齐白石成名路上的六大贵人!

齐白石

齐白石(1863—1957)是20世纪的一位著名画家。他从一个湖南湘潭出生的农民的儿子——乡间雕花谋生的木匠,到举世闻名的画家,在中国画的许多领域都有非凡的创造。齐白石是怎样成名的?那位提携他的人是谁?全中国的人都会异口同声地说,是徐悲鸿。但事实上,齐白石此前早就成了名,而且提携他的不是徐悲鸿,而是陈师曾。但是他成功背后还有五大推手,让我们一一道来。

陈师曾 设色山水图轴 北京故宫博物院

  第一大主力|法源寺结缘陈师曾

  1999年10月29日,《光明日报》发表林木的文章《谁是识白石之伯乐》。据齐璜(白石)口述、张次溪笔录的《白石老人自传》等书,对陈师曾提携齐白石有明确的记载。

1917年,53岁时为躲避家乡兵匪之乱而漂泊北京。他在古都一住就是40年,先后搬迁十余处。

  这是一个典型的因祸得福的故事。若不是当时湖南兵匪横行乡里,齐白石定不会以知天命的年纪背井离乡、远赴京城,当然也就不会再有与画坛知己陈师曾的相遇,不会再有陈、齐二人轰动东瀛、惊艳于世的画展。

  正是这样一次看似偶然的岛国画展,使得画家齐白石的天纵之才挥洒淋漓,其艺术作品令世人倾倒、随岁月增值便成为必然。成名事宜趁早,这是谁说的?但在齐白石的身上却不符,他27岁才正式拜师读书、学画,直到58岁才享誉京华。

陈师曾

齐白石

  北京历史文化厚重,仅一法源寺便留下两位世界文化名人掌故。1917年画家齐白石曾经暂住僧房;1924年诗人泰戈尔赏丁香于古刹。

  古都建城800年,而法源寺可上溯至1300多年前的唐代。如今中国佛学院、中国佛教图书文物馆在此安家,同时供游人游览参观。

  冬至时节,朔风凛冽,树叶凋零,花香不再。但法源寺内鸟鸣啾啾此起彼伏,足以替代一个乐队的音响。廊间墙壁上书录的白居易禅诗,于“闹”中取静,读之有味:“花非花,雾非雾;夜半来,天明去。来如春梦几时多,去似朝云无觅处。”

  从遥远的湘潭故里飘然而至的齐白石,当年下榻于哪间房屋已经无人知晓。整日念经的几位年轻僧人也只识佛珠,不认白石。“画家齐白石在这里住过?”“这个不知。”“问问别人。”只见寺内东厢,斋堂、方丈院及僧舍还在;西厢,也尚存少许僧房。如果能考证当年画家所居的具体房间,立一牌匾,岂不是雅事一桩,供后人观瞻。而这里的山门、天王殿、大雄宝殿、悯忠台……也都曾留下画家的足迹。

  53岁的齐白石栖身古寺,在附近的琉璃厂之南纸铺刻印卖画,以谋生路。“朝则握笔把刀,目不暇给,惟夜不安眠,百感交集,谁使垂暮之年,父母妻子别离,亲戚朋友不得相见?”且作品的销路不好,京城人不喜欢他所学的八大山人冷逸的一路。正是“冷逸如雪个,游燕不值钱。”一个扇面,定价两块银圆,比市场上一般画家的价码要便宜一半。只因“那时物价低廉,勉强还可以维持生计”。但画家心中的落寞可知。

白梅 齐白石

此时,画翁以诗翁之笔抒发他“枕上愁余”、“忧愤之气”,他还自嘲曰:“非矜风雅,不过同寒鸟哀蛩,亦各自鸣其所不容已云尔。”后人但知其画作奇崛,却少闻其诗歌蕴藉。白石老人的诗才甚至比其丹青不逊,而他自己也尝谓:“诗第一,印第二,字第三,画第四。”他的画不曾丢,诗却被盗。年轻时随手写在纸上的300多句诗被偷走,让他很是懊恼。好在晚年居住的胡同四合院很安全,且让他安装了铁栅栏,诗集《借山吟馆诗草》和《白石诗草》相继刊印。

  然而,寂寞于画家、诗人以及其他门类的艺术家又何尝不是好事?

