王维隐居辋川写一首诗,诗中有画画中有诗,带你感受诗画般的秋天

开元二十四年,张九龄罢相之后,朝中一些与王维志同道合的人相继遭到打击。王维半隐于辋川,日常与好友裴迪作诗唱和,《辋川闲居赠裴秀才迪》就是此时的作品。

王维在这首诗里,巧妙地化用了陶渊明《归园田居五首》中的名句,篇末更是不惮以“五柳先生”自居。

尽管有所借鉴,但是学者赵昌平仍然认为这首诗集陶渊明、谢灵运之长,隐去了“秀才说家常话”的风格。在叙事上做到了人景合一,浑然天成实现了中国诗史上的一次飞跃。

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《唐诗三百首》把这首诗排在杜甫五律《登岳阳楼》之后,读罢沉郁顿挫的杜诗,再读到王维诗中的澄明山水,心情顿时变好了。

诗歌末句中展现出王、裴二人的笑闹情谊,在王维诗中是比较少见的。下面,就让我们一起来欣赏一下这首诗吧。

《辋川闲居赠裴秀才迪》赏析

《辋川闲居赠裴秀才迪》——唐·王维

寒山转苍翠,秋水日潺湲。

倚杖柴门外,临风听暮蝉。

渡头馀落日,墟里上孤烟。

复值接舆醉,狂歌五柳前。

白话翻译:

秋天的山峦是带着一丝寒意的,但是当你走过了一段山路后便会发现,此时的山中,仍存着一些青葱绿。秋水既清且浅,日复一日地细细地流动着。

我拄着拐杖,站在山居的柴门外,侧耳倾听晚风送来的蝉鸣声。远方的渡头,落日只剩下一点点余晖。山村里面,一缕炊烟正袅袅地升起。

就在这样一个宁静安详的日子里,你这位“接舆”却喝醉了酒,跑到我这个“五柳先生”的门前来撒酒疯!

王维这首诗开头的第一句就写得很有意思,他说“寒山转苍翠,秋水日潺缓”。可见,他创作这首诗的季节是在秋天。

照理说,秋天过了还有更加寒冷的冬天,所以“寒山”是不可能因为气候的变化转暖,进而让山上的植被变得“苍翠”的,所以第一句诗只能理解成:

当你在“寒山”里面走动的时候,你会发现山的大部分,已经变成了灰白色,然而在另外一地隐蔽的地方,仍有青葱色的余韵。这样的景色,就让人于绝望之处看到了希望。

诗的第二句,还交代了山中流水的清浅缓慢地流动状态。实则想表达的是他在山间日复一日地隐居,尽管过得清贫,但是细水长流。

诗的颔联,描写出了王维山居日常的生活状态。他经常在傍晚时分,拄着拐杖潇洒地站在微风中,听傍晚的蝉鸣声。

此时远方的渡口,夕阳刚刚要从水面上落下去,身后的山村里又升起了袅袅炊烟。一面是大自然的生气,一面是人间的烟火气息,两边的景色都很美。

颈联的“渡头余落日,墟里上孤烟”,出自陶渊明的《归园田居五首》中的“暧暧远人村,依依墟里烟”。

不过,陶渊明只是用比喻手法,描写了村里的烟火,而王维却将大自然的美景和人间的烟火气息,完美地结合在了一起。所以,王维这一联诗历来广受好评。

诗的最后一句,写得特别有意思。好友裴迪的出场,让整首诗“画风突变”令人忍俊不禁。我们都知道,王维好写山水诗,而他的山水诗,通常展现的是宁静的“空山”画面。

诗中偶尔会有一些人的喧闹声,但是这些声音总是会作为“配角”出现。而作为诗歌叙述者的王维,自身给人的印象也是始终处于一个“老僧入定”的状态

如此一来,大家读到他的诗就会觉得静定如常,内心非常平静。可是这首赠裴迪的诗,写到最后有“主角”出场了,这个“主角”就是最后出来“大煞风景”的人物——裴迪。

裴迪怎么煞风景了呢?王维说:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”“接舆”是李白诗中那个“凤歌笑孔丘”的楚狂人,这里代指秀才裴迪。“五柳先生”是陶渊明,这里代指王维自己。

这两句诗一出现,前面那么静谧唯美的感觉,就完全被喝醉酒的裴迪破坏了。这个家伙,他喝多了不在自己家里休息,却跑到王维的山居里面“狂歌”,手舞足蹈地在他的面前耍酒疯。

原来,王维在前面花了这么多笔墨在写他山居生活的宁静悠闲,就是为了说明:山居的风景这么美,可是我的好心情啊,全部都给裴秀才这家伙破坏了。

王维笑着说:我正在这里学陶渊明自我陶醉呢,而你这个家伙怎么那么不识趣,喝得个酩酊大醉,还跑过来对着我手舞足蹈,简直是岂有此理!

这首诗的特别之处,除了末句写得有一些俏皮以外,还有就是赵昌平先生提到的叙事上的飞跃。过去六朝诗人写农村风景时,因为自己出身贵族,与正常的农家生活有一定的距离。

所以,他们习惯上以第三人旁观的口吻去叙事。比如陶渊明在写《归田园居五首》时,开头便是“少无适俗韵,性本爱丘山”。他是先由“我”起头的,由内及外地去写农村的山村景色。

王维的山水田园诗里面的“人”,出场总是相对较晚的,有时候甚至根本不出场。他的一个特点就是好写“空山”,有山谷,有流水声,有鸟鸣,间或有人声,人却不出场。

在赠裴迪的这首诗里,是有人物的。不过,他也没有一开始就从自己的思考出手,着重强调我心里怎么怎么想,而是一开始就写风景。

从寒山的“转”字入手,然后从秋水的“日”字入手,暗示自己这一段时间过的是一种什么样的生活。这等于是说,他把自己整个人,都融入到风景里面去了。

最精彩的还是颈联,在这一联中,他把落日余晖的景象和人间烟火的景象做了一个对接。这种叙事是前所未有的,于是赵昌平说他实现了中国诗史上的一次飞跃。

结语

王维山水诗的画面感很强,叙事手法也与六朝诗人有明显的不同。这大概因为他本身是一位画家,所以更擅长借“语词”作丹青,以诗歌为画笔将自己内心隐藏的情感表达出来。

人人都说,王维这首《辋川闲居赠裴秀才迪》写得最妙的是颈联中落日余晖和山村炊烟的风景。不过,我个人最喜爱末尾裴迪“狂歌五柳前”的俏皮。

裴迪的“狂歌”与前面王维对山居生活的描述,是完全“冲突”的。这就让我想起了电影《天下无贼》的那句著名台词:严肃一点,不许笑,我们这儿正打劫呢!

不过,王维当时想说的是——严肃一点,不许笑,不许闹,我这儿正在装陶渊明呢!

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