江南私家园林经典案例赏析——拙政园
拙政园在苏州娄门内之东北街，始建于明初，是江南古典园林的代表作品，拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。
正德年间，御史王献臣因官场失意，致仕回乡，占用城东北原大弘寺所在的块多沼泽的空地营建此园，历时五载落成。王死后，园林屡易其主。后来分为西、中、东三部分，或兴或废又迭经改建。太平天国占据苏州期间，西部和中部作为忠王李秀成府邸的后花园，东部的“归田园居”则已荒废。光绪年间，西部归张履泰为“补园”， 中部的拙政园归官署所有。
现在，全园仍包括三部分:西部的补园、中部的拙政园紧邻于各自邸宅之后，呈前宅后园的格局，东部重加修建为新园。全园总面积为4.1公顷，是一座大型宅园。
中部的拙政园是全园的主体和精华所在，它的主景区以大水池为中心。水面有聚有散，聚处以辽阔见长。散处则以曲折取胜。池的东西两端留有水口、伸出水尾，显示疏水若为无尽之意。池中垒土石构筑成东、西两个岛山，把水池分划为南北两个空间。西山较大，山顶建长 方形的“雪香云蔚亭”;东山较小，山后建六方形的“待霜亭”藏而不露，与前者成对比之烘托。岛山以土为主、石为辅，向阳的一面黄石 参差错落，背阴面则土坡苇丛，景色较多野趣。两山之间有溪谷，架小桥，山上遍植落叶树间以常绿树，岸边散植灌木藤蔓，此外还栽植柑橘、梅花。植物配置非常丰富，可谓花果树木俱全。太湖中的诸岛多有种植柑橘的，每当秋季一片澄黄翠绿之景十分引人注目，拙政园中部岛山之柑橘山花、丛林灌木，显然意在摹拟太湖诸岛之缩微，也与“待霜亭”之景题暗合。而大片梅花林则取意于苏州郊外的著名赏梅景点“香雪海”，并以“雪香云蔚”为享之名。 这岛山一带极富于苏州郊外的江南水乡气氛，为全园风景最胜处。西山的西南脚建六方形“荷风四面亭”，它的位置恰在水池中央。亭的西、南两侧各架曲桥一座，又把水池分为三个彼此通透的水域。西桥通往“柳荫曲路”、南桥衔接于“南轩”，为全园之交通枢纽。
原来的园门是邸宅备弄(火巷)的巷门，经长长的夹道，进人腰门，迎面一座小型黄石假山犹如屏障，免使园景一览无余。 山后小池一泓，渡桥过池或循廊绕池便转人豁然开朗的主景区，这就是造园的大小空间 转换、开合对比手法运用之一例。
越过小池往北为园中部的主体建筑物“远香堂' ,周围环境开阔。堂面阔三间，安装落地长窗，在堂内可观赏四面之景犹如长幅画卷。堂北临水为月台，闲立平台隔水眺望东西两山，小亭屹立，磊石玲珑，林木苍翠，最足赏心悦目。夏天荷蕖满池，清香远溢，故取宋代著名理学家周敦颐《爱莲说》中“香远益清，亭亭净植”句之意，题名为“远香堂”。它与西山上的雪香云蔚亭隔水互成对景，构成园林中部的南北中轴线。
自平台西侧的“南轩”循曲廊往南折而西便是一湾水尾，此即水池在南轩处分出的一-支，向南延伸至风墙边。廊桥“小飞虹”横跨水上.过桥往南经方事“得真不”.又有水阁二间横架水面，名“小沦浪”。它与小飞虹南北呼位。配以周围的|事、廊构成个空间内聚的独 立幽静的水院。自小沧浪无栏北跳，在这段纵深约七八十米的水尾上，透过亭、廊、桥三个层次可以看到最北端的见山楼，益显景观之深远、层次之丰富。得真亭面北，前有除地栽植圆柏四株，成为亭前之主景。柏树经霜不凋，比拟人的坚强性格，故取左思《招隐》诗句“晴荷青葱间，竹柏得其真”之意而命亭之名。
小飞虹
由得真亭折北，有黄石假山一座。其西是清静的小庭院“玉兰堂”，院内主植玉兰花，配以修竹湖石。假山北面临水的为仿舟船形象的舫厅“香洲”,它的后舱二楼名“澄观楼”。香洲与南轩一纵一横隔水对望，此处池面较窄，故于舫厅内安装大玻璃镜一面,反映対岸景物,以便利用镜中虚景而获致深远效果.过玉兰堂往北即为位水池最西端的半亭“別有洞天”，它与水池最末端的小亭“梧竹幽居”遥相呼座成対景，形成了主景区的东西向的次袖线。梧竹幽居亭的四面均为月洞，在亭内透过这些月洞门可以收納不同的“框景。
见山楼位于水池之西北岸，三面临水。由西侧的爬山廊直达楼上,可遥望対寸岸的雪香云蔚亭、南轩、香洲一带依稀如画之景。爬山廊另一端连接于曲折的游廊，通往略有起伏的平地.上，形成两个彼此通透的、不规则的廊院空间，廊院中遍植埀柳故名“柳萌曲路”。往西穿辻半亭，便是西部的“补园。
在园的东南角上，有一处园中之园“枇杷园”，用云墙和假山障隔为相对独立的一 区 。苏州洞庭东、西山盛产枇杷，果实能人诗人画，园内栽植枇杷树，建“玲珑馆”和“春秋佳日亭”。北面的云墙上开月洞门作为园门，自月洞门南望，以春秋佳日亭为主题构成一景;回望，又以雪香云蔚亭为主题构成一幅绝妙的、 宛若小品册页的“框景”。
中部的拙政园，水体约占园面积的五分之三。水面广，故建筑物大多临水，藉水赏景，因水成景。水多则桥多，桥皆平桥，取其横线条能协调于平静的水面。靠北的主景区即是以大水面为中心而形成的一一个开阔的山水环境，再利用山池、树木及少量的建筑物划分为若干互相穿插、处处沟通的空间层次，因而游人所领略到的景域范围仿佛比实际的要大一-些。主景区的建筑比较疏朗，意在稍事点缀、烘托山水花木的自然景观。整个环境虽由人作，自然生态的野趣却十分突出，尚保留着一些宋、明以来的平淡简远的遗风。靠南的若干次景区则多是建筑围合的内聚和较内聚的空间，建筑的密度比较大，提供园主人生活和园居活动的需要。它们都邻近邸宅，实际上是邸宅的延伸。很明显，园中部的建筑布局是采取“疏处可走马，密处不透风”的办法，以次景区的“密”来反衬主景区的“疏”;既保证了后者的宛若天的大自然情调，又解决了因园林建筑过多而带来的矛盾。
中部的批政园是典型的多景区、多空间复合的大型宅园， 团林空间丰多变、大小各异。有山水为主的开敞空间，有山水与建筑相间的半开敞空间，也有建筑围合的封闭空间。这些空间之间既有分隔又有联系，能够形成否定的序列组合，为游人选择不同的游览路线创造了条件。这些游览路线大都具备前奏、承转、高潮、过渡、收束等环节，表现大园之以“动观'为主，“定观”为辅的诗一般的组景韵律感，最大限度地发挥其空间组织上的开合变幻的趣味和小中见大的特色。
