爆笑+爆款，双料不喜欢
剧透预警。
沈腾主演的《西虹市首富》，不出意外地票房大爆了。
这是继《夏洛特烦恼》之后，闫非和彭大魔执导的第二部电影。
故事仍旧发生在虚构的“西虹市”。
《夏洛特烦恼》中的“西虹市医院”
值得注意的是，这次电影的第一出品方并非开心麻花，而是闫、彭二人自立门户的“西虹市影视”。
按照惯常的商业逻辑，想必二人将会打造一个“西虹市宇宙”，在开心麻花之外又创立一个喜剧厂牌。
除了这次故事原型不是来自话剧而是美国电影外，《西虹市首富》仍旧还是一部典型的开心麻花喜剧。
电影原型来自1985年的《布鲁斯特的百万横财》
首先仍是概念先行。
一个并不新奇，人人都畅想过的白日梦设定。
《夏洛特烦恼》的时空穿越，《羞羞的铁拳》的身体互换，再到《西虹市首富》的一夜暴富，莫不如是。
37岁的王多鱼，在一家丙级球队当守门员，生活窘迫、球技垃圾。
曾经在球场上咬人被禁赛后，当过裸模、男体盛，甚至混过女足。
人如其名，多余的咸鱼。
突然某天天上掉下一个台湾的二大爷，以及300亿遗产。
屌丝的人生有了逆袭的机会。
当然，遗产不是伸手就能拿到的。
王多鱼必须在一个月内花光10个亿，不能留下任何个人资产。
钱怎么花，也是有游戏规则的：
1.只能在西虹市市内合法使用；
2.只能用于自己，不得用于他人或捐赠；
3.雇佣人数不超过100人，要接受他们等价的服务；
4.不可哄抬物价；
5.不可对外透露自己的游戏内容。
这意味着，所有东西只能租用或者消费，投资只能亏损不能盈利。
说白了，唯一目的就是糟蹋钱。
电影大部分时间都在落实一夜暴富的想象：
租最贵的豪宅、包最贵的酒店、拍拉菲特（恶搞巴菲特）的午餐......
买绿油油的股票、投资不靠谱的梦想......
妥妥的一部穷人爽片。
其次是一贯的搞笑机制。
利用主角与周遭人不同的行为逻辑，产生反差笑点。
穿越到90年代的夏洛，用21世纪的流行时尚实现人生翻盘：
艾迪生和马小互换了身体，造成“女汉子”和“娘娘腔”的性别错位：
在人人都想赚钱的年代，王多鱼只想着怎么把钱花光：
由于不能跟别人透露游戏规则，王多鱼拼命花钱，身边人却在不停给自己赚钱。
乱投的股票因为和股神拉菲特吃了顿饭，意外暴涨；
从南极移冰山抗旱、陆地游泳器的荒诞想法结果都成了创收项目......
10个亿仿佛《西游记》里玉帝变的那座米山和面山，吃完又涨、岿然不动。
这些异于常态的行为动机和结果，都给人一种“还有这种操作”的惊奇感。
最后是用小人物的梦想进行升华。
其实还是继承了周星驰喜剧的核心元素。
主角出场即使再不堪，下一刻定会用所谓的梦想立住人物形象。
夏洛在女神婚礼上被碾碎尊严，但是吃软饭的渣男也有个文艺的音乐梦。
艾迪生出场是个打假拳的无耻之徒，他的曾经却是个有骨气的种子选手。
王多鱼是个无比差劲的守门员，但面对20万踢假球的诱惑不为所动。
但是，此次《西虹市首富》最大的硬伤就出在梦想这一环。
影片在花样炫富上逗留太久，在梦想这条主线上却时时掉线，只有几个关键事件零星点题：
拒绝踢假球的金钱诱惑、收购了以前效力的球队、花巨资圆了与顶尖球队交锋的愿望。
直到那场神似《少林足球》的足球大战到来，生硬的煽情强行向观众传达：
我们要尊重梦想。
靠着这种强设定、反差笑点、周星驰喜剧核心元素的套路，开心麻花复制了一个个喜剧爆款。
每部电影真正的区别在于，抖的包袱不一样了。
