饭桌歌手

人若有表演欲，处处皆舞台。

先前看过一部小说，名字忘而某情节难忘，男主角有一嗜癖，好在澡堂里一展歌喉，或是借此湿润，传播效果异样，看后会心一笑，我周边便不乏这样的主。久不入公共浴室，再未遇此类歌手。

如今歌手都转移到了饭店。月亮走，我也走，我给月亮打烧酒，老街上的时光，优哉游哉，不紧不慢。三巡未过话已痨，佐以歌喉，酒后不觉日月长。与君初相识，犹如故人归，尽兴时，入境问禁，主动提议，号称抛砖引玉。老兵归队，旧识相聚，由他人点火，其也不扭捏推辞，熟人之间，没有炫耀欲、出风头之说。人们喜欢的往往不是商品本身，而是商品所处的场景，以及场景中人们浸润的情感体验，花须看深酒须满，饭局何尝不然。沧桑过后，有些歌听不得，否则心里难受。

此般情形下，歌技不歌技，唱什么歌最为关键，要看在场的食客身份。天生好嗓子，酒后竟不见舌短，或抑扬顿挫，荡气回肠，或亢音高唱，气势磅礴。女士在场，似有所向，美声者《我的太阳》，蓄势饱满，喷礴而出，民歌者《那是个谁》，顿宕凌厉，层层迭进，老练歌手如此。勉强者，千张脸孔无论，四季一身皮，只会一首两首，甚至半阕。

歌声响起，免去了过多的私下沟通，相讥无好话，自吹无边际，白云苍狗，你比我丑，翘人之过而自表其功，熟过之后，再度陌生。论人长短，不如取人之长，听人唱歌。

前半局，就菜下酒，后半局，歌声伴酒。献歌者，吼声解酒，且作宣泄；闻歌者，开怀一笑，借以释怀。气氛到此，各持奇谋，各有所长，段子手则戴花不采花，话中有话，弦外有音，却在心照不宣，述说共同秘密，引得哄堂大笑。昨晚小酌，席间后生学刘欢演唱，耸肩缩脖，鼻音大作，岂止哄堂大笑，简直拊掌捧腹，前仰后合。

善歌者歌，善诵者诵，无非古诗《将进酒》《明月几时有》、新诗《再别康桥》《面朝大海，春暖花开》之属。一位晋南乡音很重的文艺界官员，某次兴起，大段《致橡树》文不加点，一气呵成，在我的印象中，其严肃有余，活泼不足。老来多健忘，惟不忘相思，学生时代的酸情，其间众人皆有感受，想起了龙应台的一句：“每个人的人生就像是迷宫，充满了迷惘和彷徨。但是抬头往上看，可以看到满天的星斗。”与之类似，素日正襟危坐，不苟言笑，看似一生所志、惟在道德的某位文化人朋友，席间被逼无奈，竟唱出了全段《叫大娘》，且自带道白：“叫大娘，你坐下，咱和大娘拉上两句知心话呀。（白：唉！灰女子你和大娘有甚知心话要说？）一出大门口，两眼儿么了西，朝南上来个一个日本兵。（白：怎么一个日本兵你还异奇他了？）日本兵，不说理，搬住奴家就吃了一个嘴。（白：快叫吃个吧，不吃还饿死呀？）吃了一个嘴，还是不依，一把把拉在高粱地。（噢，你该吼了么？）高粱高，奴家低，高吼了十来声没人理呀。（白：你该跑了么？）……”

时易失，心徒壮，没能力麻醉对手，只好麻翻自己。歌散酒醒，一笑了之，来日又是紧张一天。