们在国画领域先选择叶浅予和关良，把这四个人作为我们人物画的源头。然后在这四个人的画法上做一些排列组合，确定画例和理论，打开一个个子空间。

比如我们用德加和叶浅予的混合，分离出勾线和西方速写的混合风格，就是单色的流畅线条与德加式的冗余线条，加上淡彩的抹色。这一类人物画与德加的速写派人物画接近，但是常常带有中国画的流畅长线条。

我们给这个子空间一个名称“淡彩勾线速写油画”。

我们可以用单色不加色彩，专门画一些速写。其中用到国画的勾线，但是也随意的留下一些类似于铅笔速写的冗余笔触。这个也是一个子空间。国画里有很多这样的作品。我们叫它“勾线速写油画”。

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