每个人都是童话里的一个角色
每个人都是童话里的一个角色
这是一部由著名导演蒂姆·波顿执导的电影，名叫《Big Fish》，直译为《大鱼》，2003年底上映，算是一部老电影了。父亲节的那天晚上，一个正在读大一的年轻人推荐给我。因为推荐者的身份特殊，还因为推荐的时间特殊，我对这部影片格外关注，不仅认真的看，而且反复的看。这是一部能够成为经典的好电影——看过之后我做出如此判断。
所有能够成为经典的电影，无不是用镜头牵引我们的思想，进入人性或人生的幽微之处，唤醒那些似乎早已离去其实却深藏心里的某种情愫。视听所带来的快感就像“快感”这个词所预言的一样，很快会被更加强烈的刺激所取代，或渐渐消退，惟有思想在人性或人生的幽微之处得到的无言的启示和温柔的震撼，才可以长久的保留下来。所以成为经典。几乎每一个喜欢这部电影的人，都能从中找到自己，或是那个好吹牛的父亲，或是那个叛逆的儿子，都会对各自正在经历着的或是索然无味或是坎坷曲折或是悲观无助的人生多一些期待和温情，都会对以父子之情为代表人世间的宝贵的人伦之情多一份理解和珍爱。很明显，这是一个童话，女巫、鬼堡、巨人、怪兽，它几乎囊括了所有的童话的元素，但就像儿子威尔从医生口中得到关于他的出生两个版本——现实版和童话版时那样，威尔毫不犹豫的选择了相信第二个版本——童话，相信童话。
几乎和所有的父亲一样，影片的主人公爱德华先生喜欢在儿子面前吹牛，讲述他神奇的人生经历。作为儿子的威尔，小时候是那么喜欢听父亲的故事，可以想见在儿子威尔当时的心中，父亲爱德华该是一个无所不能、无所畏惧的英雄和超人。随着年龄的增长，威尔开始怀疑父亲故事的真实性，他甚至厌恶听到父亲喋喋不休的讲述那些子虚乌有的经历。在儿子的婚礼上，父子因此而决裂，之后的几年间，他们再没有说过一句话。婚礼，对于一个儿子来说，是开始自己童话的时刻；而对于一个父亲来说，是结束自己的童话的时刻。古今中外，莫不如此。婚礼现场上的两个女人，儿子的妻子和父亲的妻子，换做另一种表述则是儿媳和婆婆，表现出女性完美的优雅和宽容，是她们让父子之间的童话得以继续。父子决裂的那段时间，儿子通过母亲知道父亲的状况；得知父亲病重将不久于人世，儿子和儿媳赶回父母身边，父亲向儿媳讲述那些或真或假的故事。这样一副充满温情的画面让人无限向往。母亲对儿子说：你父亲的话不全是假的；妻子对丈夫说：你应该相信父亲。正是这两个平凡的美丽的温柔的女人让童话继续推进。可以这样说，男人创造了童话，但女人赋予童话生命，没有男人就没有童话，没有女人童话就不能延续，也没有人会相信童话。
导演的高明之处在于让故事在现实和荒诞间如行云流水般不露痕迹的自由穿行，一会儿奇幻无比，一会儿真实可靠，一会儿是父亲的童年，一会儿是儿子的现在，一会儿是冒险旅程，一会儿是家庭琐事，看到最后，竟然不知道哪个是真的哪个是假的，最终不得不停止对真假的辨别和追索。其实，这不就是人生吗，如梦如幻、似真似假，我们每一个的生活不都是如此吗，你能确信你拥有的便是真实的吗，你敢肯定你追求的便是值得的吗，关键在于我们是否相信——相信它是真实的，它就是真实的。正如父亲爱德华所言：从生下来那天开始，我的每一天都是真实的。
这个总想揭穿父亲的谎言、总想探明事实真相的儿子，最终选择了相信。父亲弥留之际，他像接过接力棒一样，续讲父亲的童话。那些曾在父亲的童话里出现的人物——巫婆、马戏团老板、小丑、巨人、连体姐妹、大鱼等纷纷出现在儿子的童话里，没有悲伤，没有哀戚，没有遗憾，没有幽怨，每一个角色的脸上都洋溢着微笑和祝福。镜头无声的切换到现实，那些童话里的角色依然出现在现实的葬礼上，巨人不是那么高大了，巫婆不是那么诡异了，影片最后，父亲从儿子的怀里滑落的河中，幻化成他自己故事里的大鱼，跃出水面，游向远方。看到这里，眼泪止不住地流了下来，我似乎看到了生命的延续、爱的延续、世界的延续、童话的延续。儿子挣脱父亲的怀抱寻找世界，父亲挣脱儿子的怀抱回归世界，这宇宙间最深刻的奥秘被导演用镜头微妙的揭示。
每个人都在用时间讲述一个关于生命的童话，讲着讲着，我们就成为这个童话的一部分，成为童话里的一个角色。父亲爱德华变身成为他讲述了千百次的故事中的大鱼，我们呢，在不久的将来，我们将变成什么，一缕青烟、一把白灰，还是一捧泥土，我们有没有自己的童话，我们信不信童话，我们能够成为童话里的某个人物在故事中让生命以另一种方式继续吗？
感谢这个年轻的大学生，感谢你在父亲节这个特殊的日子送给我的这份特殊的礼物，你让我对父亲的责任和使命有了更加深刻的体悟，你让我对生命和生活有了更加温情的期待。如果顺便送上一个红包，也是很好的——希望这不是童话。