我在成都看乾隆
成博是我很喜欢的博物馆之一，四层的落地窗让高阔的空间明亮温暖，每个展室又设计用心，联展中常有重器。就像这次乾隆特展，故宫拿出了很多难得一见的宝贝。
从成都博物馆长长的扶梯下行不久，抬头就看见一楼大幅的乾隆坐像，铺满半张墙的红和黄。扶梯、落地窗、乾隆，搭配得很冲突。第一次拍照我错过了这个角度，于是，又上了一趟扶梯，旁边的保安也许会觉得我很奇怪吧。
传送带慢慢走近乾隆，两个零零后的小女孩在我身后，惊呼，好帅啊，全是那种对偶像迷恋的语气。我又细看了看，眉清目秀，脸倒是挺长。
【健身的乾隆】
不管乾隆的生母是不是甄嬛，不可否认，他的确是清代盛世中的那座巅峰。
郭德纲说，三个艺术家放一起，看谁的成就高，比拼的是谁活得久。虽然是笑话，可要想成为巅峰，首先要身体好。
乾隆年寿88，在位60年，那还是因为当年，他立下不超过爷爷执政60年的誓言而退位的。其后又做了太上皇3年。如此耗费心力体力的工作，没有一个好体格绝对撑不下这么久。
父母给了他强健的身体底子，他自己又延续着满清八旗的马背传统，善骑射，好狩猎，还喜欢摆弄西洋枪炮。这也算是乾隆健身的方式之一了吧。
【金瓯永固杯】
下面这个绝对是一件重器。亲眼看见，会被它的富丽堂皇击到。
乾隆有好多好多宝贝，其中一些，他不会细看珍玩，但对于这个“金瓯永固杯”，无数次的审定设计图样，检查工艺水准，他是下了心血的。
“瓯”，就是酒器。但它不是一般的酒杯，它满载着乾隆对万世江山的祈愿。
元旦凌晨，办公地点——养心殿，乾隆一边把过年时饮用的屠苏酒注满“金瓯永固杯”，一边郑重地书写下祈求江山永固的吉语，来完成整个开笔仪式。此后历代皇帝都要在此地此刻，借助这祖传的金瓯永固杯来开笔祈福。
几百年后，再看这酒杯，蓝彩虽有剥落，仍是金光灿然。这也是一个乾隆艺术品风格——“百花不露地”的代表。
杯沿上是回纹加“金瓯永固”的篆文，杯壁上满满全是一刀一刀錾刻出来的宝相花。花蕊上镶嵌的是珍珠和红蓝宝。酒杯两侧是龙耳，龙头上顶着珍珠。鼎式酒杯的三足是向内卷曲的象鼻，既平稳，又新颖。对于这个细节，设计师乾隆会不会小小得意一下呢。
象首同样也用珍珠和宝石装饰，取“太平有象（像）”的口彩。
等缓过神来，仔细看，会发现镶嵌的都是素面宝石。这里面有一个宝石品质辨别的小窍门，如果是内部净度好的宝石，现在大多会切割成刻面的，就像钻石一样，有57个面。这样可以更好地折射宝石内部的火彩，反之就会打磨成素面的。
【乾隆的玉器】
乾隆的玉器，和他的其他艺术爱物一样，最大的特点就是“满”。这个青玉的百寿碗，胎体非常薄透，却用金线阴刻了200个篆书“寿”字，且字字不同。
特别像给老人祝寿看的大戏，热热闹闹、开开心心的。乾隆艺术品不留空间，所以也就不需要你想象。看久了，虽然精致，但会感到“匠气”。
【乾隆那些色彩斑斓的小玩意儿】
这个双联瓶黄豆最受不了，就是觉得丑。可是乾隆很喜欢，因为上面有乾隆的御制诗。有人说乾隆是移动的弹幕机，总是在古今艺术品上提诗。以后可以注意一下，只要是有提诗的，就一定是他的爱物。
双联瓶，就是两个瓶子在一起，有和合之意，是宫廷陈设瓷中的精品。
这个粉彩的双联瓶内部是松石绿的釉色；瓶身主体是黄色，绘有勾莲纹，近看，黄地儿上还有隐隐的花纹凸起；口沿部分是红色，瓶底是嫩粉色，瓶身正反的开光内是青绿山水画。乾隆对于色彩和纹样的大胆搭配总是让人“惊叹”和“好奇”！
在珠宝玉石行，总是有各种石头来仿造各种菜式，甚至可以组成满汉全席。其中，最著名的就是台北故宫藏的那块“红烧肉”。
为取一乐，乾隆童心大发，又让督陶官唐英用瓷器做了很多下面这些粉彩小摆件，模仿各种食物和动植物。
【乾隆的少女心】
猛一看，能分辨出这个粉色的，带点异域风情的方瓶子是瓷器，还是珐琅器吗？这就是我曾经介绍过的清三代创制的画珐琅。这个画珐琅方瓶是这次展览中个人最喜欢的，尤其喜欢它的粉萌。
【像店招的高级玻璃瓶】
这个红蓝玻璃瓶看着好像正在流动，会不会看着有点眼熟？反正我看着有点像店招，嘿嘿。
只有在乾隆时，才玩得起这个玻璃瓶。为什么呢？第一，乾隆热衷西方，从西方引入了这个搅玻璃的工艺。第二，这个工艺制作难度很大，产量极少。
先吹制一个白色的玻璃胎体，再把红蓝两色的玻璃棒烧至半熔状态，在胎体表面旋转贴附。这样，三种颜色就可以回旋婉转，营造视觉游戏了。
【乾隆也是一个爱表狂人】
对于钟表的痴迷，乾隆和他的父亲一样。各宫各处摆满了来自西洋的钟表。
这个铜镀金的钟表上，一只大象驮着宝瓶，是传统的“太平有象”之意。每到报时，象旁的小人就会把葫芦瓶内的宝珠倒出，循环一圈。
细看，会发现工作中的铜人都是西洋装扮。
【盛世天子】
这是一套臣子送给乾隆的白玉紫檀屏风，屏风正面的罗汉都是白玉镶嵌，背面是四季的梅兰竹菊花卉。
这是那套屏风中的一块。恐怕，也只有盛世天子乾隆，可以像这个尊者一样，睥睨一切了。