钱玉清：草书创作需注意，用笔荒率、轻佻是大忌

2019-11-23 14:11·百科艺术

特约评改人

钱玉清

中国书协书法培训中心教授

清华大学美术学院特聘教授

2012年书法报·书法海选

“兰亭诸子”获奖书家

庄宏作品评语

作者有较强的笔墨调控能力，线条变化丰富，浓淡层次分明，气息清朗，格调不俗。尤好细线，熟谙董香光“作书须提得笔起”法理，这是写好草书的重要条件之一。

庄宏 草书条幅

规格 180cm×76cm

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

但作品也存在一些问题：

一是细线过甚，且多纤弱。高质量的细线能更好地活跃草书的“状态”，增加艺术趣味性，有“提神”的功效。但应在合理范围内偶尔调节、穿插出现，否则就过犹不及、适得其反了。细线的比重通常在20%较为合理，最多不要超过30%，此作显然超出此范围，且多数细线纤弱乏力，质量不高。项穆《书法雅言》有论：“瘦而露骨，肥而露肉，不以为佳；瘦不露骨，肥不露肉，乃为上也。”故此作显得精气不足，神情卑弱。

二是用笔荒率有轻佻之弊。“山”“新”“泉”“女”“动”“春”“孙”“自”等字，字字萦带，字间连接处均形成习惯性的针尖状，给人浮薄虚荒、轻佻之感。这是大字草书创作的大忌。黄庭坚《山谷文集》尝言：“凡书之害，姿媚是其小疵，轻佻是其大病，直须落笔一一端正。至于放笔自然成行，则虽草而笔意端正。最忌用意装饰，便不成书。”其次还有“月”字草法不妥。在“朝”“湖”“明”等字中组合使用时可如是写，独立成字时，原则上要和行书写法相类。“可”字末笔太长且过度弯曲逞“江湖气”。落款与印章较小，与正文篇章大不协调。

建议作者多关注怀素诸帖，以增强线条的韧劲、遒劲、圆劲。

钱玉清示范作品 草书中堂

规格 136cm×68cm

供稿：2019《书法报》第45期