西部的补园亦以水池为中心，水面呈曲尺形，以散为主、聚为辅，理水的处理与中部截然不同。池中小岛的东南角正当景界比较开阔的转折部位，临水建扇面形小亭“与谁同坐轩”，取宋代文人苏轼“与谁同坐?明月清风我”的词意。此亭形象别致，具有很好的点景效果，同时也是园内最佳的观景场所。凭栏可环眺三面之景，并与其西北面岛山顶上的“浮翠阁”遥相呼应构成对景。
池东北的一段为狭长形的水面，西岸延绵一派自然景色的山石林木,东岸沿界墙构筑水上游廊水廊， 随势曲折起伏，体态轻盈仿佛飘然凌波。水廊北端连接于 “倒影楼'(又名“拜文揖沈楼')，作为狭长形水面的收束。它的前面的左侧以轻盈的水廊、右侧以自然果色作为供托配衬。倒影辉映于澄澈的水面，构成极为生动活泼的一景。水廊的南端为小亭“宜两亭，此亭建在假山之项、与倒影楼隔池相峙、互成对景，既可俯瞰西部园景，又能邻借中部之景，故名“宜两”。
宜两亭的西侧，便是西部的主体建筑物“鸳鸯厅”。此厅方形平面，四角各附耳室一间为昔日园主人于厅内举行演唱活动时仆人侍候之 用。厅的中间用隔南分隔为南、北两半。南半厅名“十八曼陀罗馆”，馆前的庭院内种植山茶花(曼陀罗花)，庭院之南即为邸宅;北半厅名“三十六鸳鸯馆”，挑出于水池之上。由于此馆体形过于庞大，因而池面显得逼仄，难免造成尺度失调之弊。
馆之西，渡曲桥为临水的“ 留听阁”，当年此处水面遍植荷花，借唐代诗人李商隐“留得残荷听雨声”诗意而得名。由此北行登上岛山蹬道，可达山顶的“浮翠阁”。这是全园的最高点，但阁的体量亦嫌过大，多少影响了西部的园林尺度。自留听阁以南，水面狭长如盲肠，西岸又紧邻园墙，这是造园理水的难题,-般应予避免。匠师们在水面的南端建置小型的点景建筑“塔影楼”,与留听阁构成南北呼应的对景线，适当地弥补了水体本身的僵直呆板的缺陷，可谓绝处逢生之笔。
东部；
原为“归田园居”的废址，1959 年重建。根据城市居民休息、游览和文化活动的需要，开辟了大片草地，布置茶室、亭榭等建筑物。园林具有明快开朗的特色，但已非原来的面貌了。
园林特点
以水见长
据《王氏拙政园记》和《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。
早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。园林中的建筑十分稀疏，仅“堂一、楼一、为亭六”而已，建筑数量很少，大大低于今日园林中的建筑密度。竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。
庭院错落
拙政园的园林建筑。早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。首先表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。中部的建筑密度达到了16.3%。其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。如小沧浪，从文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。而八旗奉直会馆时期，这里已是一组水院。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。
这种园中园式的庭院空间的出现和变化，究其原因除了使用方面的理由外，恐怕与园林面积缩小有关。光绪年间的拙政园，仅剩下了1.2公顷园地。与苏州其他园林一样，占地较小，因而造园活动首要解决的课题是在不大的空间范围内，能够营造出自然山水的无限风光。这种园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的蜿蜒曲折、藏露掩映；空间的欲放先收、欲扬先抑等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。这种处理手法，在苏州园林中带有普遍意义，也是苏州园林共同的特征。
花木为胜
拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植桃，花时望若红霞”；竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”；瑶圃百本，花时灿若瑶华。”归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”。每至春日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开，“遮映落霞迷涧壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。
截至2014年，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。如远香堂、荷风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）；倚玉轩、玲珑馆的竹（“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”）；待霜亭的桔（“洞庭须待满林霜”）；听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”）；玉兰堂的玉兰（“此生当如玉兰洁”）；雪香云蔚亭的梅（“遥知不是雪，为有暗香来”）；听松风处的松（“风入寒松声自古”），以及海棠春坞的海棠，柳荫路曲的柳，枇杷园、嘉实亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。