苍雪清竹：评改诗之二十九 芙蕖离披，听雨回廊

荷塘月色

作者   国华

微醺独岸踏池塘，夜寂残荷暗自伤。

冷露风枯波上叶，清晖烟漫水中鸯。

空灵远绪蟾宫影，自在逍遥腹内章。

天籁浑音天下唱，秋华律韵在华堂。

微醺独岸踏池塘，夜寂残荷暗自伤。  这两句整体上感觉是很好的，但有微瑕需要调整。例如独岸，这个词无法形成意象。有断岸，危岸，野岸，绝岸，烟岸等等，都可以选择。踏池塘，也就是从池塘上面踏过去的意思。吕祖在诗中说，三入岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。就是从洞庭湖上飞过去的，那么“踏池塘”，也就是从池塘上踏过去的意思。但是作者是否有跟北冥派学过凌波微步就不太清楚了。这一句可以改为：微醺野岸步幽塘。

夜寂残荷暗自伤。这一句的主语存在问题。是谁“暗自伤”呢？是“夜寂残荷”吗？这个短语本身也是病句。应该是“夜寂荷残暗自伤”，这样就暗藏了作者自己这个主语，既写了景色，也写了心情，一举两得。

冷露风枯波上叶，清晖烟漫水中鸯。连绵词一般是不能把它拆开来使用的，比如，鸳鸯，鹦鹉，琥珀，等等这一类。如果一种思路走不通的时候，只能说明这样写是不正确的，就要考虑换个思路来表达了。本来写诗似乎无所谓正确与错误，但是经历多些的人还是知道的，有些错了就是错了，一条路走不通，就要回头再看，选择另一条路。比如这个“水中鸯”，那么水中鸳又怎么办呢？我第一次修改的时候，认为错误主要在“冷露风枯”，风枯干了露水，是不对的。所以改为： 冷露清风翻翠叶，清晖烟霭漫鸳鸯。

但是第二次修改的时候，我读懂了这是一首写秋天残荷景象的作品，是风枯干了水波上的叶子，那么只写残叶，为什么不写残花呢？只有叶子和花的凋残景象全部写了，才算完成了秋日寒塘的刻画，也可以对应得上首联“夜寂荷残暗自伤”的伏笔。

如果颈联上句写叶子，下句写鸳鸯，会引起一种误会，让人误以为首句的“暗自伤”来自于作者感情中的某种缺憾之类。但是颔联和尾联又根本没有写感情的痕迹，所以这一句写“水中鸯”，对首联，起不到补充说明的作用；对后两联，起不到暗示过渡的作用，对它本身，它又是残缺不全的，这不是错误又是什么呢？即使是把它调整为“冷露清风翻翠叶，清晖烟霭漫鸳鸯”，它也仍然是错误的思路。所以第二次的修改中，便保留了前一句的“冷露风枯波上叶”，按照这个思路，继续写凋残的荷花。而不要写鸳鸯。改为：“寒霜烟老水中芳。”

空灵远绪蟾宫影，自在逍遥腹内章。因为首句有“暗自伤”，这个诗眼，是个中心，就像水下的暗涡一样，它是起到聚拢全诗的一种深层力量的。颈联可以从眼前景色涉及到，但是到了颔联就要写出深层次的思考，关于宇宙人生，关于家国亦或者永恒的终极命题。所以光是写“空灵远绪”，写“自在逍遥”，并不能让人明白为什么会“暗自伤”，或者是如何“暗自伤”的？所以如果这样写的话，这首诗就显得似腴而实瘠，似膏而实枯，没有内容，缺乏骨肉。

第一次修改的时候，因为有“鸳鸯”两个字能够透漏出一些草灰蛇线。往爱情上靠拢，似乎“微醺”和“暗自伤”都有了可以落实的解释。当然我们这里只是在探讨诗词创作，和作者真实生活无关。毕竟并没有和作者交流过，不清楚他写作时候的心灵状态。改为：婀娜如见蟾宫影，盈抱谁知腹内章。前一句写对爱情的痴想，后一句写对自己才华的自信或者自负。

第二次修改为：空灵千古蟾宫影，自在浮生凤藻章。“千古”是“远绪”的具体体现，写得是时间的纵度；“浮生”是一生的横度。但是“自在浮生”，写的是假话，如果是真的，前面就不用说“暗自伤”。可以在这个基础上再修改。改为：“空将千古蟾宫影，不照浮生凤藻章”，表达怀才不遇的感慨。

天籁浑音天下唱，秋华律韵在华堂。这句太过于乐观。诗要动人，就要表达人生的真实，真实的人生。如果写太多盲目乐观，粉饰太平的话，而不触及内心，这首诗很可能也就失去了生命力。

荷塘月色

作者   国华

微醺独岸踏池塘，夜寂残荷暗自伤。

冷露风枯波上叶，清晖烟漫水中鸯。

空灵远绪蟾宫影，自在逍遥腹内章。

天籁浑音天下唱，秋华律韵在华堂。

荷塘月色（修改稿）

微醺乘月步幽塘，夜寂荷残暗自伤。

冷露清风翻翠叶，清晖烟霭漫鸳鸯。

寻伊如见蟾宫影，抱璞应存腹内章。

天籁合应天下唱，秋华律韵在华堂。

荷塘秋月（再稿）

微醺乘月步幽塘，夜寂荷残暗自伤。

冷露风枯波上叶，寒烟霜老水中芳。

空多千古蟾宫影，难得浮生凤藻章。

纵使芙蕖离披尽，犹能听雨漫回廊。

作者简介

苍雪清竹,   原名杨敏，号紫霄山人。大连人，现居台州。一弹流水一弹月，一袖飞云一袖风。文学和艺术是安放灵魂的所在。

微信号：cangxueqz