【连载】李万春与李少春（4）

李少春的身世

李少春的父亲李桂春，是河北省海峡人。国剧《连环套》里，黄天霸见彭公报门时念的：“报，镇守海峡漕标副将虚职总兵黄天霸，告进。”海峡就是黄天霸镇守的那个地方，离天津不远。

　　李桂春艺名小达子，梆子班出身，工老生。他又学皮黄，宗黄派武生，《独木关》、《风波亭》、《请宋灵》，都是他拿手好戏。老生戏他有一出拿手的《打金砖》，就是全本《上天台》，二十八宿归天的故事。最后光武归天那一场，连唱带摔，吊毛、抢背，硬僵尸俱全，没有好武功底子，好嗓子不能唱。小达子最后在舞台上演出的一出戏就是《打金砖》，摔在台上起不来了。大概上了岁数，血压高一点，摔成了轻微脑震荡。从此，谢绝舞台，息影家园，以课子（少春）成名为务，而也就留下一个头疼的毛病。花脸戏，他能唱《连环套》的窦尔墩，真可以算是多才多艺。

　　使他成名大红的，而且赚了不少包银的戏，就是《狸猫换太子》。他先饰陈琳，后饰包公，再连上七侠五义故事，排了二十多本，在上海连演了不少年，并且引起许多人竞排《狸猫换太子》，这是大家耳熟能详的事了，不必多叙。

　　小达子以《狸猫换太子》致富以后，便在天津特二区（旧奥租界）置华店。楼高五层，美轮美奂，院中亭台楼阁，小山流水，那分排场，虽达官贵人的寓邸，能与他相比拟的都不多。他有两位太太，大皇娘生二女二子，长女名字未详，次女名纫秋，自幼许配李万春，因他与李永利交好甚厚，那个年头的婚姻，都是父母之命、媒妁之言的。长女许配刘奎童之子刘五立，也是唱武生的，但刘五立后来却染上不良嗜好，每况愈下。这位李大小姐性高气傲，见她妹婿李万春少年英俊，奋发有为，妹妹婚姻美满，自己却遇人不淑，但在那个时代，又无法反抗改变，于是竟在刘家迎娶以前，自寻短见而亡了。

　　大皇娘所生长子，名宝琛，乳名大田，对戏不感兴趣，一直读书，后来入了北平私立的中国大学。喜欢照相，常常背着照相机，到处猎取镜头。幼子幼春，乳名三田，又名胖三儿。他们姊弟四人，都是浓眉大眼，胖胖的福相，而以幼春为最胖。他因是幼子，备受父母宠爱，自幼娇生惯养，就喜欢吃，所以特别胖。从小也练过武功，后来给少春配戏，当下把，在新型开打方面，倒也还干净利落。文戏则从郝寿臣学花脸，郝与李桂春是盟兄弟，碍于情面，不好意思不教。一出《草桥关》，他学了快有一年，在北平还不敢唱，在李少春组班后跑外码头时，他才敢在开场露一下子。有人说笑话，李幼春最拿手的好戏，是“吃炒虾仁”，他能一口气吃两大盘，讲究气不涌出、面不改色。

　　李少春是二皇娘所生独子，民国八年（1919）生，乳名二田。自幼聪颖过人，且对戏有兴趣，李桂春认为这是跨灶之子，唱戏的材料，就专心一意的，要好好造就这个二儿子。别看李桂春外表粗线条，他却很有头脑，自己唱了一辈子戏，钱赚了不少，却落个“海派”二字。对儿子呢，非把他造成个京朝派大角不可，于是自少春幼年就给他请陈秀华说老生戏，丁永利给他说武生戏，教他打把子。这两位都是北方教师名宿，而且是余（叔岩）杨（小楼）一派，路子当然非常正宗。一般演员的用功习惯，是先吊嗓子，后打把子。李桂春却一反常规，命少春每天用功时，先打把子，再吊嗓子，这才奠定了少春后来不但文武兼擅，而且能先武后文的唱法，为一般人所不能，这就是李桂春的早有用心了。

组班一举成名

民国二十七年（1938），李桂春在上海辍演，北返津沽以后，便全心全意，要把儿子李少春捧成京朝大角了。第一步是到北平挑班演出，由经励科陈椿龄为之组班。旦角先用陈丽芳，后改沈鬘华（坤伶老生筱兰芬的丈夫），花脸袁世海、慈永胜，以后又加入了王泉奎。小生高维廉，里子老生李宝奎，小花脸慈瑞泉，二旦于连仙、任志秋，武花陈富康、张连廷，武旦阎世善，武丑贾松龄。

　　十月七日，在西长安街新新戏院打炮，贴出《两将军》、《群臣宴》双出；而且先演《战马超》，演完了休息十分钟，不垫戏，接着就演《击鼓骂曹》。这种演法，在北平尚属初见，于是颇为轰动，上座很好。

