第一种是名章，也就是姓、名、字、号、斋堂号之类。

例如齐白石有：齐大、白石、齐璜、阿芝、木人、三百石印富翁、寄萍堂主人、杏子坞老民等等

第二种是作者本人的闲章。

例如齐白石的闲章有：人长寿、一息尚存书要读、归梦看池鱼、老夫也在皮毛类、三千门客赵吴无、吾画遍行天下伪造居多，等等。有些闲章很长的，比如康有为有“维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里”。

这些闲章表现的东西很多，有些很容易明白，有些就需要了解背景才能理解。例如齐白石的“老夫也在皮毛类”，是因为当时吴昌硕说过一句话“北方有人学我皮毛，竟享大名”，所以齐白石刻了这方印，并用在了他最好的山水画之一《芭蕉书屋》上，这张画2011年在翰海拍卖上以9300多万成交。

第三种是收藏章，这种印章类型非常广。

例如：墨林（项元汴）、墨林秘玩（项元汴）、富春山图一角人家（吴湖帆用在所藏之剩山图上）、吴湖帆潘静淑珍藏印（吴湖帆）、安仪周家珍藏（安岐）、乾隆御览之宝（乾隆）

还有些是为了显示画作的重要性而盖的章，比如乾隆的“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“石渠宝笈”等等。其他收藏家也会有“子孙永宝”之类的。

书画上的印章首先要区分对待，书法与绘画虽同属一个范畴和领域，但在钤印的位置和印章内容上却有很大不同。

书法印章

书法，简单说就是书写的章法，这个章法中很重要的一部分就是钤印的位置、数量是有着传统的法则需要遵循。其中比较重要的有以下几种：

引首章

所谓引首章，就是钤盖在作品题首、起始位的印章，又称随形章。通常是根据印料的自然形态顺势刻制，其形状常见的多为不规则的半圆形、或长方形。

适合内容：墨趣、明志、精于勤、道法自然、大象无形……等等，字数不限，可据自己性情雅趣自由发挥。

姓名章

是作者题款署名时用章，通常以汉印形式为主，也有用甲骨文形式的姓名章。姓名章以方形为佳，朱文或白文均可。若同时钤盖朱文和白文印，则白文在上、朱文在下。若需要钤盖多枚姓名章时，应依据先姓名，后字、号章。如以李白为例，钤印顺序应为：李白之印、太白、青莲居士。

斋号章

书家常常追学古风雅趣，都为自己取有斋号，比如，形意堂、不易斋、松风阁、听墨轩之类。

拦腰章

字数较多的作品如条幅等，若只在题首钤盖引首章、而作品中间会显得太空，这是可加盖拦腰章。其内容不宜多字，通常以作者生肖肖形印最为常见，其规格应小于落款的姓名章。如此，既不喧宾夺主又填补了视觉空间。

压角章

主要适用与字数篇幅较长的作品，用以补充边角空虚、丰富作品的艺术审美。其内容与形制与拦腰章类似，禁忌喧宾夺主破坏整幅作品的审美。

收藏章

通常是鉴赏者、收藏者的专用章，宋代较为盛行。收藏鉴赏章的大小应视书法作品的尺幅而定，以不破坏作品艺术审美或画面为宜。（乾隆例外，这个任性的帝王将自己的鉴赏章常常盖在字画醒目的位置）

国画用章

国画用章相对于书法钤印更为灵活，主要因为古人已经将国画中题跋、落款、钤印发展成画面的组成部分，巧妙的落款与钤印可使画面平添艺术妙趣与神韵，这也正是传统艺术的魅力之一。因此，国画用章并不拘泥于印章在画面位置和数量，但原则上印章以奇数为妥。

国画用章与书法用章最显著的一个不同，就是国画可以不必钤盖引首章（长篇题跋除外），上述的书法用章在国画作品中均可使用。若需要钤盖多枚印章时，禁忌印章形式雷同、大小一致、或上下成直线排列，这样会显得死板生硬、妙趣全无！