资料 | 尹桂芳《武则天》录音选场 首次全放送
其他的场次我没能得到
但武则天主要唱段
也就集中在这几场
所以我可是倾囊而出了呀
作曲连波，原著郭沫若，改编未知
演员表下面视频大致有，不重复了
最近精神有限，有的没的那所谓的“听戏有感”（其实就是小编话唠）我就不谈了，只说说这戏的首演时间。【特别欢迎大家发表听后感。】
由于芳华到福建后资料极其散乱，之前多数资深尹迷推断认为，《武则天》首演于1964（包括我）。我的观点之一是尹桂芳连续演花旦，武则天后是江姐，这从她的行档来考虑讲得通。其次，她从这个戏开始了定腔定谱，我因为受竺水招同学的误导——她迟至1964年《江姐》方才完全进行，推此及彼，觉得尹桂芳大概也没多早，1964年也是可以讲通的。此外，最重要的一点，《武则天》和《江姐》有录音，都是上海特地到福建录的，如果是同一阶段演的，这也顺理成章，而且听起来嗓音状况也很接近（当然接近，因为录音确实在同一时间）。
大谬矣。
《武则天》首演于1960年。这个戏是郭沫若于1960年1月份完成的历史剧本，——说起来还另外有个花絮，郭沫若创作这个剧本，某种程度上来说受到王文娟《则天皇帝》的影响，当初王文娟这个戏小红，上演以后不少地方剧种陆续搬演（”小红“不带任何性质的褒贬，仅从范围上来划分，这戏属于小范围搬演，要象《穆桂英挂帅》《沙家浜》那样就算”大红“了，一个地方剧种演过后几乎整个戏曲界都在搬演）。郭沫若受到启发，写出了《武则天》的剧本。
《则天皇帝》跨度很大，从感业寺开始，阶级性非常非常明显，尼姑们成了被压迫起来反抗的一类，则天同志进行思想开导，这是时代特色，毋庸讳言。郭沫若的《武则天》则集中于武则天和太子李贤和裴炎的两次争斗，武则天形象确立也是相当的开明和前卫。没有狄仁杰是这个本子的相对缺憾。从人物形象上来讲，如果说前者比较”圣母“，后者那是相当的”白莲花“，比如武不忍杀李贤，高宗执意要杀。——几十年后，范冰冰小姐也这思路。
梁羽生有本武侠小说《女帝奇英传》，写武则天的侄女和李氏皇族的后人一段故事，上官婉儿作为女二。小说中武则天是绝对正面形象，贤明开明通情达理，但因为小说体量大，亦涉及到好男色抑或好酷刑这些方面，不损形象，应该说梁对武则天的历史观点和郭沫若极为接近。梁的小说中，对皇帝持肯定态度的，就这一位，别无二家了。这本小说也创作于60年代。
回到尹桂芳。她《武则天》的首演也就在1960年。这里有个背景：芳华初到福建，不止是”人生地不熟“，且很有些”水土不服“，最困难的是，她还遇到了三年那啥啥。换戏目、上新戏成了当务之急。当时打算创作的第一个全新剧目是《辛弃疾》。都已经到彩排了，请文化相关领导来看，看完了不说好也不说坏，就讲了一句：郭老新创作的《武则天》，我看蛮好，可以演这个嘛。
这大概意思就是两个：第一，领导压根没看懂；第二，郭太火了，搭个便车。
当时剧团就傻了。因为剧团的领衔是尹桂芳，她演小生的，除了带点游戏性质的客串不碰花旦。
领导提出这个意见也侧面说明一点：他压根不知芳华，彻底的外行人，既不关心，也没多想着去了解。
这是芳华在福建早期的一个真实写照。
【两个视频，一个上面有标记，那是因为……虽然都是我做的，但我已经找不着我的原视频了哈哈哈，就是这么马虎，习惯就好。】
芳华的处境要到什么时候迎来真正转机呢？1962回娘家演出，所引起的轰动把随行领导吓懵了，这才真正认识到尹和芳华的价值。
《盘妻索妻》是为了1962回娘家排演的，首演就在上海。《红楼梦》则是在上海演出期间排演。福州市芳华越剧团在1962回娘家演出期间，转变成福建省芳华越剧团。
《武则天》1960年，首演于福州。
最后插个花，《武则天》这样火，话剧不算外，超多地方剧种搬演。然则，向来演出郭剧最多的竺水招，《南冠草》《孔雀胆》《蔡文姬》，《蔡》也是当年写出当年就演了，她就没跟这个潮流。
这样看来，小编推断的，我竺不大肯演宫廷戏，相当有点道理的嘛。