  一日,琉璃厂南纸铺陈列的齐白石所刻印章,偶然被当时名冠京华的画家、陈寅恪之兄、鲁迅之同窗好友陈师曾所见,大为惊奇。42岁、时任北京高等师范学校国画教师的陈师曾,专程到法源寺拜会他仰慕的奇人齐白石。齐白石在自传中记述这次谋面:“晤谈之下,即成莫逆。”

  齐白石将他与陈师曾结交,视为“一生可纪念的事”。正是陈师曾劝其“自出新意,变通画法”,才让齐白石接受劝告,自创红花墨叶的现代国画一派。

  1922年春天,陈师曾受邀参加在东京举办的中日联合绘画展览会。他带去了齐白石画的几幅花卉山水,展出并销售。这些作品不仅全部售出,而且卖价颇高。从此,齐白石的名声大噪,常有外国人到北京、到琉璃厂询问、寻购其画作。国内画商看准商机,也纷纷收购其作品,准备去做投机生意。京城上流社会附庸风雅者则登门求画,大加赞誉。“我的卖画生涯,一天比一天兴盛起来。这都是师曾提拔我的一番厚意,我是永远忘不了他的。”

  可惜,一年以后,陈师曾患病不治去世,年仅48岁。这让齐白石心头异常空虚,倍觉伤感,有诗《师曾亡后,得其画扇,题诗哭之》。

葫芦  齐白石

旧样  吴昌硕

  第二大主力|吴昌硕为齐白石订润例

  1921年海派领袖吴昌硕为齐白石代订了一份润例(公开价目表),大大抬举了齐白石一番,订出的润例已是接近当时一线画家的价位。这里面很可能有齐白石新作向自己画风靠拢的因素,当然更多的是陈师曾的因素,毕竟,这份润例是陈师曾托他帮齐白石定的。所以,吴昌硕可以算是齐白石的第二个重要推手。

紫藤  齐白石

  第三大主力|林风眠看中齐白石的土

  这之后,又有几个“庄家”相中了齐白石,比如京城著名画家胡佩衡,192年帮助齐白石编辑出版了第一本《齐白石画集》,胡佩衡又于上世纪50年代第一个出版关于齐白石画法研究的专著;王森然、胡南湖、朱屺瞻、王瓒绪等人也是通过大量买画、买印而成为齐白石的大主顾。但这些仍都是“小庄”。

林风眠画作

齐白石画作

徐悲鸿 松柏双鹤图

  更大的主力是林风眠和徐悲鸿。林风眠赴法留学回国后创办了北平国立艺专,1927年,26岁的林风眠邀请年纪大他一倍的齐白石到艺专当教授。林风眠看中的是齐白石的“土”,因为林风眠当时要实现自己的美术抱负,改革中国画,打败当时充斥画坛的贵族文人画,一方面要从西洋现代美术找子弹,一方面要从中国民间找新鲜素材,结果林风眠发现,齐白石的那种与生俱来的“土”,恰好可以和西方现代美术融会合一,林风眠是用自身学术化的“土”,整合利用了齐白石天生的“土”,于是林风眠力推一个毫无学术背景的木匠画家齐白石走上大学讲坛。可惜,林风眠在北平动静闹得太大了,得罪了政府,不久就被赶出北平,南下创办杭州国立艺专去了。

徐悲鸿  春柳双骏

如此千里  齐白石  北京画院藏

  第四大主力|徐悲鸿邀请齐白石任教授

  两年后,时年33岁的徐悲鸿也邀请齐白石担任北平大学艺术学院教授,并不断通过买画来提高齐白石的信心,后来徐悲鸿又为齐白石出版画册。

齐白石  徐悲鸿

  为何徐悲鸿也看中了既无学历、又没留过洋、还是小木匠出身的齐白石呢?原来,当时国内正好发生关于中西方文化艺术的大论战,徐悲鸿坚持中国画必须革新,需要树立典型,齐白石恰好完全抛弃了中国画的传统路数,画风不拘一格,带有平民生活情调,并且从民间艺术里吸取了大量养分,而且作为一个毫无学位的木匠,能被聘为大学教授,本身就是大学教育改革的壮举,这在今天都是话题。于是,齐白石被视作中国画改革的一个方向,加以力推,但这也让齐白石在迅速上位出名的同时,受到画坛保守派的非议。

齐白石 徐悲鸿  祝君和平

  齐白石在赠给徐悲鸿的一幅画上题诗云:”少年为写山水照,自娱岂欲世人称。我法何辞万口骂,江南倾胆独徐君。谓我身手出异怪,鬼神使之非人能。最怜一口反万众,使我衰颜满汗淋。”说明徐悲鸿当时也是顶着巨大压力来力挺齐白石的,而齐白石当时画风也的确不为社会普遍认可。而这番作为背后,则是关于中西绘画方向的大论战。

