古玺临摹阶段，我们需要接触篆刻最重要的几组概念：方与圆、虚与实、疏与密。显然，这几组概念都是矛盾概念，也就是说，利用几组概念来创造审美，都是在印面创造冲突、对比以形成审美，这是篆刻创造审美的基础手段。

本文结合我们古玺作业的第43方（一共50方）来说说这几组概念。这一方古玺是一方非常有名的古玺，即“连嚣之亖”：

（连嚣之亖）

释印

这是一方楚玺，实际上只看印面，扑面而来的就是浪漫、诡谲、神秘气息，有这种气质的，必是楚玺无疑。

(《古玺通论》）

“连嚣”，据曹锦炎《古玺通论》称，它是楚地特有的官名，具体可见《汉书·韩信传》颜师古注引李奇说，亦见《史记·淮阴侯传》司马贞《索隐》也引及。“连嚣”之“连”可能和古代的居民编制有关，据《管子·小匡》载，当时的居民编制是按国、鄙分成两套制度：

国：“五家以为轨，轨为之长；十轨为里，里有司；四里为连，连为之长；十连为乡，乡有良人，以为军令。”

鄙：“五家为轨，轨有长；六轨为邑，邑有司；十邑为率，率有长；十率为乡，乡有良人；三乡（为连，连有长，十连）为属，属有帅，五属（各）一大夫。”……

总之：“‘连嚣’乃是楚国‘连’一级组织的军事首领。”

(调兵虎符）

最后一个“亖”，就是古文“四”，是数字，与虎符、竹使符第一至第五的记数性质相类。就是说，有几方“连嚣”玺，凑齐了才可以调动军队。

赏析

这方玺，显然是后天岁月与自然界再次“创作”而成的佳作，乍一看只是乱头粗服，深入细品，却具放浪恣肆之美，这就是古玺，它们大都经历了岁月的再次创作。

1、中部的块面。这方印最大的特征，是印面中部由于磨泐锈蚀的原因，在印面中央形成了一块漫漶不清、斑斓夺目而视觉效果突出的“印眼”。这一块面，联结了印面四字，强化了印文四字之间的关联，使印章属性得到强化。

(印面中部的块面）

这个块面还不只有关联印文的作用，它实际上还突出了这方印的疏密效果。如图：

(疏密效果）

强化了关联，那么，四个朱文就连成一大片，印面中部、右部、下部与上部与左部的空白形成了较为突出的疏密对比，这使这方印的视觉效果较为规整，混乱一片的总体特征被弱化了。这是疏与密，是之前的作业说得最多的章法手段。

2、虚与实。这一组相对复杂一些。

从疏密对比效果形成的虚实效果来看：印面的右上、右下、左下三字形成的密，是实；印面左上的“之”因为笔画简单形成的疏，是虚；这是第一组虚实对比：

（印文的虚与实）

从边框线条的连续与光毛效果来看：印面的上部、左上部边框，是相对连续的、光洁的，是实；印面的下部、右部边框，是相对毛涩的，是不连续的，是虚；这又是一组虚实对比。

(边框的虚与实）

这两组虚实对比放在一起：虚中有实，实中有虚，辩证统一。

3、方与圆。抛开字形内部的方与圆，这方古玺的边框很有特征，印面的上部两个印角是方形的，印面底部的两个印角是圆的，如图：

（印面边框的方与圆）

这种方与圆的对比，使这方玺印上部坚挺劲健，下部浑厚圆融，视觉审美元素相当丰富。实际上，这种方与圆与上面的虚与实，在章法上都参与了审美，它们并不割裂。

临摹古玺，要注意理解每一方玺印里的方与圆、虚与实、疏与密，这对于以后我们的篆刻创作大有裨益。