在千百次话剧巡演的锻炼下，掌握观众笑点对于开心麻花来说已经轻车熟路。
上一秒立、下一秒破的密集包袱，的确提高了笑点的命中率，但同时也消解了一切。
比如，消解了小人物的气节。
阅读并理解全文后，我们都可以感知王多鱼并非一个视财如命的人。
但为了符合小人物见钱眼开的刻板印象，以及不浪费其中百试不爽的笑点。
王多鱼面对金钱时，要么站不直：
要么一个鲤鱼打挺，突获神力：
王多鱼的好哥们儿庄强，被王多鱼任职CEO后，发表“励志”感言：
你们总说我是王多鱼的一条狗，你们看，做狗有什么不好？
乃至整个代表底层人物的大翔足球队，个个都是标签化的丑态。
最终，将人物作践得太狠，等到他们伟光正地转化时，只让人觉得莫名其妙。
沈腾若不是凭借主角光环和观众缘，有人相信这样一个王多鱼会为了别人放弃300亿？
制造笑点，并非会天然消解小人物的气节。
只要你的笑点足够高级，一切都是为了人物和剧情出发。
《功夫》有场戏，面对天下第一杀手火云邪神，以卵击石的阿星仍不忘戏谑。
继而被火云邪神揍到生死不明时，有个微微停顿。
这时，阿星拿起了一根木棍，轻轻敲了一下火云邪神的头。
孩子气的轻轻一击，却具备着临死不屈的强大气场。
又比如，消解了梦想的力量。
如果说周星驰的梦想是被别人嘲笑的童真信仰，开心麻花的所谓梦想更像是失败者的龟壳。
他们藏身其中，仿佛一切失败都是因为没钱没势造成的。
夏洛有钱能泡到初恋女神，艾迪生的对手被设置成靠爹的富二代，王多鱼砸钱就可以与顶级球手切磋。
美其名曰，这些体现了开心麻花的批判性，是对上流社会的讽刺，对势利眼的挞伐。
《西虹市首富》里两副面孔的酒店经理，被回敬茶叶蛋的台湾富商，都让暴富后的小人物出了一口恶气。
但小人物自己值不值得尊重呢？
尤其西虹市二部曲，夏洛靠抄袭现实了音乐梦，王多鱼靠巨额遗产买来了梦想中的球赛。
他们究竟为梦想付出了什么？坚持了什么？
在洋洋洒洒的插科打诨中，梦想失去了力量，小人物也失去了弧光。
作为喜剧，认真搞笑没有错，但是只有搞笑就有问题了。
自从赵家班、开心麻花、德云社等相声小品团队纷纷进驻电影圈开始，纯粹为搞笑服务的电影快速占领喜剧市场。
也就产生了所谓的“爆笑电影”。
对于爆笑电影来说，抖包袱是安身立命之本。
而电影中的故事环境，就像一个更真实、更豪华的小品相声舞台而已。
观众只会下意识地猜测哪个地方会埋梗，并非关注电影中的人物命运。
小品相声派系的喜剧之外，像宁浩、徐峥、陈思诚等人也拍喜剧，但人家至少讲究电影的基本法。
该有的电影手法和叙事技巧，演员的表演空间和情感力度，不会因为是喜剧片而减弱。
同样作为爆款商业喜剧的《心花路放》，宁浩巧妙地用双线叙事玩了一个时空游戏。
喜剧的外壳下面，讲得是如何告别过去、治愈情伤。
袁泉的落寞：
黄渤的痛苦：
徐峥的愤怒：
都在必要时，牵引我们进入人物的内心。
爆笑电影呢，只要搞笑，网大质感、情感无力、人物肤浅似乎都可以被逗乐的观众原谅。
《西虹市首富》上映的当天，演员赵立新发了这样一条微博：
“看见爆笑电影海报就想吐......”
显然，并不是所有的人都已经对这样的喜剧免疫。
开心麻花喜剧票房飘红的同时，仍不乏有人大赞其“笑点高级”“引人深思”（想笑）。
如果这样的喜剧都值得口碑票房双丰收，我只想说，活该他们躺赢。
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