  七七事变后,北平大学被日本人接管,徐悲鸿辞职了,齐白石也就拒绝再去学校,直到1946年,徐悲鸿回到北平大学任校长,齐白石才又接受邀请,以82岁高龄出任名誉教授。

张道潘 书法

  第五大主力|张道藩拜师齐白石

  齐白石生性拘谨,又长时间生活在平静的乡村,衰年北漂也是无奈之举,被推到风口浪尖并非他内心所愿。所以抗战时期,他一个七八十岁的老人当然不能像徐悲鸿、林风眠以及他的学生李可染那样去西南大后方,他索性闭门不出,也停止卖画。抗战胜利后,齐白石被认为是敌陷区的文化人,社会上对此颇有微词,齐白石陷入信任危机。这个时候,当时政府主管宣传的首脑人物张道藩要拜齐白石为师,也就被一向远离时势的齐白石应允了。这一番拜师盛典,不但让齐白石彻底消除了信任危机,伴随着齐白石1947年的南京画展,在社会上搞得轰轰烈烈,各路高官贤达都来捧场,齐白石这下想要安静也就不可能了。

齐白石 和平 北京画院藏

  而今的拍卖市场上,经常出现齐白石题给当时政要高官的画作。齐白石一方面他深知自己的底层平民本色,是个靠卖画养活一大家子的职业画家,不想离潮流太近;另一方面,对于社会上层贴来的各种标签,他也多半表现为顺服,这也是他对于自己一介小民本色的一种自我认定。

  这时候他已经80多岁了,他心里想的更多的,恐怕是他的家庭成员。齐白石没有政治企图心,他只求保全家庭,保全本色而已。当然,那时候虽然齐白石画卖得非常贵,非常好,已经达到了商业上的高峰,但是因为物价飞涨,一场大展的全部卖画所得,回到北京换不到10袋面粉。

篆书对联“海为龙世界,云是鹤家乡”作于1937年,画家珍藏很久。1950年10月,齐白石连同82岁所绘《鹰》一并赠送毛泽东。

鹰 齐白石 此画是1950年10月,齐白石连同篆书对联“海为龙世界,云是鹤家乡”一并赠送毛泽东的画。

  第六大主力|毛主席专门请齐白石吃饭

  1949年,齐白石听徐悲鸿的劝告留在了北京,建国后,他与同乡毛泽东开始有了交往。齐白石也写信给主席,主动表示把家里购置的200多亩田和一间住宅上交给国家,希望子孙们也像自己一样自食其力,不剥削,同时谈到因为物价问题,自己的收入不够用,希望国家能增加点津贴。其实,当时的背景是,建国后艺术市场很快消失,靠卖画为生的齐白石生计发生了困难,且湖南当地开始“斗地主”,齐白石摸准政策,主动上交田地。

齐白石1951年赠送毛泽东《松鹤旭日图》, 画上题跋“毛主席万岁,九十三岁齐白石”。

  不久,毛主席专门请齐白石吃饭,齐白石还送了毛主席一幅画、一副对联和一块珍藏的砚台。上交了田地,又有主席过问,大艺术家当然不能被划为地主。最高领导非常关心齐白石的生活起居,为他提供更优质的住宅大院。1951年齐白石被选为中国文联主席团委员,1953年中央美院庆祝老人九十诞辰,毛泽东送寿礼,同年,文化部授予齐白石“人民艺术家”荣誉,并选其为北京中国画研究会主席,1954年北京举办“齐白石绘画展”,并当选为第一届全国人民代表大会代表,1955年民主德国艺术科学院授予齐白石为“通讯院士”,1956年,齐白石荣获世界和平理事会颁发的国际和平奖金,1957年齐白石去世的当年,还担任了北京中国画院名誉院长。而齐白石也十分争气,生命最后的5年里,还创作了300多张带有时代印记的画。

  在齐白石身后,国家不断弘扬其艺术风格,并作为艺术为大众服务的标志进行推广,齐白石作品被印在搪瓷面盆、茶杯等生活用品以及邮票等大众出版物上,齐白石久而久之就成为了中国近现代艺术家里的No.1了。

1951年,齐白石还给毛主席送去一幅《菊花图》,并在上面用篆书写了“益寿延年,毛主席教正”的题款。

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