　　《两将军》里李少春饰马超，扮相英俊，身上边式，配以张连廷的张飞，两个人打得紧凑火炽。那时李少春二十二岁，气力充沛，身手矫健，台下看得过瘾已极。《击鼓骂曹》里他的祢衡，扮相儒雅，嘴里干净，唱腔念白，都是余家路数，打鼓也颇有深度，看出腕子的功夫来，堪称上乘之作。一个人艺兼文武，都有这种高水准，而且先演武戏后唱文戏，嗓音毫不受前边武打的影响，更属难能可贵了，于是一炮而红。

　　李少春年纪虽轻，却不心浮气躁，非常虚心。他知道他父亲期望他成为京朝派名角，在演出之前，结交了两位很懂戏的外行朋友，请他们在他每次演出时，以京朝派标准，细看他的技艺，有何不妥，他立刻改正。这头一天的戏，《战马超》无疵可寻。《群臣宴》里，他的高方巾稍为高了一点，而且富贵衣上补缀的零碎绸子，花样太繁多了，竟有刀、枪、剑、戟等项（照规矩只有元宝等简单几项），接近“海”一点。演完向他提出，少春马上照改，把富贵衣、高方巾重新做一套，下次演《击鼓骂曹》时就改过来了。

　　第二期戏码，李少春贴出《水帘洞》，他的猴戏，表情上比李万春略逊一筹，但在武功和动作上，却比万春来得敏捷和利落了。在龙宫索取武器时，龙王搬出的兵刃有叉、鞭等项。演完以后，那两位朋友又向他建议，京朝派的《水帘洞》，只要一套刀就完了，没有耍叉、耍鞭那些花样。你叉耍得那么好，为什么不演《金钱豹》呢？少春也敬谨接受，以后《水帘洞》只耍一套刀了，而也开始排练《金钱豹》。

　　笔者所以举上项两个例子，是表明李少春的虚心，这是很难得的一种美德；如此，别人才肯建议，他自己也才能进步。梅兰芳之能享大名，随时进步，就是他虚心一辈子。少壮派里，李少春也很虚心，所以出道不久就大红，其他名伶像他们二人这样虚心的，就不多见了。

　　以次，李少春的《打金砖》、《三岔口》等戏也逐渐出笼。《打金砖》是他从父亲学来的家传好戏，他的唱与摔，又比他父亲当年精彩多了，配以袁世海的马武，后来又加入了王泉奎的姚期，阵容也非常齐整，每演必满。不过，李少春对这一出戏，却尽量少唱，视为畏途。他曾对笔者说：“我不怕《安天会》，也不怕《战太平》，就怕这出《打金砖》。摔完了唱，唱完了摔，您可不知道那滋味有多难受啦！我就怕我像我们老爷子一样，在这出戏上归了位。”但是，他以后到外埠演唱的时候，前台老板所要求的打炮戏，却必包含有这出《打金砖》，因为难能可贵，别人没有。人之被盛名所累者，往往如此。

　　《三岔口》是李少春的拿手好戏，他自幼在南方熏陶，看盖叫天这出太多了，自己又加意琢磨，演来干净漂亮已极。最早演出，配角不理想：张连廷的焦赞、阎世善的刘妻固然很好了，贾松龄的刘利华太软，所以摸黑一场，无从发挥。后来为演《金钱豹》，物色进满福山来，不但《金钱豹》的猴儿得到标准人选，连《三岔口》的刘利华，也才棋逢对手，施展出全力。

　　满福山，旗人，出身昆弋班，工武丑，武功造诣极为精湛，能翻、能摔，都够炉火纯青。早年他在天津傍刘荣萱，刘以《金钱豹》和《三岔口》拿手，就全靠满福山帮衬。李少春为了演《金钱豹》，托人把满福山从天津约来，重金礼聘。到了台上，二人合作，火炽已极。最精彩是接叉一场，豹子与猴儿，互相对立在上场门里边，和下场门外边，两张桌子上。豹子将叉往上扔起的同时，猴儿从桌上窜出，在空中把直上直下的叉接住，然后便“硬踝子”摔下来，那个高度已经超过两张桌子了。这种硬功夫，无人能比，每演到这一场，台下掌声如雷，彩声爆发。笔者看戏几十年，论《金钱豹》的猴儿，也唯有满福山是头一份儿。李少春得满福山，如虎生翼，而满福山搭李少春的班儿，不论在北平或出外，他只应猴儿和刘利华这两个活儿，除《金钱豹》和《三岔口》外，他不参加配演任何戏。

（连载四）

选自 丁秉鐩《菊坛旧闻录》

【未完待续】